薛芃

由于齊白石作品數(shù)量龐大，因此一個(gè)博物館或美術(shù)館收藏有齊白石的字畫并不稀奇，但數(shù)量多、體系全、質(zhì)量精卻不是易事。目前國內(nèi)以北京畫院收藏的齊白石作品為最多，此外重要的收藏單位還有遼寧省博物館、中國美術(shù)館、故宮博物院、四川博物院、湖南省博物館、重慶中國三峽博物館等。

海外方面，齊白石作品的收藏與幾個(gè)重要的收藏家、推廣人密切相關(guān)，比如日本京都國立博物館和捷克布拉格國家美術(shù)館都藏有自成體系的齊白石作品。但縱觀全球文博機(jī)構(gòu)的收藏和藝術(shù)市場(chǎng)的反應(yīng)，齊白石作品始終不是東方藝術(shù)中炙手可熱的寵兒，這也從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了西方主流審美對(duì)中國寫意畫的認(rèn)知度和接受度。

北京畫院和齊門弟子

北京畫院與齊白石淵源頗深。1957年，北京中國畫院（1965年更名為北京畫院）成立，齊白石被任命為名譽(yù)院長(zhǎng)，這是齊白石生前的最后一個(gè)頭銜，此時(shí)的他已是97歲（自署）高齡。畫院成立后4個(gè)月，齊白石去世了。在僅任職的4個(gè)月中，由于年事已高，他并沒有參與什么實(shí)質(zhì)性的工作，有所記載的只有一件，即他致函推薦了自己的弟子婁師白進(jìn)入畫院工作。

《嬰戲圖》（北京畫院藏）

事實(shí)上，畫院中的齊門弟子是一支重要力量，私淑弟子崔子范曾主持籌建畫院，后來又主持籌建齊白石紀(jì)念館。王雪濤、胡絜青、王鑄九、胡橐都是頗有影響力的齊門弟子，他們也成為北京畫院在20世紀(jì)后半葉弘揚(yáng)齊派藝術(shù)的一道伏筆。

據(jù)北京畫院研究員馬明宸的研究梳理，在齊白石紀(jì)念館的籌建過程中，籌建部門動(dòng)員齊白石的遺屬將遺作展中的部分作品以及文獻(xiàn)資料捐獻(xiàn)給了國家，還征集了包括齊白石生前的朋友、門人以及裱畫師關(guān)蔚山、尹春如、劉金濤等人以及一些報(bào)社和其他文化機(jī)構(gòu)的收藏。另外又收集了齊白石在此生活期間使用過的生活用品、作畫工具以及室內(nèi)陳設(shè)器物，這些工作都是由北京畫院畫師胡絜青、夏風(fēng)等負(fù)責(zé)監(jiān)收和經(jīng)手的。崔子范還組織成立了由胡佩衡、周懷民等鑒定大家組成的鑒藏工作小組，向國家申請(qǐng)經(jīng)費(fèi)從社會(huì)上購藏了大部分齊白石精品，這成為紀(jì)念館籌建的主體。

在1957到1958年的這次大規(guī)模收藏中，有1000余件齊白石繪畫進(jìn)入北京畫院的收藏體系，其余還有300方印章、300多件手稿，以及齊白石收藏的林風(fēng)眠、徐悲鴻、吳昌碩等人的作品，此外還有日記、手札等物件，這些都是后來研究齊白石的重要史料。這一批藏品是北京畫院對(duì)齊白石收藏的最大一批收藏，也是畫院建院以來最重要的一批。

自此之后，畫院的收藏仍在繼續(xù)，陸續(xù)從王雪濤、胡佩衡、陳半丁處購得一部分，也有一些陸續(xù)的捐贈(zèng)。按照目前的統(tǒng)計(jì)方法來計(jì)算，北京畫院約有2200件齊白石作品，是全國乃至全世界最多的齊白石作品收藏機(jī)構(gòu)。

