姚桂麗（山東大學(xué)（威海），山東 威海 264209）

一.呂劇概述

呂劇是山東地區(qū)主要戲曲之一，起源于黃河三角洲地區(qū)，是由山東琴書發(fā)展而來(lái)的。它是由民間藝術(shù)花鼓、小曲、雜調(diào)開(kāi)始起步，大量吸收了梆子、京劇和琴書的藝術(shù)成分，從而不斷發(fā)展形成的。呂（捋）劇這一名稱的叫法在山東濱州地區(qū)已經(jīng)有130余年的歷史，其中，最先是“捋”劇，后來(lái)逐漸演變?yōu)椤皡巍眲　＝?jīng)查實(shí)，1944年渤海根據(jù)地耀南劇團(tuán)的彭飛在《渤海日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了名為“呂劇”的《雙尋夫》劇本。從此“呂劇”這一名稱便廣泛流傳開(kāi)來(lái)。呂劇于1910年前后正式登上舞臺(tái)進(jìn)行演出，直到1953年山東省呂劇團(tuán)成立后，才成為響遍全國(guó)的劇種。1952年以后，在對(duì)化妝揚(yáng)琴戲進(jìn)行了一系列改革的基礎(chǔ)上，以原“山東省歌劇團(tuán)”為基礎(chǔ)正式成立了“山東省呂劇團(tuán)”，“濟(jì)南市魯聲琴劇團(tuán)”也正式定名為“濟(jì)南市呂劇團(tuán)”。至此，呂劇這一名稱被正式確定。

二.呂劇的唱腔特點(diǎn)

呂劇唱腔的音域不算太寬，但音區(qū)較高，生角音域一般為c2-c3，傳統(tǒng)生角段子一般來(lái)說(shuō)，是沒(méi)有大段的范圍超出這個(gè)領(lǐng)域的；在老生段中常見(jiàn)到個(gè)別音低于c2小三度或者大二度；旦角段稍寬，一般為c2-d3為主，常常能見(jiàn)到一些句子高于d3。呂劇在其發(fā)展初期，音樂(lè)是很豐富的，不僅有板腔體的四平和二板，還匯集當(dāng)?shù)亓餍械亩喾N小曲、雜調(diào)。四平腔有慢、快、中之分，其演變過(guò)程從老頂板到捎頂過(guò)，再到三眼一板（4/4）：二板有慢二板和快二板之分，慢二板為一板一眼（2/4），快二板為垛板（1/4）。主要伴奏樂(lè)器為弦樂(lè)器與打擊樂(lè)器。其中，弦樂(lè)器起初為四根弦，后改為墜琴，此后又增加了三弦和二胡、板胡等。打擊樂(lè)器有板鼓、大鑼、手鑼等。在呂劇的唱腔音樂(lè)上，經(jīng)過(guò)數(shù)代藝人的演變、豐富，形成了比較完整的唱腔體系。

三.呂劇的唱腔板式

呂劇的主要板式有“四平腔”（及其派生出的部分板式）、“二板”、“流水”、“散板”等。 1. 四平腔。四平腔包括“中四平”（即“四平原板”）、 “慢四平”、“快四平”、“快板”、“哭腔”、“散板”等由四平腔派生出的系列板式。四平腔是呂劇板腔體系中的主要板腔，為“一板三眼”。它的豐富表現(xiàn)力及在塑造多種人物形象中顯示出的重大作用，確立了它在呂劇板腔體系中的重要地位。不論是大戲、小戲，四平腔的“一腔多用，依情而變”，均顯示了它很強(qiáng)的適應(yīng)性。同是一套四平腔，既能表現(xiàn)大哭大叫的悲劇，又能表現(xiàn)風(fēng)趣的喜劇。

四平腔的主要特點(diǎn)有：（1）唱腔的段式結(jié)構(gòu)主要由四個(gè)樂(lè)句組成。這四個(gè)樂(lè)句分別為：頭腔、二腔、三腔、四腔。這四句腔又有著明顯的起、承、轉(zhuǎn)、合與對(duì)稱互應(yīng)關(guān)系。（2）四平腔是“一板三眼”（4/4），以四拍（一板）為一節(jié)奏單元。唱句最短的不能少于一板，如少于一板則由過(guò)門來(lái)補(bǔ)充。唱句最長(zhǎng)的一般不超過(guò)五板，常用的多為二、三、四板。（3）四平腔結(jié)構(gòu)的基本特點(diǎn)是對(duì)稱、完整，俗稱“四平八穩(wěn)”。

