董 單

(中國(guó)戲曲學(xué)院國(guó)際文化交流系，北京 100073)

一、早期的文本翻譯

18世紀(jì)的歐洲傳教士和19世紀(jì)早期的歐洲漢學(xué)家，是中國(guó)戲曲外譯與傳播的“開(kāi)拓者”。對(duì)于中國(guó)戲曲西傳，學(xué)術(shù)界普遍接受的最早被譯介到海外的中國(guó)古代戲曲作品，是1735年法國(guó)耶穌教會(huì)傳教士馬若瑟(Joseph de Prémare，1667-1735)的法譯本元雜劇《趙氏孤兒》，此劇被王國(guó)維譽(yù)為“列之于世界大悲劇亦無(wú)愧色”，而之所以能成為“世界著名之劇”，一個(gè)先決條件是必須經(jīng)過(guò)翻譯介紹遂被世界所了解。[1]因此馬若瑟的《趙氏孤兒》法譯本在中國(guó)戲曲翻譯史及海外傳播史上占有不容忽視的重要地位，這不僅由于它是被譯入歐洲的第一部中國(guó)戲曲作品，也因?yàn)樵撟g本當(dāng)年曾給歐洲讀者帶來(lái)了新奇的閱讀體驗(yàn)，在歐洲激起了強(qiáng)烈的反響。雖然馬若瑟的譯本只是節(jié)譯本，省略了原劇的曲詞，僅譯了原劇中的賓白部分，但卻譯出了原劇的主要情節(jié)，因此他在歷史上的首創(chuàng)之舉功不可沒(méi)。19世紀(jì)，意大利耶穌會(huì)傳教士、漢學(xué)家晁德蒞(Angelo Zottoli, 1826-1902)在1879年用拉丁文編寫(xiě)的《中國(guó)文化教程》亦對(duì)中國(guó)戲曲在歐洲的傳播貢獻(xiàn)極大?！吨袊?guó)文化教程》翻譯及收錄了多部中國(guó)戲曲劇本，包括《西廂記》《殺狗勸夫》《東堂老》《瀟湘雨》《來(lái)生債》《薛仁貴》《馬陵道》《慎鸞交》《風(fēng)箏誤》《奈何天》等。這些劇本隨著《中國(guó)文化教程》的法譯本傳播到歐洲各國(guó)，令更多中國(guó)戲曲為歐洲學(xué)者所了解和熟悉。[2](P51)

隨著中國(guó)戲曲在歐洲的傳播，始于明末的中西文化交流進(jìn)入了新的階段，西方人在中西交流過(guò)程中建立了一個(gè)專(zhuān)門(mén)研究中國(guó)的學(xué)科——漢學(xué)(Sinology)。從《趙氏孤兒》首個(gè)譯本在歐洲出現(xiàn)至今，中國(guó)戲曲的傳播與研究始終是西方漢學(xué)體系的一部分。19世紀(jì)的法國(guó)漢學(xué)已達(dá)到很高的水平，出現(xiàn)了許多著名的漢學(xué)家，如雷暮沙(Abel-Remusat，1778-1832)，儒蓮(Stanislas Aignan Julien, 1797-1873)、巴贊(Antonie Pierre Louis Bazin,1799-1863)等。雷暮沙譯有《玉梨魂》，他的學(xué)生儒蓮在中國(guó)戲曲翻譯和研究方面做出了巨大貢獻(xiàn)，翻譯了大量中國(guó)戲曲，包括《趙氏孤兒》《灰闌記》《西廂記：十六幕戲劇》等。他的譯作被中外學(xué)者推崇為第一流的譯作，至今仍是法語(yǔ)讀者了解中國(guó)戲曲的最佳讀本之一。[3](P25)作為儒蓮的學(xué)生，巴贊繼承了儒蓮對(duì)中國(guó)戲曲文本翻譯的態(tài)度，他與儒蓮一樣重視“曲”的作用與價(jià)值，糾正了自馬若瑟以來(lái)在歐洲廣為流傳的偏見(jiàn)。出版有法文本的《中國(guó)戲劇》(TheatreChinois)，里面收錄了《合汗衫：四幕劇》的選譯、《鄒梅香》的兩幕選譯、《竇娥冤》的全譯，以及《貨郎擔(dān)》的全譯。他的一部重要譯作是1841年出版的《琵琶記》法譯本。1850年出版的《元代：中國(guó)文學(xué)插圖史——由元皇帝登基至明朝的興業(yè)》收錄了他十余篇明代戲曲作品的譯文及介紹，如《來(lái)生債》選譯評(píng)價(jià)、《薛仁貴》分析、白樸《梧桐雨》譯本、《鐵拐李》選譯評(píng)介、《秋胡戲妻》選譯評(píng)介、《倩女離魂》淺析、《黃粱夢(mèng)》分析、《抱妝盒》翻譯介紹等。[4](P482-524)在二十年間巴贊向歐洲讀者翻譯及介紹了超過(guò)二十種元明戲曲，在中國(guó)戲曲西傳的過(guò)程中居功至偉。

