摘 要：無論在建造家庭錄音室還是專業(yè)錄音棚，對于監(jiān)聽都應(yīng)列于重要的位置，單純的監(jiān)聽揚(yáng)聲器并不能完全決定監(jiān)聽效果。真正影響監(jiān)聽效果的是監(jiān)聽揚(yáng)聲器、揚(yáng)聲器的擺放位置、監(jiān)聽者的位置以及監(jiān)聽場所的聲學(xué)條件等一系列的組合。本文從這幾個(gè)因素進(jìn)行分析與論述，意在說明監(jiān)聽因素對聲音效果的影響，以及如何改變這些因素來獲得理想的監(jiān)聽效果。

關(guān)鍵詞：監(jiān)聽；監(jiān)聽環(huán)境；揚(yáng)聲器；監(jiān)聽音量

一、監(jiān)聽揚(yáng)聲器

（一）、揚(yáng)聲器的選擇

監(jiān)聽揚(yáng)聲器的選擇要根據(jù)不同的監(jiān)聽要求進(jìn)行設(shè)置。以實(shí)際的視聽效果作為我們選擇的標(biāo)準(zhǔn)。準(zhǔn)確性和細(xì)節(jié)表現(xiàn)力是我們在選擇監(jiān)聽揚(yáng)聲器的核心要素。

一個(gè)錄音棚的監(jiān)聽分為：演播室監(jiān)聽、控制室監(jiān)聽。演播室監(jiān)聽分為耳機(jī)監(jiān)聽、揚(yáng)聲器監(jiān)聽。控制室監(jiān)聽分為近場監(jiān)聽、遠(yuǎn)場監(jiān)聽，近場監(jiān)聽中分為立方體監(jiān)聽、直達(dá)聲監(jiān)聽。遠(yuǎn)場監(jiān)聽，即主監(jiān)聽，又叫全頻帶監(jiān)聽。

立方體監(jiān)聽采用Auratones 5C揚(yáng)聲器，外形似立方體，只有一只重放單元，只能重放中頻信號(hào)，用來模擬家用揚(yáng)聲器實(shí)際重放的聲音效果進(jìn)行縮混，目的是讓家用揚(yáng)聲器還音時(shí)能夠得到相對較好的重放效果。由于具有非常明確的中頻重放特性，所以專門用來監(jiān)聽混音中中頻段的信號(hào)，例如調(diào)整人聲電平、評價(jià)聲音的清晰度等。

近場監(jiān)聽采用二分頻、主動(dòng)式揚(yáng)聲器，尺寸多選8英寸，介于Auratones 5C揚(yáng)聲器與主監(jiān)聽之間，由于絕大部分的混音都是通過近場監(jiān)聽來完成的，所以對于對于近場監(jiān)聽的要求相對較高，具有非常清晰的中頻，同時(shí)還要有緊湊扎實(shí)的極低頻重放特性。適合搖滾和流行樂。

遠(yuǎn)場監(jiān)聽采用全頻帶、主動(dòng)式揚(yáng)聲器，這種揚(yáng)聲器尺寸更大、高保真特性更好、對聲音的重放精度更高。用它進(jìn)行重放可以檢查并使混音的低頻下限部分保持穩(wěn)定；用它監(jiān)聽時(shí)，可以獲得低頻擴(kuò)展而不失混音原有電平；還可以利用它分離混音中的底鼓和貝斯。正因?yàn)樗哔|(zhì)量的重放效果，使其成為母帶處理、古典音樂制作以及錄音環(huán)節(jié)的首選。

二、監(jiān)聽揚(yáng)聲器自身的擺放

（一）、監(jiān)聽揚(yáng)聲器一般都是豎直擺放，如果監(jiān)聽揚(yáng)聲器被水平擺放的話，監(jiān)聽者頭部的側(cè)向移動(dòng)會(huì)影響頭部到每一只揚(yáng)聲器單元的距離，從而導(dǎo)致頻率響應(yīng)染色現(xiàn)象。

（二）、如果要水平擺放，那么就要經(jīng)高音單元朝向外側(cè)，這樣可以確保更寬的立體聲聲場，低頻響應(yīng)也會(huì)更好。

（三）、如果揚(yáng)聲器是內(nèi)傾擺放，那么就要揚(yáng)聲器的高音單元指向人耳，因?yàn)楦哳l部分幾乎都來自直達(dá)聲，由一只揚(yáng)聲器發(fā)出的某一高頻信號(hào)，只能在房間某一個(gè)特定位置上才能被聽到。因此，揚(yáng)聲器高音單元的高度要與監(jiān)聽者耳朵保持一致。

三、監(jiān)聽者的位置

監(jiān)聽者的位置在監(jiān)聽揚(yáng)聲器位置確定的情況下，監(jiān)聽者的位置大體上也就確定了，通常坐在左、右兩只揚(yáng)聲器軸線的中心位置。通過播放音樂，細(xì)微調(diào)整揚(yáng)聲器與監(jiān)聽者的位置。

四、監(jiān)聽音量

在錄制和混音過程中，監(jiān)聽音量是非常重要的一部分，沒有一個(gè)好的監(jiān)聽標(biāo)準(zhǔn)，在不同的還音設(shè)備上，頻率的缺失會(huì)非常明顯。

根據(jù)結(jié)論，當(dāng)監(jiān)聽音量過小時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)高頻足、低頻少。于是在混音過程中，會(huì)提升低頻。當(dāng)我們換一個(gè)還音環(huán)境，正常音量播放時(shí)，又會(huì)發(fā)現(xiàn)低頻過多。當(dāng)監(jiān)聽音量過大時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)低頻過多，于是在混音過程中，會(huì)衰減低頻。那當(dāng)我們換一個(gè)還音環(huán)境，正常音量播放時(shí)，又會(huì)發(fā)現(xiàn)低頻過少。