在這些收藏中，人物、山水、花鳥都自成一體，可以勾勒出整個(gè)齊白石的藝術(shù)生涯和風(fēng)格面貌。比如人物畫的作品和圖稿共計(jì)133件，有年款的作品31件;最早的一幅是繪于1909年秋的《嬰戲圖》，是齊白石客居欽州時(shí)所畫的，最晚的一幅是繪于1951年2月的《鉗錘道義圖》，題款處還特意題寫“為九十一歲”所畫。這些人物畫中，仕女、兒童、老者、佛道鬼仙各類題材皆有，很多題材還能找到同時(shí)期對(duì)應(yīng)的圖稿，作品與手稿相互對(duì)照，成為齊白石研究者們最好的圖像史料。

遼博的“可遇不可求”

北京畫院美術(shù)館策展人薛良告訴本刊：“齊白石的創(chuàng)作數(shù)量很多，全國的收藏也很多，而且分布比較廣，很多地方性的博物館、美術(shù)館都藏有齊白石作品，此外像一些美術(shù)家協(xié)會(huì)、出版社，甚至一些高等院校都收藏有齊白石作品，市場(chǎng)上流通的就更多了。”

在北京地區(qū)的北京畫院、中國美術(shù)館、故宮博物院、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏有大量齊白石作品之外，湖南作為齊白石的老家，湖南省博物館收藏有近300件。此外，遼寧省博物館、四川博物院、重慶中國三峽博物館是收藏重地，前者得益于歷經(jīng)30年的征集經(jīng)營(yíng)，后者則依賴于民國時(shí)期四川地區(qū)的大收藏家，王瓚緒便是其中一位。

沈陽，與湖南、北京這些齊白石生活和從事繪畫的地方并無太大關(guān)聯(lián)，但卻擁有380多件齊白石作品收藏，既成規(guī)模又頗有系統(tǒng)，這幾乎是一種“可遇不可求的偶然現(xiàn)象”。

齊白石作品《四季山水十二條屏》（重慶中國三峽博物館藏）

最初構(gòu)建起東北博物館（后更名為遼寧省博物館）與齊白石之間關(guān)系的是館長(zhǎng)王修。他受齊白石之托，于1950年春，先將其三子齊良琨聘為研究員，6月，又聘齊白石恩師胡沁園之孫胡文效前去工作。共和國成立之初，遼博的重要工作是清點(diǎn)并整理清宮舊藏，但在這個(gè)過程中，收集齊白石作品也是一個(gè)重頭項(xiàng)目。

據(jù)遼博研究員由智超記述，那時(shí)，齊白石還住在北京跨車胡同，館方通過努力，直接從齊白石處購買與接收捐贈(zèng)獲得了一批作品，又在湖南、北京、沈陽展開民間征集、借展，終于在1954年舉辦了齊白石畫展，共展出作品102件，這是齊白石生前舉辦的規(guī)模最大的一次個(gè)展。雖然齊白石未能親自到場(chǎng)，但他親筆題寫了展覽名，又破例將長(zhǎng)卷《折枝花卉圖》捐贈(zèng)給遼博。這次展覽建立起遼博齊白石書畫藏品的規(guī)模，也形成了其重要早期作品與晚期作品的基本特色。

1955至1965年前后，可以算作遼博征集過程的第二階段，共征集作品約130件。這時(shí)期所征集的作品主要通過赴北京購買與購買原屬齊子如的收藏品兩個(gè)渠道。在北京的購買多通過和平畫店、榮寶齋、寶古齋等機(jī)構(gòu)以及齊白石的后人，作品多是三四十年代的盛期所作，如《絲瓜烏鴉圖》《松柏蒼鷹圖》《墨狗圖》《墨豬圖》等，這樣就把齊白石盛期作品的缺環(huán)補(bǔ)上了?！拔母铩敝?，遼博在1974年和1982年分兩批購買到齊白石的44件作品，此后再無重要的征集。

畫家與藏家

另有一處，是地處西南腹地的四川地區(qū)，也與齊白石生活沒有交集，但這里現(xiàn)藏齊白石作品都是質(zhì)量上乘的精品。

最近正在北京畫院舉辦的“胸中山水奇天下——齊白石筆下的山水意境之二”中，一組《四季山水十二條屏》只展出一個(gè)月便匆匆撤展，換上了復(fù)制品替代。這組十二條屏現(xiàn)藏于重慶中國三峽博物館。另一組私人藏家手中的《山水十二條屏》曾在2017年一次秋拍中拍出了9.315億元的天價(jià)。