除法國(guó)的漢學(xué)家外，19世紀(jì)上半葉在中國(guó)文學(xué)領(lǐng)域投入較多的還有英國(guó)人德庇時(shí)(J· F· Davis,1795-1890)，1817年他所著的《中國(guó)詩(shī)作》(ThePoetryoftheChinese)，書(shū)中有英譯《老生兒》八行曲文，《老生兒》英譯本的問(wèn)世，打破了《趙氏孤兒》之后戲曲翻譯在歐洲長(zhǎng)達(dá)八十多年的沉寂，[5](P26)他還譯有《漢宮秋：中國(guó)悲劇》等。英國(guó)人R·K·道格拉斯(R· K· Douglas)譯著的《中國(guó)故事》(ChineseStories)書(shū)中，也有《漢宮秋》的概括介紹和選譯文。還有英國(guó)人G·亞當(dāng)斯(G· Adams)的《中國(guó)戲劇》(TheChineseDrama)，其中有《琵琶記》的片段英譯文。美國(guó)的漢學(xué)雖然起步較晚，但有一位著名的漢學(xué)家衛(wèi)三畏(Samuel Wells Williams，1812-1884)，他根據(jù)法國(guó)漢學(xué)家巴贊的法譯本轉(zhuǎn)譯了《合汗衫》的英譯本。同時(shí)，《西廂記》的第一個(gè)外文譯本也來(lái)自于19世紀(jì)末的美國(guó)。關(guān)于18、19世紀(jì)西方學(xué)者的中國(guó)戲曲文本譯著詳見(jiàn)表1。

二、全面介紹中國(guó)戲曲

20世紀(jì)以來(lái)，西方人不僅在中國(guó)戲曲外譯(見(jiàn)表2)上繼續(xù)耕耘，譯著眾多、題材廣泛，而且隨著對(duì)中國(guó)戲劇的了解，他們開(kāi)始全面且系統(tǒng)地向西方介紹中國(guó)戲曲(見(jiàn)表3)。美國(guó)人凱特·布斯(Kate Buss)的《中國(guó)戲劇研究》(StudiesinChineseDrama)于1922年美國(guó)波士頓四海出版公司出版(Boston, The Four Seas Press)，此書(shū)著重介紹梅蘭芳并配有精美插圖。1925年，美國(guó)人朱克爾(A· E· Zucker)著《中國(guó)戲劇》(TheChineseTheatre)，有《竇娥冤》第三折《斬竇娥》的節(jié)譯文，此書(shū)由美國(guó)波士頓利特爾·布朗公司出版(Boston, Little Brown and Co.)。[6]朱克爾曾是美國(guó)馬里蘭州大學(xué)的比較文學(xué)教授，還曾在北京協(xié)和醫(yī)院任英語(yǔ)教師。此書(shū)講述了中國(guó)戲曲的發(fā)展過(guò)程，并介紹了中國(guó)戲曲的獨(dú)特表演，還提到了梅蘭芳的表演藝術(shù)，對(duì)于研究中國(guó)戲曲有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值。1929年美國(guó)華裔梁杜乾(George king Leung)出版了《梅蘭芳：中國(guó)首席演員》(MeiLan-fang,ForemostActorofChina)，此人曾是燕京大學(xué)創(chuàng)始人，值得一提的是，本書(shū)序言由民國(guó)時(shí)期美國(guó)最后一位駐華大使司徒雷登所做，以梅蘭芳為主要內(nèi)容，詳細(xì)介紹了梅蘭芳的生平、表演以及對(duì)中國(guó)戲曲的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)，同時(shí)還記述了梅派的代表劇目和當(dāng)時(shí)對(duì)梅蘭芳的戲曲評(píng)論，書(shū)中最有價(jià)值的地方是詳細(xì)敘述了梅蘭芳訪美的全部過(guò)程，為今天的人們了解那段歷史提供了珍貴的資料。[7]1930年，阿靈頓(L· C· Alington)的《古今中國(guó)戲劇》(TheChineseDrama:FromtheEarliestTimesUntilToday)，對(duì)中國(guó)戲曲歷史做了全景式介紹和研究，用英語(yǔ)向西方讀者詮釋了中國(guó)戲曲的獨(dú)特表演。1937年華裔漢學(xué)家程修齡(Cecilia S· I· Zurug)的《中國(guó)戲劇之秘密》(SecretsoftheChineseDrama)，以及在倫敦出版的《梅蘭芳中國(guó)戲曲》，這兩部著作都提到了梅蘭芳訪美對(duì)英語(yǔ)世界產(chǎn)生的影響及對(duì)以京劇為代表的中國(guó)戲曲的認(rèn)識(shí)。

