董 單

(中國戲曲學院國際文化交流系，北京 100073)

一、早期的文本翻譯

18世紀的歐洲傳教士和19世紀早期的歐洲漢學家，是中國戲曲外譯與傳播的“開拓者”。對于中國戲曲西傳，學術界普遍接受的最早被譯介到海外的中國古代戲曲作品，是1735年法國耶穌教會傳教士馬若瑟(Joseph de Prémare，1667-1735)的法譯本元雜劇《趙氏孤兒》，此劇被王國維譽為“列之于世界大悲劇亦無愧色”，而之所以能成為“世界著名之劇”，一個先決條件是必須經(jīng)過翻譯介紹遂被世界所了解。[1]因此馬若瑟的《趙氏孤兒》法譯本在中國戲曲翻譯史及海外傳播史上占有不容忽視的重要地位，這不僅由于它是被譯入歐洲的第一部中國戲曲作品，也因為該譯本當年曾給歐洲讀者帶來了新奇的閱讀體驗，在歐洲激起了強烈的反響。雖然馬若瑟的譯本只是節(jié)譯本，省略了原劇的曲詞，僅譯了原劇中的賓白部分，但卻譯出了原劇的主要情節(jié)，因此他在歷史上的首創(chuàng)之舉功不可沒。19世紀，意大利耶穌會傳教士、漢學家晁德蒞(Angelo Zottoli, 1826-1902)在1879年用拉丁文編寫的《中國文化教程》亦對中國戲曲在歐洲的傳播貢獻極大?！吨袊幕坛獭贩g及收錄了多部中國戲曲劇本，包括《西廂記》《殺狗勸夫》《東堂老》《瀟湘雨》《來生債》《薛仁貴》《馬陵道》《慎鸞交》《風箏誤》《奈何天》等。這些劇本隨著《中國文化教程》的法譯本傳播到歐洲各國，令更多中國戲曲為歐洲學者所了解和熟悉。[2](P51)

隨著中國戲曲在歐洲的傳播，始于明末的中西文化交流進入了新的階段，西方人在中西交流過程中建立了一個專門研究中國的學科——漢學(Sinology)。從《趙氏孤兒》首個譯本在歐洲出現(xiàn)至今，中國戲曲的傳播與研究始終是西方漢學體系的一部分。19世紀的法國漢學已達到很高的水平，出現(xiàn)了許多著名的漢學家，如雷暮沙(Abel-Remusat，1778-1832)，儒蓮(Stanislas Aignan Julien, 1797-1873)、巴贊(Antonie Pierre Louis Bazin,1799-1863)等。雷暮沙譯有《玉梨魂》，他的學生儒蓮在中國戲曲翻譯和研究方面做出了巨大貢獻，翻譯了大量中國戲曲，包括《趙氏孤兒》《灰闌記》《西廂記：十六幕戲劇》等。他的譯作被中外學者推崇為第一流的譯作，至今仍是法語讀者了解中國戲曲的最佳讀本之一。[3](P25)作為儒蓮的學生，巴贊繼承了儒蓮對中國戲曲文本翻譯的態(tài)度，他與儒蓮一樣重視“曲”的作用與價值，糾正了自馬若瑟以來在歐洲廣為流傳的偏見。出版有法文本的《中國戲劇》(TheatreChinois)，里面收錄了《合汗衫：四幕劇》的選譯、《鄒梅香》的兩幕選譯、《竇娥冤》的全譯，以及《貨郎擔》的全譯。他的一部重要譯作是1841年出版的《琵琶記》法譯本。1850年出版的《元代：中國文學插圖史——由元皇帝登基至明朝的興業(yè)》收錄了他十余篇明代戲曲作品的譯文及介紹，如《來生債》選譯評價、《薛仁貴》分析、白樸《梧桐雨》譯本、《鐵拐李》選譯評介、《秋胡戲妻》選譯評介、《倩女離魂》淺析、《黃粱夢》分析、《抱妝盒》翻譯介紹等。[4](P482-524)在二十年間巴贊向歐洲讀者翻譯及介紹了超過二十種元明戲曲，在中國戲曲西傳的過程中居功至偉。

除法國的漢學家外，19世紀上半葉在中國文學領域投入較多的還有英國人德庇時(J· F· Davis,1795-1890)，1817年他所著的《中國詩作》(ThePoetryoftheChinese)，書中有英譯《老生兒》八行曲文，《老生兒》英譯本的問世，打破了《趙氏孤兒》之后戲曲翻譯在歐洲長達八十多年的沉寂，[5](P26)他還譯有《漢宮秋：中國悲劇》等。英國人R·K·道格拉斯(R· K· Douglas)譯著的《中國故事》(ChineseStories)書中，也有《漢宮秋》的概括介紹和選譯文。還有英國人G·亞當斯(G· Adams)的《中國戲劇》(TheChineseDrama)，其中有《琵琶記》的片段英譯文。美國的漢學雖然起步較晚，但有一位著名的漢學家衛(wèi)三畏(Samuel Wells Williams，1812-1884)，他根據(jù)法國漢學家巴贊的法譯本轉譯了《合汗衫》的英譯本。同時，《西廂記》的第一個外文譯本也來自于19世紀末的美國。關于18、19世紀西方學者的中國戲曲文本譯著詳見表1。

