王 成

（湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院，湖南 長沙 410006）

肖斯塔科維奇一生共創(chuàng)作了15首弦樂四重奏，其中，《第八弦樂四重奏》是最著名的一首。這首作品創(chuàng)作于1960年，僅花了三天時間，被視為是肖斯塔科維奇進(jìn)入巔峰時期的作品。本文將以這首作品的第一樂章為例，簡單分析作品的創(chuàng)作特點(diǎn)。

一、曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

曲式結(jié)構(gòu)如圖所示：

這首作品為再現(xiàn)三部曲式，內(nèi)部調(diào)性不穩(wěn)定，樂句結(jié)構(gòu)長短不一較自由。

第一樂段A由兩個樂句構(gòu)成，主要在c小調(diào)上陳述。第一樂句11小節(jié)，主題旋律平緩具有憂傷感，暗藏著“簽名動機(jī)”（下文有詳細(xì)描述），從大提琴聲部開始，其次中提琴、第二小提琴、第一小提琴依次模仿進(jìn)入。第二樂句16小節(jié)，可以分為12+4樂節(jié)，前12小節(jié)在主題“簽名動機(jī)”的基礎(chǔ)上變化發(fā)展，跳音以及附點(diǎn)節(jié)奏的加入使得旋律色彩更豐富，后面短短的4小節(jié)，主題旋律由第一小提琴和第二小提琴相隔三度演奏，另外的中提琴和大提琴與之相對，形成對位演奏，最后以c小調(diào)的省略三音的主和弦作結(jié)束，聽起來感覺很空曠。

連接部分27小節(jié)，可以再分為19+8三個小樂句，開始19小節(jié)主題是半音階式的新材料，與第一樂段A的“簽名動機(jī)”主題形成鮮明對比，整個19小節(jié)主題都由第一小提琴演奏，其余三個聲部樂器則演奏主持續(xù)音和屬持續(xù)音。后面8小節(jié)逐漸過渡連接，旋律從大提琴聲部開始進(jìn)入，中間的第二小提琴和中提琴休止，兩小節(jié)之后旋律轉(zhuǎn)入第一小提琴，至50小節(jié)開始出現(xiàn)具有伴奏性質(zhì)的新材料主題，這也是后面樂段B中的材料之一，52小節(jié)開始，伴奏性新材料過渡到第二小提琴演奏，中提琴、大提琴演奏持續(xù)音。整個部分的旋律調(diào)性都顯得很不穩(wěn)定，但作曲家很巧妙的使用了主持續(xù)音與屬持續(xù)音來增強(qiáng)調(diào)性穩(wěn)固，間接體現(xiàn)了作曲家豐富的創(chuàng)作思維和高深的作曲技術(shù)。

樂段B共50小節(jié)，由兩個對比關(guān)系樂句b、c構(gòu)成。第一樂句b可以劃分為三個8+8+8的平行關(guān)系樂句，旋律主題作音階式級進(jìn)下行；第二樂句c可以劃分為8+18兩個樂節(jié)，前8小節(jié)是把曲首的“簽名動機(jī)”材料放寬了一倍發(fā)展，后面16小節(jié)的主題旋律在大提琴聲部，其材料來源于連接部分的半音階式材料。

第三部分A’為變化再現(xiàn)，由兩個樂句構(gòu)成。該樂段除了再現(xiàn)之前的“簽名動機(jī)”，還再現(xiàn)了B段中的半音階材料，并且作曲者還引用了自己之前創(chuàng)作的《第一交響曲》和《第五交響曲》的音樂材料。整個部分主要在c小調(diào)上陳述，最后第一小提琴休止，以第二小提琴、中提琴和大提琴持續(xù)演奏一個#G音結(jié)束全曲。

二、“簽名動機(jī)”的運(yùn)用

作曲家肖斯塔科維奇的全名為Dimitry Dimitrivich Shostakovich，他繼承了巴赫以自己姓名作為主導(dǎo)動機(jī)的創(chuàng)作特點(diǎn)，選取了自己姓名中的四個字母D-S-C-H作為“簽名動機(jī)”，根據(jù)德語系統(tǒng)翻譯過來這四個字母分別對應(yīng)為D-降E-C-B幾個音。在《第八弦樂四重奏》中，這四個音貫穿全曲，成為整部作品最為重要的四個音。本文僅分析第一樂章中的“簽名動機(jī)”。

