本文將依照藏族民間舞的風格與特點來分析劇目《蓮花》的風格與特點，來學習與了解中國民族民間舞的文化，促進并傳承當今對于中國民族民間舞的認識與發(fā)展。

在中國，每個民族的舞蹈都具有各自鮮明的特點，這與環(huán)境、風俗、民俗、生活習慣等都有著很大的關系，藏族舞蹈地域的特殊性，有著很強的地域風格。本文將通過藏族民間舞《蓮花》探討藏族民間舞的風格特點。

一、劇目《蓮花》的內容與形式

1、劇目《蓮花》的結構與布局

《蓮花》是一個獨舞。獨舞的好處是重點明確，直達主題，能抒發(fā)主題情感與揭示人物的內心世界。同樣，在舞蹈中，沒有特殊的結構，采用了意向化的表演，多用藏族舞的表現形式完成了這樣一部賞心悅目的作品，在舞臺方面，沒有過多的道具，只有一個意象化的蓮花存在，這個蓮花又是少數民族所用祭祀的道具，兩種意向化的結合，通過舞者舞蹈動作的表達來展示情感，正所謂“一千個讀者有一千個哈姆雷特?！边@樣意向化的舞蹈能讓觀眾身臨其境，產生一些思考。同樣，它從結構與布局還有舞蹈動作來看，都沒有超出民族舞的范疇，運用藏族這樣含蓄的舞蹈形態(tài)去表達，更能讓人產生無限的遐想。

2、劇目《蓮花》的題材和主題

劇目《蓮花》通過蓮花的意境表達了舞者對于真善美的意向追求，它贊頌了人類對于真愛真善之本源的執(zhí)著追求及美好的愿望。蓮花生活在水邊，扎根于淤泥之中，在周敦頤的詩中也有提到：“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖。”蓮花是高傲的存在，是智慧與獨立的象征。藏族舞《蓮花》在很大程度上利用了蓮花的意向去創(chuàng)作舞蹈，通過舞蹈將這樣純潔青蓮的感情融入到動作中，內斂的表達。心思可謂高明。

二、劇目《蓮花》的整體特征

1、《蓮花》中藏族舞蹈的形態(tài)特點

極簡主義的舞蹈劇目引人矚目之處就在于它的動作和情感表達方面，這樣的舞蹈靈魂在于舞者本身，舞者的動作質量關乎情感的表達，直接影響了觀眾的欣賞度。劇目《蓮花》運用了大量的藏族舞蹈中的形態(tài)特點，舞蹈整體有著鮮明的藏族舞蹈的氣息，這樣的運用保留了藏族民間舞的特點，讓觀眾得以欣賞到原汁原味的藏族舞蹈。

首先，我們從上半身的律動特點來分析。傳統(tǒng)藏族民間舞中上肢運動有一個“其眉晃手”的基本動作，其特點是雙手下垂，腕部與肘部曲張，手腕的力氣帶動整個臂部運動，雙手在胸前晃動并交替運動，左右手各畫圈。在劇目《蓮花》中的開場，舞者在舞臺中央祭祀用的道具邊上左右運動著，上半身的運動遵循著“其眉晃手”的這樣的律動特點，展現出藏族舞蹈的特色，這與他們的宗教信仰有關，所以藏族舞蹈里充斥著對神的仰慕。

在舞蹈中，手部運動也是十分重要的，藏族舞蹈中的“晃蓋手”動作要領在舞蹈中起著舉足輕重的作用，其動作要領是：一手晃，另一手曲臂立腕，手心抹，經上弧線從旁及里，形成上弧線的流動。單手的晃蓋亦常見多出現于腰旁，腹前。在劇目《蓮花》中的第三分鐘二十五秒，舞者使用這個動作多次。藏族舞蹈相對于其他民族舞是略微套路化的異域風情，多是這樣的動作明顯可以看出藏族舞蹈的普遍性。這個動作十分優(yōu)雅有力，展現出舞者體態(tài)的靈性，另外這樣的動作類似“畫畫”，展現藏族人民的藝術創(chuàng)作靈感。