表1 18、19世紀(jì)西方學(xué)者的中國(guó)戲曲著作

表2 20世紀(jì)上半葉西方學(xué)者的中國(guó)戲曲譯著

《現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)的創(chuàng)作精神》(有《漢宮秋》的部分譯文載于《天下月刊》)哈羅德·阿克頓中國(guó)英語(yǔ)1935《黃粱夢(mèng)》路易·拉盧瓦法國(guó)法語(yǔ)1935《西廂記:中世紀(jì)戲劇》亨利H·哈特美國(guó)英語(yǔ)1936《中國(guó)唐代散文文學(xué)》(有《鶯鶯傳》)葉女士英國(guó)英語(yǔ)1937《天下月刊》(有《牡丹亭》中《春香鬧塾》選譯文)哈羅德·阿克頓中國(guó)英語(yǔ)1939《中國(guó)傳統(tǒng)故事集》(有《鶯鶯傳》)王際真英國(guó)英語(yǔ)1944

表3 20世紀(jì)上半葉西方學(xué)者介紹中國(guó)戲曲的主要著作

三、全方位專(zhuān)題研究

到20 世紀(jì) 70 年代，西方學(xué)者對(duì)中國(guó)戲曲的研究無(wú)論深度和廣度，包括文本翻譯(見(jiàn)表4)、專(zhuān)題研究(見(jiàn)表5)都達(dá)到前所未有的程度。治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?guó)學(xué)者威廉姆·杜爾比(也稱(chēng)杜為廉)(William Dolby)，他的《中國(guó)戲劇史》(AHistoryofChineseDrama)1976年由倫敦Elek出版社出版。1978年，他的《中國(guó)古今八劇》(EightChinesePlays)在紐約出版，其中包括院本《雙斗醫(yī)》、南戲《宦官子弟錯(cuò)立身》、元雜劇《秋胡戲妻》、明傳奇《浣紗記》第七出、明雜劇《中山狼》、清初花部《買(mǎi)鹽記》、京劇《霸王別姬》等。[8]澳大利亞的漢學(xué)研究歷史較短，但出了一位戲劇史名家馬克林(C· P· Mackerras)。他曾于20世紀(jì)60年代后多次來(lái)到中國(guó)任教，培養(yǎng)了對(duì)中國(guó)戲曲的興趣，從研究京劇開(kāi)始，著有《京劇的起源》(1972年)、《中國(guó)近代戲?。簭?840年到今天》(1975年)，1983年主持編寫(xiě)了《中國(guó)戲?。簭钠鹪吹浆F(xiàn)在》(ChineseTheatre:FromItsOriginstothePresentDay)，1990年在中國(guó)出版了《中國(guó)戲?。阂粋€(gè)歷史的考察》(ChineseDrama:ACriticalSurvey)。[9](P31)除了對(duì)中國(guó)戲曲的全面研究之外，還有關(guān)于中國(guó)戲曲的專(zhuān)題研究，如：研究宋代戲曲中的院