《第八弦樂四重奏》第一樂章一開始，四個聲部就以“密接合應(yīng)”的復(fù)調(diào)手法進(jìn)入，并且是以相同音程關(guān)系的四音音型開始，即D-降E-C-B這幾個音，隨后這個簽名動機(jī)反復(fù)出現(xiàn)，經(jīng)過統(tǒng)計，這個簽名動機(jī)在第一樂章各聲部共出現(xiàn)15次，該樂章共126小節(jié)，平均8小節(jié)就有一次D-S-C-H的出現(xiàn)。

相比“簽名動機(jī)”的鼻祖巴赫，肖斯塔科維奇在動機(jī)的變化處理上更為豐富，讓動機(jī)的每一次出現(xiàn)既保留形態(tài)又充滿變化。第一樂章開頭的四個聲部都可以當(dāng)作四根獨(dú)立的旋律線條，每根獨(dú)立線條中都包含了一種或多種不同的調(diào)性。從第一主題來看，由于橫向上旋律呈現(xiàn)出多調(diào)性發(fā)展，因此縱向上也形成了奇特的音響效果。從低聲部到高聲部依次進(jìn)入調(diào)性為c小調(diào)（大提琴）、g小調(diào)（中提琴）、c小調(diào)（第二小提琴）、f小調(diào)（第一小提琴），形成了主功能—屬功能—主功能—下屬功能的進(jìn)行，在循序進(jìn)入時加強(qiáng)了主功能。如下圖所示：

肖斯塔科維奇將傳統(tǒng)復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法和多調(diào)性的現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合，既繼承了前人創(chuàng)作的精髓，也表現(xiàn)了鮮明的時代特性，同時還體現(xiàn)出自己的個性特點(diǎn)。

三、和聲特點(diǎn)

（一）半音化和聲進(jìn)行

《第八弦樂四重奏》中運(yùn)用了半音化橫向和聲進(jìn)行，不僅使其調(diào)性感變得模糊，形成一種游移的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，而且還豐富了其作品的音響效果和音樂的表現(xiàn)力。如下譜例所示：

（二）持續(xù)音的運(yùn)用

在《第八弦樂四重奏》第一樂章中，肖斯塔科維奇大量運(yùn)用了主音、屬音長時值持續(xù)，增強(qiáng)了調(diào)式的穩(wěn)定感。如下圖所示：

四、織體特點(diǎn)

在一部音樂作品中，它的織體形態(tài)并不是固定的，在《第八弦樂四重奏》第一樂章中，肖斯塔科維奇就使用了不同的織體形態(tài)來表現(xiàn)音樂的運(yùn)動。

（一）復(fù)調(diào)織體

曲首的“簽名動機(jī)”從大提琴聲部開始，然后中提琴、第二小提琴、第一小提琴模仿進(jìn)入，由低到高依次演奏。四個旋律聲部層次分明，不僅音色獲得了極大統(tǒng)一，而且音響效果也更均衡。

（二）合唱式織體

肖斯塔科維奇《第八弦樂四重奏》第一樂章中的合唱式主調(diào)織體如四部和聲般，沒有太多修飾。如下圖所示，此處為樂曲第95-101小節(jié)，四個聲部一起形成了合唱式織體音型。

五、結(jié)語

在肖斯塔科維奇的創(chuàng)作中，《第八弦樂四重奏》有著非常特殊的地位，從這部作品第一樂章中，我們可以看到一些新穎、獨(dú)特的元素，例如“簽名動機(jī)”D-S-C-H。通過對肖斯塔科維奇《第八弦樂四重奏》第一樂章的音樂作品和音樂結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行分析以后，我們可以看出作曲家的獨(dú)特音樂風(fēng)格，也深深感受到肖斯塔科維奇獨(dú)特的藝術(shù)想象力。