李志遠(yuǎn)

(山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014)

我國是一個(gè)多民族國家，文化藝術(shù)的交流與發(fā)展自古以來都是“百花齊放，百家爭鳴”，音樂的發(fā)展也呈現(xiàn)出多元化融合的趨勢，彰顯了中華民族強(qiáng)大的包容性與融合性。中國民間傳統(tǒng)音樂與西方管弦樂的高度融合，令人耳目一新，極大的促進(jìn)了我國民族音樂在世界范圍內(nèi)的廣泛傳播與發(fā)展。薩克斯管合奏曲《中國西部組曲》由世界知名作曲家陳怡[注]陳怡，1953年出生于廣州，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院和美國紐約哥倫比亞大學(xué)，師從于吳祖強(qiáng)教授、周文中教授以及大衛(wèi)多夫斯教授?，F(xiàn)任美國密蘇里大學(xué)堪薩斯城校區(qū)音樂舞蹈學(xué)院杰出講座教授。創(chuàng)作，她的創(chuàng)作涉獵領(lǐng)域廣泛，包括管弦樂、室內(nèi)樂及合唱曲等，其勇于打破傳統(tǒng)的束縛，將東西方音樂文化進(jìn)行融合，作品風(fēng)格十分新穎，極具魅力，具有較強(qiáng)的時(shí)代感。

一、薩克斯管合奏曲《中國西部組曲》作品分析

薩克斯管合奏曲《中國西部組曲》改編自陳怡在2008年創(chuàng)作的《第三木管五重奏》。此曲由中國高等藝術(shù)院校薩克斯管專業(yè)學(xué)術(shù)委員會(huì)邀約，由中國薩克斯管重奏樂團(tuán)于2018年7月在克羅地亞的薩格勒布市舉辦的“第18屆世界薩克斯管大會(huì)”上作世界首演。該作品由三個(gè)樂章組成，音樂素材來源于藏族民間器樂曲《度母》和民歌《阿瑪列霍》、彝族民歌《阿詩瑪》、苗族民歌《兜朵》及蘆笙合奏音樂。使用五聲部薩克斯管重奏團(tuán)，樂器編制為Soprano Saxophone(高音薩克斯)、Alto Saxophone(中音薩克斯)、Tenor Saxophone(次中音薩克斯)、Baritone Saxophone(上低音薩克斯)和Bass Saxophone(低音薩克斯)。

(一)曲式結(jié)構(gòu)

全曲共分三個(gè)樂章。第一樂章《引子》，為再現(xiàn)單三結(jié)構(gòu)。

第一部分為第1-16小節(jié)，結(jié)構(gòu)為6+7+3，非方整性結(jié)構(gòu)，速度比較緩慢，4/4拍。開始旋律以級(jí)進(jìn)為主，力度變化比較明顯，以較密集的均分型節(jié)奏為主，用連音演奏；最后三小節(jié)的連接部分，音域?yàn)橹懈咭袈暡?，以三十二分音符的六連音節(jié)奏型出現(xiàn)，顫音后的旋律以半音階的形式向上級(jí)進(jìn)，力度中強(qiáng)，起到承上啟下的作用，為音樂的發(fā)展做準(zhǔn)備。第二部分為第17-99小節(jié)，速度加快，變?yōu)?/4拍。旋律性較強(qiáng)，節(jié)奏變化較為復(fù)雜。音色與力度的變化較為明顯，是全曲的高潮。第三部分是第一部分的不完全再現(xiàn)，回歸原速、力度變?nèi)?，使全曲具有較強(qiáng)的統(tǒng)一性和完整性。

第二樂章《藏族民歌》，復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)。

第三樂章《苗族舞曲》，單二部曲式結(jié)構(gòu)。

此樂章開始為2/4拍，第93小節(jié)變?yōu)?/4拍后，接著又回到2/4拍。樂句a旋律線呈波浪型，音樂以跳進(jìn)為主，節(jié)奏以附點(diǎn)節(jié)奏和八分音符為主；樂句d旋律的歌唱性較弱，最后三小節(jié)出現(xiàn)了半音階上行旋律，速度加快，力度中強(qiáng)，具有連接的作用，將音樂推向高潮；這首作品的調(diào)性較為簡單，但是旋律中的變化音頻繁出現(xiàn)，使音樂的色彩性加強(qiáng)，主題材料豐富，音樂的發(fā)展通過主題材料的改變，層層遞進(jìn)，具有較強(qiáng)的戲劇性。