二、全面介紹中國戲曲

20世紀以來，西方人不僅在中國戲曲外譯(見表2)上繼續(xù)耕耘，譯著眾多、題材廣泛，而且隨著對中國戲劇的了解，他們開始全面且系統(tǒng)地向西方介紹中國戲曲(見表3)。美國人凱特·布斯(Kate Buss)的《中國戲劇研究》(StudiesinChineseDrama)于1922年美國波士頓四海出版公司出版(Boston, The Four Seas Press)，此書著重介紹梅蘭芳并配有精美插圖。1925年，美國人朱克爾(A· E· Zucker)著《中國戲劇》(TheChineseTheatre)，有《竇娥冤》第三折《斬竇娥》的節(jié)譯文，此書由美國波士頓利特爾·布朗公司出版(Boston, Little Brown and Co.)。[6]朱克爾曾是美國馬里蘭州大學的比較文學教授，還曾在北京協(xié)和醫(yī)院任英語教師。此書講述了中國戲曲的發(fā)展過程，并介紹了中國戲曲的獨特表演，還提到了梅蘭芳的表演藝術，對于研究中國戲曲有一定的學術價值。1929年美國華裔梁杜乾(George king Leung)出版了《梅蘭芳：中國首席演員》(MeiLan-fang,ForemostActorofChina)，此人曾是燕京大學創(chuàng)始人，值得一提的是，本書序言由民國時期美國最后一位駐華大使司徒雷登所做，以梅蘭芳為主要內容，詳細介紹了梅蘭芳的生平、表演以及對中國戲曲的創(chuàng)造性貢獻，同時還記述了梅派的代表劇目和當時對梅蘭芳的戲曲評論，書中最有價值的地方是詳細敘述了梅蘭芳訪美的全部過程，為今天的人們了解那段歷史提供了珍貴的資料。[7]1930年，阿靈頓(L· C· Alington)的《古今中國戲劇》(TheChineseDrama:FromtheEarliestTimesUntilToday)，對中國戲曲歷史做了全景式介紹和研究，用英語向西方讀者詮釋了中國戲曲的獨特表演。1937年華裔漢學家程修齡(Cecilia S· I· Zurug)的《中國戲劇之秘密》(SecretsoftheChineseDrama)，以及在倫敦出版的《梅蘭芳中國戲曲》，這兩部著作都提到了梅蘭芳訪美對英語世界產(chǎn)生的影響及對以京劇為代表的中國戲曲的認識。

表1 18、19世紀西方學者的中國戲曲著作

表2 20世紀上半葉西方學者的中國戲曲譯著

《現(xiàn)代中國文學的創(chuàng)作精神》(有《漢宮秋》的部分譯文載于《天下月刊》)哈羅德·阿克頓中國英語1935《黃粱夢》路易·拉盧瓦法國法語1935《西廂記:中世紀戲劇》亨利H·哈特美國英語1936《中國唐代散文文學》(有《鶯鶯傳》)葉女士英國英語1937《天下月刊》(有《牡丹亭》中《春香鬧塾》選譯文)哈羅德·阿克頓中國英語1939《中國傳統(tǒng)故事集》(有《鶯鶯傳》)王際真英國英語1944

表3 20世紀上半葉西方學者介紹中國戲曲的主要著作

三、全方位專題研究

到20 世紀 70 年代，西方學者對中國戲曲的研究無論深度和廣度，包括文本翻譯(見表4)、專題研究(見表5)都達到前所未有的程度。治學嚴謹?shù)挠鴮W者威廉姆·杜爾比(也稱杜為廉)(William Dolby)，他的《中國戲劇史》(AHistoryofChineseDrama)1976年由倫敦Elek出版社出版。1978年，他的《中國古今八劇》(EightChinesePlays)在紐約出版，其中包括院本《雙斗醫(yī)》、南戲《宦官子弟錯立身》、元雜劇《秋胡戲妻》、明傳奇《浣紗記》第七出、明雜劇《中山狼》、清初花部《買鹽記》、京劇《霸王別姬》等。[8]澳大利亞的漢學研究歷史較短，但出了一位戲劇史名家馬克林(C· P· Mackerras)。他曾于20世紀60年代后多次來到中國任教，培養(yǎng)了對中國戲曲的興趣，從研究京劇開始，著有《京劇的起源》(1972年)、《中國近代戲?。簭?840年到今天》(1975年)，1983年主持編寫了《中國戲?。簭钠鹪吹浆F(xiàn)在》(ChineseTheatre:FromItsOriginstothePresentDay)，1990年在中國出版了《中國戲?。阂粋€歷史的考察》(ChineseDrama:ACriticalSurvey)。[9](P31)除了對中國戲曲的全面研究之外，還有關于中國戲曲的專題研究，如：研究宋代戲曲中的院