其樂(lè)句的最小結(jié)構(gòu)是兩板（即兩個(gè)節(jié)奏單元）。唱詞以三、三、四的十字句為基礎(chǔ)，按照十字句節(jié)奏的自然排列，恰好占據(jù)八拍的時(shí)間。這種八拍的樂(lè)句是就最緊湊的句子而言的。在規(guī)整進(jìn)行中，頭腔、二腔均以三板的長(zhǎng)度上下呼應(yīng)、對(duì)稱。 隨之依情所需，三腔由“La”音腔節(jié)的加入，使本句唱腔成為十二拍（三板），突破了前面頭腔、二腔八拍的長(zhǎng)度，使整體結(jié)構(gòu)有了新的發(fā)展。依次推進(jìn)，四腔又在唱罷十字后， 增加了“Re、So、Si、La、So”貫穿尾腔，成為十六拍（四板）。這樣，四腔的結(jié)構(gòu)成了頭腔、二腔兩個(gè)樂(lè)句結(jié)構(gòu)的總和， 從而形成了對(duì)稱、完整的四平腔樂(lè)段。

2. 快四平、慢板。快四平由四平原板向快緊縮而成，板速比一般四平約快三倍。板式結(jié)構(gòu)為一板三眼，七字句唱詞作“四、三”安排。行腔趨勢(shì)及句尾落音均與四平腔同。唱腔多從頭眼開(kāi)口，尾腔末字落板，長(zhǎng)于表現(xiàn)人物的激切喧敘。 慢板是由四平腔向慢伸展，經(jīng)過(guò)句幅擴(kuò)充，腔體延伸，節(jié)奏拓變而派生出的一種抒情體板腔。其特點(diǎn)是：（1）板速每分鐘 40 拍，比一般四平慢一倍；（2）突破四平腔每一樂(lè)句二腔節(jié)式，而代之以每句三腔節(jié)式；（3）在寬展的旋律行腔中貫串著多種節(jié)奏型的加花裝飾。從總體上，慢板比一般四平腔更能從深度上表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。

3. 二六。二六是以四平腔為基礎(chǔ)，吸收梆子二八板節(jié)奏特點(diǎn)，及閃板奪眼的唱法所形成的。板式結(jié)構(gòu)為一板一眼（2/4），上下句落音與四平腔同。其特點(diǎn)是：板頭緊湊，強(qiáng)弱、 緩急、起伏分明，適于表現(xiàn)說(shuō)理、激敘及快慰等情感。

4. 二板。二板又名“垛子板”，是呂劇的主要板式之一。一般用較慢速度演唱，是一板一眼的節(jié)奏，故稱“二板”； 用較快的速度演唱，轉(zhuǎn)化為一板，即稱“流水”。二板的唱詞以七字句為基礎(chǔ)，上、下句為一番，其段式結(jié)構(gòu)以四句為基礎(chǔ)，還可依唱詞需要構(gòu)成多句連唱的大段。唱腔以四板為基本樂(lè)句，句尾落音一般是上句落“So”，下句落“Re”， 段落結(jié)束仍收在“So”音。

此外，呂劇還有快板、碰板、滾板、哭頭等形式。

四.結(jié)語(yǔ)

呂劇作為山東文化的一個(gè)代表，曾在齊魯大地上家喻戶曉、婦孺皆知。其唱腔板式也獨(dú)具特點(diǎn)。在全面推進(jìn)呂劇發(fā)展的進(jìn)程中，應(yīng)該在繼承的基礎(chǔ)上不斷改革創(chuàng)新，從而促進(jìn)呂劇更好地發(fā)展。

[1]. 尹涓 .[J] 《呂劇的唱腔唱詞藝術(shù)》

[2].馬冬莉 [J] 《論呂劇唱腔藝術(shù)的演進(jìn)》