(二)民族性的旋律特征

藏族是馬背上的民族，不僅爽朗豪邁，而且能歌善舞。藏族歌曲旋律悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，動(dòng)人遼闊。由于生產(chǎn)方式、生活環(huán)境等因素的影響，音樂以四度和四度以上的大跳為主，表現(xiàn)出藏族人民的熱情(譜例1)。

譜例1：

藏族民歌的旋律進(jìn)行呈現(xiàn)升高遞降型旋律線條，在本作品中多次出現(xiàn)，將特有的民族性旋律風(fēng)格極好的融入到作品中(譜例2)。

譜例2：

藏族的民歌特點(diǎn)還有一個(gè)是對(duì)骨干音的環(huán)繞，在本作品中，呈現(xiàn)出兩種表現(xiàn)形式：

一是通過上二度、三度或下二度、三度的倚音形式對(duì)骨干音進(jìn)行環(huán)繞(譜例3)。

譜例3：

二是通過旋律音的進(jìn)行對(duì)骨干音進(jìn)行環(huán)繞(譜例4)。

譜例4：

在藏族民間音樂中，節(jié)奏有其特有的表現(xiàn)形式，旋律的律動(dòng)性較強(qiáng)，以中間緊而兩頭松為典型的節(jié)奏特點(diǎn)(譜例5)。

譜例5：

苗族民間歌曲的曲調(diào)一般分為高腔調(diào)和平腔調(diào)兩大類，而在這首作品中，具有明顯的高腔調(diào)音樂特點(diǎn)。旋律起伏較大，節(jié)奏性強(qiáng)，具有歌舞性的特點(diǎn)(譜例6)。

譜例6：

由于地理位置、人文因素、社會(huì)環(huán)境等的影響，我國少數(shù)民族的民歌都具有獨(dú)特的音樂風(fēng)格。這部作品采用我國西南地區(qū)的民間音樂元素，音樂的節(jié)奏性較為強(qiáng)烈，旋律具有明顯的律動(dòng)感，有極強(qiáng)的歌舞表現(xiàn)力，表現(xiàn)出人們能歌善舞的魅力；旋律向上跳進(jìn)較多，但也有較為平緩的旋律，既有狂野的性情，也有細(xì)膩的柔情。

(三)具有民族特點(diǎn)的潤飾手法

在民族音樂中，裝飾音是民族民間音樂中特有的旋律特點(diǎn)，用“加花”的形式來豐富音樂的情感，具有濃郁的中國民族特色。在《中國西部組曲》中，就有較多的裝飾音來表現(xiàn)民族特點(diǎn)，體現(xiàn)出藏民族音樂的豐富性(譜例7)。幾乎是無音不裝飾，由于薩克斯自身的特質(zhì)，用其來演奏，更具靈動(dòng)性。

譜例7：①經(jīng)過音②輔助音③顫音④倚音

(四)音樂中旋律的音色布局

薩克斯管在最初階段并不是管弦樂隊(duì)中的常規(guī)樂器，但是由于本身音色的特質(zhì)，不僅極具表現(xiàn)力，而且音色十分細(xì)膩，所以越來越多的作曲家在創(chuàng)作時(shí)會(huì)將薩克斯編入，有的還會(huì)成組使用，這使其逐漸進(jìn)入人們的視野，并受到重視。在樂器分類法中，因薩克斯管的發(fā)音原理和單簧管相似，所以我們通常把薩克斯劃分到木管樂器組中。但因其本身是銅質(zhì)樂器，音色又與銅管樂器十分接近，從某種角度上，我們也可以將其劃分到銅管樂器組。銅管樂器的一大特點(diǎn)是發(fā)聲的強(qiáng)弱幅度比較大，薩克斯也具備這一特質(zhì)，而這一點(diǎn)是其他木管樂器望塵莫及的。在音色上，薩克斯管不僅具有木管樂器的特點(diǎn)，同時(shí)還具有金屬質(zhì)感，而且它的音色與人聲十分接近。所以，薩克斯管是一件集抒情性、力度性和擬人化于一體的樂器，音色美妙多變，寧靜而深邃，還具有一絲憂傷之感，被譽(yù)為“無與倫比的風(fēng)流樂器”。