藏族舞蹈的下肢律動講究一個顫字，膝蓋部位習慣性的“顫抖”類欲動，腳步又像踢踏類的顫塌律動，具體表現為雙腳全腳交替踏步，雙膝顫動，踏腳節(jié)奏均勻，可進、退、轉體，在舞蹈《蓮花》中4分左右，舞者運用了這樣的顫踢踏步，弱拍雙膝下沉，動作腿重拍踏地伸直膝蓋顫動（變支撐腿），同時抬起另一條腿動作時，踏地與抬起另一只腿同步，顫時保持上身的穩(wěn)定、松弛。整個身體處于靈動的狀態(tài)。

雅魯藏布江地區(qū)的藏族舞蹈中圓圈舞的基本動作在本劇中也有所呈現，在劇目《蓮花》的5分12秒時，舞者的動作可觀賞性很好，這是圓圈舞的表現。松弛的膝蓋配上準確的節(jié)奏，退踏步與手部結合，非常有律動感。

總之，在劇目《蓮花》中，使用了大量的藏族舞的形態(tài)動作特點，表達了舞者對于藏族舞的尊重，另外由于藏族人民的信仰與特定的民族性存在，其風格特點又與其他民族舞有所不同。

2、《蓮花》中藏族舞蹈的風格特點

藏族舞蹈的風格特點由于其歷史特殊性，與一般民族舞蹈不同。西藏地區(qū)屬于中國最先被壓迫的地區(qū)，加上高原地區(qū)空氣本身就是稀薄的，他們的整體服裝裝飾比較重，例如著皮靴。所以藏族舞都是以下往上的這個形式來表現的。人們希望被解放，向往自由、向往解放。所以他們的舞蹈風格是有點拘束的。他們的舞蹈總是把身體壓低，慢慢的向上，觀眾都能感覺到，在藏族的舞蹈中無論是音樂，比如“翻身農奴把歌唱”等這類歌詞也好，舞蹈也好，都表達著藏族人民的情懷。腰以上是直的，腰往下是彎曲的，在移動的時候，膝關節(jié)總是伴隨這律動慢慢的移動，從下往上走，最后收的時候也是回到下肢，但是上半身始終保持筆直狀態(tài)，氣息保持順暢，慢慢放松。

在《蓮花》中這樣的風格特點依舊被保留，舞者圍繞著燭臺祭品舞著，時而奔放，但微微的拘束感總是充斥整個舞蹈，這說明藏族舞的情緒表達是含蓄的，在特定的歷史條件下，使得他們的情感表達趨向于內斂，在舞蹈中表現為動作要領與風格，藏族舞不像傣族、佤族等民族舞蹈的熱情奔放，他們的感情融于舞蹈的肢體動作里，微微內收，但張力十足，在上半身與下半身完美配合的舞蹈間，手足間展示著整個藏族的情感。

《蓮花》是藏族舞蹈的一個大縮影存在，它的動作，風格更像是藝術化了藏族舞蹈，節(jié)奏的動率更加平整，情感表達更加完整，在傳統(tǒng)的藏族舞中并不是這樣，他們的感情總是藏在舞蹈里，若影若現，在觀眾的眼里好似躲在花叢里的浪漫女孩，你必須認真的追尋才能得到，在這樣的風格下的藏族舞蹈著實是賞心悅目的。

藏族民間舞是一種流傳廣泛的民間現象，當強烈的征服欲望和征服自然的欲望由于缺乏手段而難以實現時，舞蹈就是宣泄感情的存在。通過這種舞蹈，藏族人民強烈意識到他們存在的價值，他們意識到自己和群體的巨大潛力。藏族舞蹈告訴人們原始人的生活方式，反映了他們對上帝和生命的崇敬。舞蹈動作的內涵、舞蹈所表達的信仰，通過舞者的肢體來體現，使舞蹈內容中的感情得到升華，創(chuàng)造出獨特的審美特征，蘊含著高超的藝術水平。

作者簡介

文艷，性別：女，出生：1984年，籍貫：湖北宜昌，職稱：二級演員 學歷：大專

（作者單位：武漢歌舞劇院）