范歡歡（陜西師范大學(xué)，陜西 西安 710119）

一、《如憐憫，聽我禱告》的創(chuàng)作背景

《如憐憫，聽我禱告》是《尤里烏斯?凱撒》第二幕里第八章由克里奧佩特拉演唱的一首詠嘆調(diào)。

《尤里烏斯?凱撒》是亨德爾在英國于1724年創(chuàng)作的一部歌劇，是他的正歌劇典型的代表之一，主題也是他常寫的英雄天性以及對愛情、職責(zé)和榮譽(yù)的題材。劇本由海姆創(chuàng)作，題材為真實的歷史事件，講述了凱撒大帝與埃及艷后的愛情故事。整部歌劇分為三幕，《如憐憫，聽我禱告》出現(xiàn)在第二幕第八章，偽裝成侍女的克里奧佩特拉用歌聲吸引凱撒與她見面，當(dāng)兩人在房間時，羅馬軍隊的將軍突然闖入告訴凱撒有人要暗殺他，于是克里奧佩特拉講出了自己的真實身份并且決心要幫助凱撒。當(dāng)凱撒決定去戰(zhàn)斗的時候，克里奧佩特拉只能為他祈禱，便有了《如憐憫，聽我祈禱》這首詠嘆調(diào)。

二、《如憐憫，聽我禱告》曲式、旋律分析

整首詠嘆調(diào)有典型的巴洛克風(fēng)格，是標(biāo)準(zhǔn)的返始詠嘆調(diào)，里面加入利托奈羅，出現(xiàn)在前奏、間奏與尾奏。曲式結(jié)構(gòu)如下。

整首詠嘆調(diào)以#f小調(diào)開始，速度為廣板。呼應(yīng)了當(dāng)時克里奧佩特拉悲傷、不舍的心情。開頭為利托奈羅，貫穿整首詠嘆調(diào)前奏、間奏與尾奏。低音聲部使用通奏低音，高音聲部小提琴用四個音節(jié)變化出現(xiàn)，第三小提與維奧拉用持續(xù)的八分音符演奏和聲織體。巴松則使用大附點、長旋律來烘托悲涼，憂傷的氣氛。

第8小節(jié)進(jìn)入A段，巴松也加入演奏和聲織體的行列，人聲為主旋律，和小提琴的主旋律一樣是弱起，四音節(jié)，但節(jié)奏擴(kuò)大了一倍。A段，小提琴主旋律聲部在每句人聲后緊跟著出現(xiàn)，有一種對答與呼應(yīng)的效果。這樣可以使抒情性更加充分并且富有戲劇性。32小節(jié)主旋律結(jié)束在主音上，引出利托奈羅。

接著B段出現(xiàn)，調(diào)性轉(zhuǎn)入了A段的關(guān)系調(diào)#c小調(diào)上。與A段不同的是，這一段轉(zhuǎn)為只有人聲一條主旋律，之前的小提琴聲部加入了和聲織體的隊伍。結(jié)合歌詞來看，第一段歌詞：“上帝聽到嗎，克里奧佩特拉必須死。膽小鬼，聽到我說嗎。我會在戰(zhàn)場上為自己報仇，羅神的面和戰(zhàn)神的心。在這時，上帝統(tǒng)治天堂。保護(hù)我的摯愛，他是我的希望、我的安慰?！边@一段前面是問句，小提琴的旋律聲部就像是在呼應(yīng)與回答一般。到第二段歌詞：“如果你可憐我，正義的上天啊。如果你不可憐我，我會以死報答。我就要死了，準(zhǔn)許我死亡，我的鬼魂將會毀滅”。這一段是克里奧佩特拉在像上天詢問祈禱之后，更加確認(rèn)了自己的內(nèi)心，并且已有了答案。47小節(jié)以#c小調(diào)主和弦結(jié)束第二段，再次接入利托奈羅，又回到A段。最后結(jié)束整首詠嘆調(diào)。

整首詠嘆調(diào)風(fēng)格悲情，旋律悠長。樂隊伴奏緩慢低沉，和聲配器厚重。都烘托了當(dāng)時克里奧佩特拉當(dāng)時對凱撒即將要奔赴戰(zhàn)場的擔(dān)憂與當(dāng)時沉重的氣氛。從歌詞來看，8句詞分為A、B兩段。A段較長。從曲式上看，整首詠嘆調(diào)非常規(guī)整，是標(biāo)準(zhǔn)的返始詠嘆調(diào)，結(jié)構(gòu)劃分和段落終止明確。整首詠嘆調(diào)變化音很多，對演唱者的音準(zhǔn)有一個高要求，雖然有頻繁的變化音，但它的調(diào)性始終在保持，這是因為當(dāng)時亨德爾所處的時期正是巴洛克晚期，也是復(fù)調(diào)音樂像主調(diào)音樂過渡的一個階段。他認(rèn)為主調(diào)旋律更為清晰，可以明確的表達(dá)需要的呈現(xiàn)的內(nèi)容。

三、總結(jié)

巴洛克是歌劇誕生的時期，而亨德爾正是巴洛克時期重要的一位歌劇作曲家，他的歌劇大多為正歌劇，題材多為英雄或神話題材，并且在他的歌劇音樂風(fēng)格廣泛，就像是巴洛克時期音樂風(fēng)格的一個縮影。而《尤里烏斯?凱撒》也正是他正歌劇中具有代表性的一部，本文正是選取其中的一個唱段《如憐憫，聽我禱告》，通過對其進(jìn)行背景、曲式等分析，希望可以加深對亨德爾、巴洛克時期乃至歌劇的了解。