第一章《引子》，開始由高音薩克斯演奏主旋律，中音薩克斯、次中音薩克斯依次做下二度、下八度模仿，其他聲部演奏單音做和聲支撐，使主旋律更加清晰且音色具有層次感。B部分開始時(shí)，由次中音薩克斯演奏主旋律，力度為中弱，低聲部用斷音的演奏手法弱奏，然后中音薩克斯與次中音薩克斯共同演奏主旋律，力度變強(qiáng)，與前一句形成對(duì)比。五個(gè)聲部齊奏時(shí)，高音聲部演奏主旋律，中音聲部與次中音聲部時(shí)而與高音聲部共同演奏主旋律，時(shí)而兩兩配合演奏主旋律，在音響效果與空間感上形成對(duì)比，使音色不至于單調(diào)、乏味。樂曲的后半部分出現(xiàn)了復(fù)調(diào)手法，次中音聲部與低音聲部先進(jìn)入，然后中高音聲部進(jìn)行模仿，這是全曲的高潮，將音樂推向熱烈、歡快的情緒。第三部分速度回歸原速，力度由強(qiáng)到弱，旋律由低聲部到高聲部級(jí)進(jìn)上行，與開始相呼應(yīng)，表現(xiàn)出逐漸遠(yuǎn)離，美妙的旋律回歸自然的美麗畫卷。

第三章《苗族舞曲》，引子部分，高音、中音和次中音薩克斯齊奏，演奏力度相同、音高相同、節(jié)奏相同的旋律，低音聲部做同音反復(fù)，在節(jié)奏上與其他聲部形成鮮明對(duì)比，力度上也有較強(qiáng)的對(duì)比，旋律聲部為強(qiáng)，而低音聲部為中弱。主題材料a(第9-24小節(jié))由中高聲部連音演奏，旋律性較強(qiáng)，具有歌唱性；樂句c(第35-46小節(jié))開始時(shí)的旋律由上方三聲部齊奏，加強(qiáng)音樂的旋律性，次中音聲部偶爾變換旋律，使音樂趣味性增強(qiáng)；樂句e(第61-70小節(jié))、f(第71-82小節(jié))的旋律性減弱，突出節(jié)奏上的變化，用重吐音演奏，力度變強(qiáng)，出現(xiàn)均分型節(jié)奏的八度跳奏，是技巧性較強(qiáng)的一段，加強(qiáng)了音樂的戲劇性，與上一旋律性較強(qiáng)的樂段形成對(duì)比；尾聲回歸引子，樂器配置與引子相呼應(yīng)，將樂曲推向高潮，此時(shí)樂隊(duì)齊奏，在激烈的情緒中結(jié)束全曲，表現(xiàn)出苗家人載歌載舞時(shí)歡快祥和的景象。

二、中國民族風(fēng)薩克斯樂的傳播與發(fā)展

中國民族風(fēng)薩克斯樂可追溯至民國時(shí)期，不論是以北洋政府“大總統(tǒng)”袁世凱組建的“新建陸軍軍樂隊(duì)”為代表的國民黨軍樂隊(duì)，還是上海歌舞廳中黎錦暉組織的“清風(fēng)舞樂隊(duì)”等娛樂表演團(tuán)體，他們演奏的很多曲目均取材于中國民間歌曲，是為薩克斯民族化、本土化的開拓之路。20世紀(jì)80年代，改革開放號(hào)角的吹響為薩克斯的發(fā)展帶來了新的機(jī)遇。伴隨著文化產(chǎn)業(yè)的繁榮，一大批從軍樂隊(duì)中走出來的訓(xùn)練有素的薩克斯管演奏員，如王清泉、謝進(jìn)歧、于錫彬、杜銀較等逐漸脫穎而出，他們不僅創(chuàng)作了大量中國民族音樂風(fēng)格薩克斯管作品，對(duì)“民族化”的演奏技巧進(jìn)行初步探索，并且在專業(yè)院校教授薩克斯管演奏，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀年輕有活為的薩克斯管演奏員，成為了中國薩克斯管演奏藝術(shù)發(fā)展的中流砥柱。[1]