這組藏于重慶的十二條屏，最初的主人是民國時(shí)期四川地區(qū)的大軍閥王瓚緒，后來做到四川省主席的高位。王瓚緒自詡為“儒將”，以軍閥勢(shì)力發(fā)家，有權(quán)有錢，喜歡古瓷器和書畫。他與齊白石的關(guān)系起初是素未謀面的“神交”，他喜歡齊白石的畫，便托人去買，出的價(jià)高，齊白石每每都獻(xiàn)上精品，并且逐漸在心里認(rèn)定了這個(gè)藏家，覺得他們彼此趣味相投，說王瓚緒“不是一般的藏家”。薛良說，一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，不少齊白石的收藏家都是軍閥出身，一則有錢，二來或許是齊白石“衰年變法”之后的陽剛和大氣恰好正中軍人的喜好。

《卻飲圖》之二 （布拉格國家美術(shù)館藏）

《四季山水十二條屏》畫于1932年，直到4年后，齊白石才入蜀與王瓚緒有了第一次會(huì)面，但這段時(shí)間的會(huì)面幾乎終結(jié)了兩人的“神交”友誼。如今流行的說法是，齊白石一語道破了王瓚緒的不少贗品收藏，兩人又在買賣畫的價(jià)格上產(chǎn)生分歧，曾經(jīng)相投的性格、趣味都付諸東流，一段畫家與藏家的傳說也至此結(jié)束。

但在此之前，王瓚緒已經(jīng)收藏了很多齊白石的作品，他失勢(shì)破敗之后，大多數(shù)書畫和古玩收藏都流入了四川博物院和西南博物院（現(xiàn)重慶中國三峽博物館）。三峽館的人說，王瓚緒留給三峽館400多件書畫，其中一級(jí)品就有40多件。

日本兩大收藏

日本是齊白石海外收藏最重要的一個(gè)國家，作品主要集中在京都國立博物館和東京國立博物館，這些收藏的積累得益于幾位藏家對(duì)齊白石的青睞。

大村西崖是目前所知最早注意到齊白石的日本學(xué)者，他在1922年3月出版的《禹域今畫錄》中向日本讀者介紹過齊白石。然而，這本小冊(cè)子并沒有掀起什么波瀾。真正讓齊白石走近日本觀眾視野的是“中日聯(lián)合繪畫展覽會(huì)”，從1921到1929年，展覽會(huì)共舉辦了5次，在中國和日本隔屆舉辦，是20世紀(jì)中日美術(shù)交流的重要事件，也是齊白石在日本和中國打開藝術(shù)市場(chǎng)局面的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

展覽會(huì)上展出的山水畫多是傳統(tǒng)風(fēng)格，章法考究，而齊白石的山水畫筆法洗練，構(gòu)圖精巧，又有著獨(dú)特的野趣，吸引了很多日本觀眾。在《白石老人自述》中，齊白石寫到陳師曾將自己的畫帶去日本，都賣了出去，而且價(jià)高，兩尺長(zhǎng)的山水畫賣到250銀圓，這個(gè)價(jià)格在國內(nèi)是無法想象的。

在這些購買齊白石作品的私人藏家中，須磨彌吉郎是最重要的一位。須磨是日本昭和時(shí)代的外交官、間諜，他的藝術(shù)品收藏非常豐富且不好統(tǒng)計(jì)，在今年的關(guān)西拍賣會(huì)上，還出現(xiàn)了須磨舊藏的齊白石山水畫。1927年，須磨被派往北京，在展覽會(huì)上看到了尚未賣出的《松堂朝日?qǐng)D》等山水作品，十分喜歡，自此他先后收藏了70多件齊白石作品。由于特殊身份，加上對(duì)中國藝術(shù)的喜愛，須磨與當(dāng)時(shí)活躍的中國藝術(shù)家交往密切。在短短10年間，他便擲重金收藏了大批當(dāng)時(shí)中國的“當(dāng)代藝術(shù)”，如今看來已是一套很完備的中國近代繪畫收藏體系了。