本和諸宮調的專著，由美國漢學家斯丹芬·維斯特(也稱奚如谷)于1977年所著的《雜耍與敘述: 金代戲劇的方方面面》(VaudevilleandNarrative:AspectsofChinaTheatre)；研究南宋早期南方戲永嘉雜劇的專著，法國學者塔杜茨·茨畢科吾斯基1974年著《南宋時期的早期南戲》(EarlyNan——hsiPlaysoftheSouthernSungPeriod)；還有華裔學者時鐘雯研究元代戲曲雜劇的專著《中國戲曲的黃金時期》(TheGoldenAgeofChineseDrama，1976)，以及美國漢學家柯潤璞著的《忽必烈時代的中國戲劇》(ChineseTheatreintheDaysofKublaiKhan，1980) 。另外，還有兩部綜合性的戲曲專著也值得一提，一個是法國學者羅杰·霍華德著的《當代中國戲劇》(ContemporaryChineseTheatre，1978) ，另一部是康斯坦丁·童(Constanting· Tung)和馬克林編的《中華人民共和國的戲劇》(DramainthePeople’sRepublicofChina，1987) 。[10](P30)1982年，美國漢學家奚如谷(S· H· West)、伊維德(W· L· Idema)合著的《中國戲?。?100-1450》，打破了戲劇與朝代的對應關系，將雜劇理解為從北宋末年到明初的完整的戲曲運動，是西方學者對中國戲曲史研究的重要貢獻。[11]

表4 20世紀下半葉西方學者的中國戲曲譯著(論文)

表5 20世紀后期以來西方學者的主要戲曲研究 (著作、論文)

表6 21世紀以來西方學者的主要戲曲譯作(著作、論文)

Monks, Bandits, Lovers, and Immortals: Eleven Early Chinese Plays(著作)StephBen H· West & Wilt L· Idema(奚如谷&伊維德)美國英語2010《帝女花》Bell Yung中國香港英語2010《謝天祥》①Kelli Byrnes美國英語2011李漁:《憐香伴》部分譯文Dongshin Chang美國英語2011Battles, Betrayals, and Brotherhood: Early Chinese Plays on the Three Kingdoms(著作)Stephen H· West & Wilt L· Idema (奚如谷&伊維德)美國英語2012The General of Yang Family: Four Early Plays(著作)Wilt L· Idema & Stephen H. West (伊維德&奚如谷)美國英語2013The Columbia Anthology of Yuan Drama (著作)C· T· Hsia,Wai-Yee Li & George Kao美國英語2014南雜劇《化人游》②Ling Xiaoqiao美國英語2014蒲松齡:《鬧館》(論文)Zhenzhen Lu美國英語2014The Orphan of Zhao《趙氏孤兒》(著作)Stephen H· West & Wilt L· Idema(奚如谷&伊維德)美國英語2015《崔氏》③介紹及部分譯文Stenberg Josh美國英語2016①②③此為作者碩士論文。此為論文?！痘擞巍肥悄想s劇。此為論文。崔氏是昆曲《癡夢》中的人物。

表7 21世紀以來西方學者的主要戲曲研究 (著作、論文)

進入新世紀以來，西方學者對中國戲曲的研究，從文本翻譯、戲劇觀、戲曲史、表演體系、美學特征、到戲曲音樂，研究視角已進入全方位、多領域的專題研究階段(見表6和表7)。除學者專著外，中外碩博論文也是中國戲曲研究的重鎮(zhèn)，同樣不容小覷。2008 年美國戲劇學家夏威夷大學戲劇系的伊麗莎白·魏莉沙 (Elizabeth Wichmann)教授的ListeningtoTheater:TheAuralDimensionofBeijingOpera(《聽戲——京劇的聲音天地》)，由夏威夷大學出版社出版(University of Hawaii Press)，這部著作采用一種全新的視角與方法來“解讀”中國戲曲，它以“聽”為切入點，全方位地對京劇進行人類學、文化學、音樂學的研究，是西方學者全面、專業(yè)、系統(tǒng)地認識中國戲曲藝術的里程碑。