陳亞楠 張建省

摘要：進(jìn)入新時期后，京津冀區(qū)域正在創(chuàng)建協(xié)同發(fā)展的全新模式，而與之有關(guān)的當(dāng)?shù)禺a(chǎn)業(yè)也獲得了突顯的改進(jìn)與轉(zhuǎn)型。對于河北省來講，其蘊含著民間美術(shù)的獨特資源，對于上述珍貴的民間資源有必要予以深入挖掘，在此前提下著眼于保護并且傳承優(yōu)良的美術(shù)文化。因此可見，河北省當(dāng)前處在京津冀協(xié)同發(fā)展的全新背景下，對于該區(qū)域的民間美術(shù)應(yīng)當(dāng)將其視為當(dāng)?shù)靥赜械漠a(chǎn)業(yè)，從而運用協(xié)同發(fā)展的視角來探求可行的產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新路徑。

關(guān)鍵詞：京津冀協(xié)同發(fā)展；河北民間美術(shù)；產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新對策

河北民間美術(shù)擁有悠久的演進(jìn)歷程，其構(gòu)成了發(fā)源燕趙文化的核心區(qū)域。在河北省現(xiàn)有的各類傳統(tǒng)文化中，民間美術(shù)占據(jù)了很關(guān)鍵的位置，與此同時也體現(xiàn)為優(yōu)良的文化開發(fā)意義與文化利用意義。這是因為，河北民間美術(shù)緊密融合了民俗風(fēng)情以及歷史文明，進(jìn)而全面結(jié)合了河北省特有的鄉(xiāng)土精神與民間藝術(shù)。因此從藝術(shù)文化的視角著眼來拓寬河北文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)有的覆蓋范圍，上述舉措具備突顯的文化傳承價值。面對協(xié)同發(fā)展給當(dāng)?shù)孛佬g(shù)產(chǎn)業(yè)帶來的顯著挑戰(zhàn)與珍貴機遇，有關(guān)部門需要密切關(guān)注發(fā)展民間美術(shù)的契機，助推產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新。

一、民間美術(shù)產(chǎn)業(yè)在當(dāng)前階段的發(fā)展?fàn)顟B(tài)

首先是欠缺優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)新人才。從現(xiàn)狀來看，河北省仍然欠缺優(yōu)良的民間美術(shù)人才為其提供根本性的產(chǎn)業(yè)支撐。河北省擁有較多的民間藝人，但是其整體上呈現(xiàn)邊緣化與老齡化的趨向。與之相比，當(dāng)?shù)啬贻p藝人更多著眼于節(jié)奏較快的美術(shù)產(chǎn)業(yè)回報率，因而無法投入較多的自身精力與時間來探究傳統(tǒng)美術(shù)文化。因此近些年以來，河北民間美術(shù)呈現(xiàn)單一化的作品造型與作品樣式，其中欠缺新穎的民間美術(shù)元素。究其根源，就在于當(dāng)?shù)厝匀磺啡本邆鋭?chuàng)新認(rèn)識的美術(shù)產(chǎn)業(yè)人才。

其次是日漸萎縮的民間美術(shù)產(chǎn)業(yè)趨勢。河北民間美術(shù)整體上表現(xiàn)為日益萎縮的不良趨勢，其根本成因在于陳舊與滯后的民間藝人觀念。在當(dāng)?shù)啬壳暗臓顩r下，多數(shù)民間藝人仍然秉持傳男不傳女以及口傳心授的陳舊方式，以至于很難真正繼承某些優(yōu)良的當(dāng)?shù)孛佬g(shù)文化。從美術(shù)產(chǎn)業(yè)本身的視角看，民間美術(shù)具備相對較小的行業(yè)規(guī)模以及分散性的行業(yè)經(jīng)營，因此與之相應(yīng)的行業(yè)影響力也受到了削減。民間美術(shù)由于無法緊跟當(dāng)前的美術(shù)產(chǎn)業(yè)趨勢，其正在逐漸遭受市場化的淘汰。