因此，為了進(jìn)行有適當(dāng)?shù)牡鸵?，監(jiān)聽揚(yáng)聲器的聲壓級(jí)至少應(yīng)為70分貝。通常監(jiān)聽揚(yáng)聲器的聲壓級(jí)取為70～90分貝。當(dāng)監(jiān)聽音量減小時(shí)，高低頻聲會(huì)有所損失，因而改變監(jiān)聽揚(yáng)聲器的聲壓級(jí)會(huì)使不同頻段的音量平衡發(fā)生變化。

五、監(jiān)聽場所

當(dāng)聲源發(fā)聲時(shí)，聲波不可避免地會(huì)相互干擾，從而激發(fā)出房間內(nèi)的某些固有頻率的聲音，產(chǎn)生駐波。即出現(xiàn)房間的共振現(xiàn)象。當(dāng)發(fā)生共振現(xiàn)象時(shí)，聲源中某些頻率被特別加強(qiáng)，即出現(xiàn)了“聲染色”現(xiàn)象。聲染色是由于室內(nèi)聲頻率響應(yīng)帶來的變化，使原聲音信號(hào)的頻譜發(fā)生某些改變而被賦予外加的音色，從而導(dǎo)致原來的聲音產(chǎn)生失真，影響音質(zhì)。

為了減少駐波對音質(zhì)的影響，可以從監(jiān)聽場所幾方面采取措施：

（一）、監(jiān)聽場所的體積

為了使較寬頻率的共振頻率得到均勻的激發(fā)，房間容積不宜過小。因?yàn)榉块g越小越容易出現(xiàn)房間共振，發(fā)生低音拖尾現(xiàn)象。但也不是房間體積越大越好，為保證低頻具有良好的音質(zhì)，房間體積要符合一個(gè)條件即：

Vmin≥4C?/f?min（m?）

Vmin為房間最小容積（m?）；fmin為室內(nèi)聲音頻率下限（Hz）。

（二）、監(jiān)聽場所的長、寬、高比例

為了使共振（簡正）頻率分布均勻，不致出現(xiàn)聲染色現(xiàn)象，房間的長、寬、高尺寸相同或互呈簡單的倍數(shù)關(guān)系。長、寬、高之比為2：3：5時(shí)，簡正頻率分布最均勻。

（三）、室內(nèi)表面的處理

一種振動(dòng)方式只有一個(gè)共振頻率。當(dāng)墻面為剛性時(shí)，共振頻率的帶寬很窄，若增大阻尼，即增大室內(nèi)的吸收，則可展寬共振頻率的寬度，使得有一定寬度的共振頻率的相互疊加和覆蓋整個(gè)頻帶。吸音體在聲音碰到墻面的時(shí)候吸收，能夠有效的降低反射聲能量，從而使駐波效應(yīng)最小化。駐波最小化會(huì)使整個(gè)房間的頻率響應(yīng)曲線更為平坦，在各個(gè)位置上頻率信號(hào)聽上去更好。一般來說，當(dāng)在小房間內(nèi)，平均吸聲系數(shù)大于0.3時(shí)，則聲染色現(xiàn)象不明顯。

在吸音過程中，要注意高中低頻吸音的的均勻性，對高頻我們大都采取腔體材料，對低頻采用低頻諧振腔進(jìn)行吸音。

（四）、擴(kuò)散

擴(kuò)散體能夠使聲音的能量分散開，包括駐波中的低頻能量。但在小型房間內(nèi)不太適用，原因是當(dāng)擴(kuò)散體的安裝位置與監(jiān)聽位置臨近時(shí)，會(huì)削弱整體的頻率響應(yīng)。所在使用擴(kuò)散體時(shí)要注意。

六、總結(jié)

無論在前期錄音還是后期制作過程中，監(jiān)聽都是決定成品效果的重要環(huán)節(jié)，監(jiān)聽揚(yáng)聲器的選擇、揚(yáng)聲器的位置、監(jiān)聽者的位置、監(jiān)聽音量、監(jiān)聽場所都是影響監(jiān)聽效果的重要因素，監(jiān)聽不是簡單的聲音信號(hào)還放過程，而是真實(shí)自然反映聲音，這種真實(shí)、自然指是聲音信號(hào)不經(jīng)過或很少經(jīng)過監(jiān)聽設(shè)備、監(jiān)聽場所的染色，真正反映出聲音最本質(zhì)的頻率響應(yīng)。只有在這樣的一個(gè)前提下，制作者才能找出聲音細(xì)節(jié)上的缺陷，從而進(jìn)行修改與補(bǔ)償。

那么，如何提高監(jiān)聽標(biāo)準(zhǔn)呢，本文從六個(gè)方面進(jìn)行闡述，其中每個(gè)方面對于監(jiān)聽因素的調(diào)整和補(bǔ)償進(jìn)行詳細(xì)的論述。希望通過這篇文章，能夠給大家樹立一個(gè)這正確的監(jiān)聽意識(shí)，幫助大家縮混出更好的作品。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介

侯濤（1992.10-），性別：男，民族：漢，籍貫：山東省臨沂市郯城縣，前職務(wù)：學(xué)生，當(dāng)前職稱：助教，學(xué)歷：研究生，研究方向：影視聲音創(chuàng)作。

（作者單位：云南藝術(shù)學(xué)院）