須磨不但自己收藏，還積極推進(jìn)齊白石在日本的傳播，組織小型的齊白石展覽，并向當(dāng)時(shí)其他的外國大使介紹齊白石。他曾向德國公使陶德曼（Oscar P.Trautmann）推薦了齊白石，說他是“東方的塞尚”。后來，陶德曼也成為齊白石藝術(shù)的收藏者和宣傳者。上世紀(jì)60年代初，須磨在美國舉辦過齊白石作品收藏展，并出版了畫冊(cè)。后來，其后人將一部分藏品捐贈(zèng)給國家，齊白石的作品大多被收藏在京都國立博物館，另有一部分流入市場(chǎng)。

另一位日本的重要藏家是伊藤為雄。1920年伊藤來到中國，是齊白石作品早期的收藏者之一?；貒?，他與齊白石相交頗深，直到抗戰(zhàn)爆發(fā)前，一直維持著書信往來?！岸?zhàn)”之后，由于舉國“脫亞入歐”的氛圍，日本收藏齊白石作品的藏家越來越少。1964年11月，紀(jì)念齊白石百年誕辰的展覽在東京日本橋舉辦，其中僅上款寫明給伊藤的作品就有16件之多，且件件是精品。伊藤所藏的齊白石作品除了一部分捐贈(zèng)給國家外，另一部分舊藏大多流入了臺(tái)灣地區(qū)。

從上世紀(jì)20年代到六七十年代，齊白石的藝術(shù)扮演著中日文化交流的“紐帶”角色，早期日本收藏家對(duì)齊白石追捧備至，為日后他在日本的影響力奠定了基礎(chǔ)。加之東方審美本就相通，日本對(duì)齊白石的態(tài)度很快就從開始的審慎轉(zhuǎn)向喜愛，齊白石在日本也逐漸成為了與吳昌碩齊名的大藝術(shù)家。

捷克的收藏和捐贈(zèng)

在西方國家中，捷克布拉格國家美術(shù)館擁有最多的齊白石繪畫收藏，有100余件，這主要得益于畫家、收藏家齊蒂爾（Vojtech Chytil，1896～1936）的貢獻(xiàn)。上世紀(jì)20年代，齊蒂爾曾在中國學(xué)習(xí)藝術(shù)，后又執(zhí)教，舉辦過展覽，還發(fā)起過切磋繪畫技法的“藝光社”。1925年，齊蒂爾與俄國人妮娜結(jié)婚，妮娜在中國生活多年，是齊蒂爾在歐洲組織展覽的得力助手。1936年，齊蒂爾去世后，妮娜成為他所有藏品的繼承人，直到1982年，妮娜在去世前將這批收藏捐贈(zèng)給布拉格國家美術(shù)館，使得捷克成為歐洲收藏齊白石作品的重鎮(zhèn)。

齊蒂爾與齊白石的交往可以追溯到1927年，那一年林風(fēng)眠邀請(qǐng)齊白石到北京美術(shù)專門學(xué)校任教，此時(shí)齊蒂爾也在這里教授藝術(shù)，他經(jīng)常和北京著名的藝術(shù)家混跡在一起，齊白石、陳半丁、蕭謙中是他最熟悉的藝術(shù)家。

在布拉格國家美術(shù)館，最出色的齊白石早期作品是一本殘缺的草蟲植物絹本冊(cè)頁，作于1921年。冊(cè)頁共5頁，每頁下半部分各有一幅齊白石的草蟲作品，上半部為樊增祥的題詞。冊(cè)頁原是贈(zèng)送給齊白石初到北京時(shí)的私人顧問羅惇曧的，是一個(gè)非常私人化的物件，卻意外地被齊蒂爾收藏，而齊蒂爾收藏的其他大多數(shù)藏品都是直接對(duì)外出售的。在這些畫作中也不乏精品，《卻飲圖之二》、《借山圖》（其一）、《萬竹山居圖》、《牧童圖》、《菊花下的母雞與小雞》等都是不同時(shí)代齊白石的代表之作。可以看出，在齊蒂爾的收藏體系中，幾乎涵蓋了齊白石的經(jīng)典題材和經(jīng)典風(fēng)格。

