文/江徐

如果愛有前提，這個(gè)前提不是錢，也不是情，而是一顆閑心。

人活著，時(shí)刻在不同的感受中起落沉浮?；蛟鼓钤谛?，或無聊無感，亦或喜不自禁。悲慟了，“不見去年人，淚濕青衫袖”；寂寥了，“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”；人逢喜事時(shí)，“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”……

愛，作為一種能力，也無疑是千姿百態(tài)的感受中最美好的一種。

風(fēng)溫柔地吹，雨溫柔地墜，梔子花純純地盛開，白月光柔柔地灑落，正因?yàn)檫@些無與倫比的、微妙的溫柔，也因?yàn)檫@些無處可尋的純粹的沉迷，愛情，讓人愿意為之飲鴆止渴，飛蛾撲火，在所不惜。愿景有多美妙，行動(dòng)就可多熾烈。

能夠感受到這一切，有福氣感受到這一切的前提是：閑。為何現(xiàn)在的人感慨真愛難覓、知己難求？

現(xiàn)在的人太忙，且欲求不滿，與生命原該行走的道路背道而馳，繼而舍近求遠(yuǎn)，豈能看到長久平和的幸福？

有一次我去商店，在貨架間挑挑選選，聽到收銀員跟別人說，她常常提醒女兒，年齡大了，可以花點(diǎn)時(shí)間談朋友了。她這樣跟女兒講：“談歸談，未必一定奔著結(jié)婚?！蔽倚南脒@位媽媽倒是開通，女兒卻認(rèn)為，工作已經(jīng)夠忙的了，談戀愛簡(jiǎn)直浪費(fèi)時(shí)間，尤其是異地戀。

不管是否把談情說愛作為一項(xiàng)任務(wù)，它都是需要花費(fèi)時(shí)間的。過于務(wù)實(shí)，一味追求“有用”之物，愛自然可以排在后面，甚至舍棄。

在影片《心動(dòng)》中，金城武與梁詠琪從中學(xué)時(shí)代開始戀愛。笑了，鬧了，哭了，分分合合，在人海中遇見，又消失在人海，相忘于江湖。等到再次重逢，兩人共進(jìn)燭光晚餐的間隙，金城武笑得真誠又帶著幾分靦腆，他說：“你辛苦歸辛苦，什么時(shí)候有空嫁給我？”

這句“嫁給我”，應(yīng)該是她很多年前就開始朝思暮想的三個(gè)字，可惜如今的她很忙——已經(jīng)成為服裝設(shè)計(jì)師，需要全世界飛來飛去，忙著與人溝通，忙著倒時(shí)差，沒有閑情用來談婚論嫁——更確切地說是談情說愛。

時(shí)隔多年，時(shí)過境遷，之所以與金城武依然戀戀不舍，全憑青春時(shí)候那腔關(guān)于愛的想燒又不敢放肆燃燒的炙熱又單純的欲火。當(dāng)年如火如荼，如今余溫未熄。

成年之后，誰還有多少“閑工夫”用來做無用之事？有時(shí)候，愛真是一件需要勇氣的事。有時(shí)候，真的很讓人感慨，這種變化，究竟該歸咎為時(shí)代的變化，還是個(gè)人的長大，或許兩者兼有？

人淡如菊，心靜如水，可以說成從容雅致。換個(gè)角度看，又何嘗不是熄滅了求愛的心火？淡中自有一份閑逸，卻也多了心如槁木的漠然。

金城武所說的有空，不只是身體的空閑，更是

心靈的閑適。心若不閑，去往桃花源也屬枉然。

其實(shí)，只要她愿意放棄、舍得放下，隨時(shí)都有空。所謂放下屠刀立地成佛，難就難在“放下”。

有空，是愛的容器。當(dāng)愛隨風(fēng)消逝，容器也就隨之分崩。

兩人分手，女孩哽咽著問男孩：“我結(jié)婚那天你會(huì)來嗎？”“不會(huì)，以后的每一天我都很忙?！?/p>

若干年后，她通過一系列的經(jīng)歷在不知不覺中醒悟，自己當(dāng)初問得多么天真且愚蠢，而他的回答，當(dāng)時(shí)看來無情，如今想來卻成實(shí)情。

深愛時(shí)，任何時(shí)候都有空。不愛了，任何時(shí)候都沒空。在愛面前，有空沒空都有針對(duì)性。所以豈止是她結(jié)婚那天，從此之后，關(guān)于對(duì)方的一切事宜，他都會(huì)開始沒空。如若有一方默默關(guān)注，只因仍有依戀，或者不甘。

“從前的日色變得慢，車，馬，郵件都慢。一生只夠愛一個(gè)人?！比丈挠锌炻?，日色千年如此，變快變慢都在人心。慢了，才有閑情。心有閑情，才能去細(xì)細(xì)感受日常生活中各種微妙的美好。

有空才有愛。愛或不愛，能夠愛得多濃，就在那些時(shí)深時(shí)淺的感受中。