薩克斯管作為近百年來新興的樂器，音響效果有其特殊性，具有獨(dú)特的魅力。它不僅僅在流行音樂中扮演著重要角色，在管弦樂作品中也占有一席之位，薩克斯管獨(dú)特的音色和表現(xiàn)力，使其可以在流行樂和古典樂中穿梭自如。中國民間傳統(tǒng)音樂，有著數(shù)千年的歷史，在歷史的長河中，不斷積累、吸收、沉淀、傳承。當(dāng)今社會(huì)，在新的媒體等傳播媒介的影響下，人們接收到的事物越來越廣泛，審美表達(dá)欲望日益強(qiáng)烈，審美要求日益提高，審美接收度日益擴(kuò)大，也促進(jìn)了中國民族風(fēng)薩克斯樂的創(chuàng)作，如《移動(dòng)的背景》[注]楊曉忠作曲，創(chuàng)作于2009年，為緬懷汶川大地震而作，首演于第15屆薩克斯管大會(huì)，國內(nèi)首部薩克斯管四重奏委約作品?！稙t湘——為中音薩克斯與管弦樂隊(duì)而作》[注]梁雷作曲，創(chuàng)作于2014年，在美國首演后受到聽眾的高度贊賞，并獲得美國“2015年普利策音樂提名獎(jiǎng)(The 2015 Pulitzer Prize Finalist in Music)”，2016年在北京現(xiàn)代音樂節(jié)上演?！秳?chuàng)造太陽鳥的眼》[注]郭元作曲，創(chuàng)作于2012年，首演于美國辛辛那提大學(xué)羅伯特·維內(nèi)爾(Robert Werner)音樂廳。等。這些曲目在創(chuàng)作方式上立足本民族的傳統(tǒng)音樂，融合傳統(tǒng)作曲技法與先鋒作曲技法(如泛音、微分音、音塊等)，在薩克斯演奏技法上也尋求移植或模仿中國傳統(tǒng)樂器，同時(shí)題材廣泛，關(guān)系社會(huì)時(shí)事，反思?xì)v史往事，表現(xiàn)優(yōu)秀中國傳統(tǒng)文化等等。誠然，薩克斯管在中國的發(fā)展取得了一定成績，但仍有很長的路要走，與中國民族音樂的融合，是一種挑戰(zhàn)，更是一種機(jī)遇。用薩克斯管演奏具有中國風(fēng)味的音樂作品，不僅具有創(chuàng)新性，而且極具時(shí)代性，是薩克斯順應(yīng)時(shí)代潮流，在文化藝術(shù)大力推動(dòng)和發(fā)展過程中的必經(jīng)之路。

薩克斯管具有較強(qiáng)的可塑性，在與民間音樂相融合的過程中，顯示出了其強(qiáng)大的包容性和多樣性，這有利于其在中國的傳播與發(fā)展。薩克斯與其他西洋樂器相比，是較晚進(jìn)入到專業(yè)院校中的[注]四川音樂學(xué)院于1997年在國內(nèi)首先設(shè)立薩克斯管演奏專業(yè)。，在教學(xué)模式上，從一開始的完全照搬西方教學(xué)方法，到“走出去”學(xué)習(xí)西方的音樂文化，再到逐漸引進(jìn)專業(yè)型人才教學(xué)，吸收、借鑒、歸納與總結(jié)東西方的演奏技法，讓人們深入的了解和學(xué)習(xí)薩克斯。薩克斯進(jìn)入專業(yè)院校，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的演奏家，他們分散在世界各地，為薩克斯的宣傳與發(fā)展奉獻(xiàn)力量。

三、結(jié)語

薩克斯進(jìn)入中國，已有一個(gè)多世紀(jì)之久，中國傳統(tǒng)音樂的包容性，使薩克斯深深扎根于中華音樂文化這片土壤之中。在高度全球化的今天，文化交流日益頻繁，我們不能固步自封，要加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)文化的創(chuàng)新型發(fā)展。從以上分析可以看出，作曲家在創(chuàng)編作品時(shí)，是在傳承中華民族音樂文化的基礎(chǔ)上，對(duì)薩克斯音樂進(jìn)行了創(chuàng)造性發(fā)展，使其在具有民族韻律的同時(shí)又煥發(fā)出新的光芒。這樣具有中國風(fēng)味的薩克斯管作品，在國際舞臺(tái)上受到了贊譽(yù)，鼓舞了薩克斯管在國內(nèi)的發(fā)展，對(duì)我國民族音樂在世界范圍內(nèi)的傳播與發(fā)展起到了極大的推動(dòng)作用。