第三是缺乏知名度與資金。較長時間以來，河北民間美術(shù)都沒能真正達(dá)到現(xiàn)階段產(chǎn)業(yè)化的根本目標(biāo)，這是由于其欠缺必要的知名度與產(chǎn)業(yè)發(fā)展資金。河北民間藝人并不擅長溝通外界，因而引發(fā)了不對稱的行業(yè)信息狀態(tài)。某些資金實力相對雄厚的個體或者企業(yè)即便致力于開發(fā)河北當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)產(chǎn)業(yè)，但卻苦于欠缺必需的資源進(jìn)而選擇了退縮。因此可見，有關(guān)部門亟待籌措更多資金用來扶持自身的美術(shù)產(chǎn)業(yè)，確保民間美術(shù)能夠擁有更高層次的知名度。

二、探求創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)的對策

（一）創(chuàng)建專業(yè)化的民間美術(shù)人才隊伍

民間美術(shù)如果要擁有專業(yè)水準(zhǔn)更高的新型產(chǎn)業(yè)人才，則應(yīng)當(dāng)致力于創(chuàng)建民間美術(shù)學(xué)科，從而運用多樣化的舉措來塑造專業(yè)性的民間美術(shù)人才。在目前狀況下，市場化給民間美術(shù)帶來了突顯的挑戰(zhàn)，因此河北省亟待將民間美術(shù)全面引進(jìn)校園，確保青少年都能夠真正接受優(yōu)良的民間傳統(tǒng)文明。通過運用上述的舉措，河北民間美術(shù)才能擁有持久性的創(chuàng)新動力，將更多的年輕人才融入該產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新的整體趨勢中。

（二）籌措產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新必需的資金

創(chuàng)新美術(shù)產(chǎn)業(yè)在客觀上不能夠欠缺資金作為扶持與保障，因此亟待拓寬現(xiàn)有的資金籌措渠道，運用多渠道來吸納美術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新必需的各類資源與資金。與此同時，有關(guān)部門也要更多關(guān)注全方位的民間美術(shù)宣傳，通過搭設(shè)多樣化的宣傳橋梁來提升民間美術(shù)當(dāng)前具備的認(rèn)知度。在必要時，有關(guān)部門還可以憑借信息化舉措來搭設(shè)全新宣傳平臺，借助市場化的途徑與手段來開展傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)宣傳。通過運用多層次的美術(shù)產(chǎn)業(yè)宣傳舉措，應(yīng)當(dāng)能夠搭設(shè)多元化的多媒體聯(lián)動平臺，對于當(dāng)?shù)孛耖g美術(shù)具備的知名度予以全面提升。

（三）強化政府指引

近些年來，京津冀正在著手創(chuàng)建協(xié)同發(fā)展的新型發(fā)展模式，其中關(guān)鍵應(yīng)當(dāng)落實于共享資源以及區(qū)域協(xié)作。因此面對全新的當(dāng)前趨勢，河北省就要致力于強化最根本的政府指引，確保運用政府指引的方式來扶持悠久的民間美術(shù)產(chǎn)業(yè)。例如在2015年，京津冀協(xié)同開設(shè)了規(guī)模較大的文化遺產(chǎn)聯(lián)合展覽，其中涉及到展出多種多樣的民間傳統(tǒng)技藝以及傳統(tǒng)美術(shù)作品。因此可以得知，河北省如果要傳承優(yōu)良的民間美術(shù)文明，則有必要創(chuàng)建協(xié)同機制并且優(yōu)化配置自身現(xiàn)有的美術(shù)行業(yè)資源。

三、結(jié)束語

經(jīng)過綜合分析可知，河北地區(qū)擁有厚重的民間美術(shù)基礎(chǔ)，因此給現(xiàn)階段的民間文化發(fā)展帶來了珍貴契機。從目前現(xiàn)狀來看，當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)部門正在致力于發(fā)掘蘊藏著河北民俗風(fēng)情的當(dāng)?shù)孛佬g(shù)文化，在此前提下才能夠真正融合鄉(xiāng)土文化并且傳承保護河北區(qū)域的獨特民間美術(shù)文明。因此在未來的實踐中，有關(guān)部門及其相關(guān)人員還需要著眼于相互配合，確保能夠妥善把握區(qū)域協(xié)同發(fā)展的優(yōu)良機遇，不斷創(chuàng)新自身擁有的民間美術(shù)產(chǎn)業(yè)。

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