另一位重要的捷克收藏人是海茲拉爾（Josef Hejzlar），上世紀(jì)50年代中央美術(shù)學(xué)院的留學(xué)生。他寫過一本《齊白石》，這也是歐洲人寫的第一本齊白石傳記。據(jù)北京畫院副院長(zhǎng)吳洪亮回憶，2009年他曾拜訪過海茲拉爾，海茲拉爾給他講述了20世紀(jì)上半葉齊白石在歐洲的傳播情況。早在上世紀(jì)30年代，捷克的藝術(shù)圈就開過關(guān)于齊白石的研討會(huì)，探討這位東方藝術(shù)家的價(jià)值，后來他們又將齊白石介紹到歐洲其他國家，做展覽，賣作品，因此現(xiàn)在歐洲其他國家的一些美術(shù)館也收藏有齊白石作品，可以說“齊白石是整個(gè)歐洲系統(tǒng)最早認(rèn)知的20世紀(jì)中國本土藝術(shù)家”。

海茲拉爾的大部分收藏也捐贈(zèng)給了捷克國家美術(shù)館，另有小部分捐與匈牙利國家博物館。值得一提的是，北京畫院收藏有一份齊白石手書的《自書潤(rùn)例》，此幅寫于1948年的筆單按照他創(chuàng)作的生產(chǎn)資料、勞動(dòng)時(shí)間、工作難度劃分出不同價(jià)格，也就是齊白石個(gè)人賣畫的價(jià)目表，就來自海茲拉爾的捐贈(zèng)。北京畫院雖收藏了2200余件齊白石作品及文獻(xiàn)，但恰恰缺少手書的潤(rùn)格，海茲拉爾的捐贈(zèng)填補(bǔ)了這一項(xiàng)收藏的空白。

在美國，對(duì)齊白石的關(guān)注和收藏是從上世紀(jì)40年代開始的，一度汪亞辰、龐耐和王方宇組成的“鐵三角”是在美國經(jīng)營(yíng)齊白石作品的最重要的一個(gè)渠道。汪亞辰負(fù)責(zé)從國內(nèi)進(jìn)畫，龐耐統(tǒng)籌美國市場(chǎng)，收藏家王方宇則負(fù)責(zé)撰文推廣。就連一向只關(guān)注古代繪畫的收藏大家王季遷，也對(duì)齊白石評(píng)價(jià)頗高。王方宇和西方收藏家安思遠(yuǎn)都是齊白石的重要藏家，現(xiàn)在美國弗利爾美術(shù)館的不少齊白石作品都來自他們。

與西方國家對(duì)中國古代繪畫的關(guān)注度相比，近代繪畫的影響力稍遜一籌，這也在一定程度上反映了東西方審美趣味的差異性。由于齊白石的藝術(shù)是中國土生土長(zhǎng)的原生藝術(shù)，即使在海外不乏崇拜者和推廣者，但始終與西方主流審美有些偏差。但在西方某些藝術(shù)家或藝術(shù)領(lǐng)域從業(yè)者那里，他們又會(huì)被齊白石的天真、稚拙打動(dòng)，畢加索就曾擁有過齊白石的作品。據(jù)薛良觀察，齊白石作品題材的豐富性和生活的緊密聯(lián)系是更容易被西方視野接受的，比如他在作品中表現(xiàn)的日常生活——燭臺(tái)、算盤、農(nóng)具——都很值得玩味。西方人看中國畫，一方面看藝術(shù)，另一方面看的是東方情調(diào)的生活。

（參考文獻(xiàn)：《齊白石與北京畫院》，馬明宸著;《飛來彩蝶占?jí)|——遼寧省博物館齊白石書畫收藏實(shí)錄》，由智超著;《齊白石與20世紀(jì)中日美術(shù)交流》，周蓉著;《捷克的齊白石作品收藏》，貝米沙著，周蓉譯）