本和諸宮調(diào)的專(zhuān)著，由美國(guó)漢學(xué)家斯丹芬·維斯特(也稱(chēng)奚如谷)于1977年所著的《雜耍與敘述: 金代戲劇的方方面面》(VaudevilleandNarrative:AspectsofChinaTheatre)；研究南宋早期南方戲永嘉雜劇的專(zhuān)著，法國(guó)學(xué)者塔杜茨·茨畢科吾斯基1974年著《南宋時(shí)期的早期南戲》(EarlyNan——hsiPlaysoftheSouthernSungPeriod)；還有華裔學(xué)者時(shí)鐘雯研究元代戲曲雜劇的專(zhuān)著《中國(guó)戲曲的黃金時(shí)期》(TheGoldenAgeofChineseDrama，1976)，以及美國(guó)漢學(xué)家柯潤(rùn)璞著的《忽必烈時(shí)代的中國(guó)戲劇》(ChineseTheatreintheDaysofKublaiKhan，1980) 。另外，還有兩部綜合性的戲曲專(zhuān)著也值得一提，一個(gè)是法國(guó)學(xué)者羅杰·霍華德著的《當(dāng)代中國(guó)戲劇》(ContemporaryChineseTheatre，1978) ，另一部是康斯坦丁·童(Constanting· Tung)和馬克林編的《中華人民共和國(guó)的戲劇》(DramainthePeople’sRepublicofChina，1987) 。[10](P30)1982年，美國(guó)漢學(xué)家奚如谷(S· H· West)、伊維德(W· L· Idema)合著的《中國(guó)戲?。?100-1450》，打破了戲劇與朝代的對(duì)應(yīng)關(guān)系，將雜劇理解為從北宋末年到明初的完整的戲曲運(yùn)動(dòng)，是西方學(xué)者對(duì)中國(guó)戲曲史研究的重要貢獻(xiàn)。[11]

表4 20世紀(jì)下半葉西方學(xué)者的中國(guó)戲曲譯著(論文)

表5 20世紀(jì)后期以來(lái)西方學(xué)者的主要戲曲研究 (著作、論文)

表6 21世紀(jì)以來(lái)西方學(xué)者的主要戲曲譯作(著作、論文)

Monks, Bandits, Lovers, and Immortals: Eleven Early Chinese Plays(著作)StephBen H· West & Wilt L· Idema(奚如谷&伊維德)美國(guó)英語(yǔ)2010《帝女花》Bell Yung中國(guó)香港英語(yǔ)2010《謝天祥》①Kelli Byrnes美國(guó)英語(yǔ)2011李漁:《憐香伴》部分譯文Dongshin Chang美國(guó)英語(yǔ)2011Battles, Betrayals, and Brotherhood: Early Chinese Plays on the Three Kingdoms(著作)Stephen H· West & Wilt L· Idema (奚如谷&伊維德)美國(guó)英語(yǔ)2012The General of Yang Family: Four Early Plays(著作)Wilt L· Idema & Stephen H. West (伊維德&奚如谷)美國(guó)英語(yǔ)2013The Columbia Anthology of Yuan Drama (著作)C· T· Hsia,Wai-Yee Li & George Kao美國(guó)英語(yǔ)2014南雜劇《化人游》②Ling Xiaoqiao美國(guó)英語(yǔ)2014蒲松齡:《鬧館》(論文)Zhenzhen Lu美國(guó)英語(yǔ)2014The Orphan of Zhao《趙氏孤兒》(著作)Stephen H· West & Wilt L· Idema(奚如谷&伊維德)美國(guó)英語(yǔ)2015《崔氏》③介紹及部分譯文Stenberg Josh美國(guó)英語(yǔ)2016①②③此為作者碩士論文。此為論文?！痘擞巍肥悄想s劇。此為論文。崔氏是昆曲《癡夢(mèng)》中的人物。

表7 21世紀(jì)以來(lái)西方學(xué)者的主要戲曲研究 (著作、論文)

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，西方學(xué)者對(duì)中國(guó)戲曲的研究，從文本翻譯、戲劇觀、戲曲史、表演體系、美學(xué)特征、到戲曲音樂(lè)，研究視角已進(jìn)入全方位、多領(lǐng)域的專(zhuān)題研究階段(見(jiàn)表6和表7)。除學(xué)者專(zhuān)著外，中外碩博論文也是中國(guó)戲曲研究的重鎮(zhèn)，同樣不容小覷。2008 年美國(guó)戲劇學(xué)家夏威夷大學(xué)戲劇系的伊麗莎白·魏莉沙 (Elizabeth Wichmann)教授的ListeningtoTheater:TheAuralDimensionofBeijingOpera(《聽(tīng)?wèi)颉﹦〉穆曇籼斓亍?，由夏威夷大學(xué)出版社出版(University of Hawaii Press)，這部著作采用一種全新的視角與方法來(lái)“解讀”中國(guó)戲曲，它以“聽(tīng)”為切入點(diǎn)，全方位地對(duì)京劇進(jìn)行人類(lèi)學(xué)、文化學(xué)、音樂(lè)學(xué)的研究，是西方學(xué)者全面、專(zhuān)業(yè)、系統(tǒng)地認(rèn)識(shí)中國(guó)戲曲藝術(shù)的里程碑。