史君（山西工商學(xué)院，山西 太原 030006）

一、雙人舞《夢(mèng)》的概述

女子雙人舞《夢(mèng)》表現(xiàn)的是隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，生活水平的不斷提高，人們?cè)谧非笪镔|(zhì)需求忽視精神充裕而帶來的一系列弊病。表現(xiàn)出對(duì)當(dāng)下社會(huì)正確價(jià)值觀的思考。

（一）創(chuàng)作來源

所有舞蹈家的創(chuàng)作來源都來自于對(duì)生活的體驗(yàn)，對(duì)社會(huì)的了解，對(duì)民族的熱愛之情。每個(gè)人有一雙善于觀察并且愛發(fā)現(xiàn)美好事物的眼睛和懂得體會(huì)的心靈。我們每個(gè)熱愛藝術(shù)的人，每個(gè)甘愿為藝術(shù)付出的人，都愿意傾盡自己的所有。通過觀察生活來激發(fā)自己的潛能，創(chuàng)作出自己精神的結(jié)晶。生活是藝術(shù)創(chuàng)作最好的源泉，生活百態(tài)也為舞蹈創(chuàng)作提供了最豐富的素材。只要是有價(jià)值的作品都能符合時(shí)代的潮流趨勢(shì)緊跟生活的步調(diào)，否則，則會(huì)失去作品的價(jià)值。我們不難發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)使人內(nèi)心震撼，能讓人牢牢記在心里的作品，都讓人振奮，或美好，或有所啟迪，讓觀眾有更積極的思想或者行為，深化內(nèi)心的感受我的這篇?jiǎng)?chuàng)作——《夢(mèng)》就是深入的了解生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴每個(gè)角落，并且滲透整個(gè)社會(huì)甚至本民族的文化和歷史的探索。

（二）主題分析

現(xiàn)在的社會(huì)中都存在一個(gè)問題：“隨著社會(huì)和科學(xué)技術(shù)以及人們生活水平普遍提高，人們?cè)絹碓阶非笪镔|(zhì)來滿足自己，忽視了精神的充裕，這種物質(zhì)的追求引起了一系列弊病，包括虛榮心引起的盲目攀比，浮躁，自我表現(xiàn)的欲望太強(qiáng)，嫉妒心重等問題?！彼酝ㄟ^雙人舞《夢(mèng)》來表現(xiàn)出這種嚴(yán)重的現(xiàn)象。因?yàn)樘摌s心是人類的優(yōu)點(diǎn)也是人類的缺點(diǎn)，適度的虛榮心可以激發(fā)向上的斗志，可以在自我實(shí)踐中不斷的突破自我，完善自我。而過度的虛榮心則有百害而無一利，虛榮心就像一把雙刃劍有好處也有壞處，人們應(yīng)該適度的把握好角度，積極的為了自己所追求的目標(biāo)付出實(shí)際行動(dòng)。

（三）故事情節(jié)

舞蹈作品講述了在夢(mèng)中，兩個(gè)關(guān)系親密的女孩因?yàn)榻渲傅某霈F(xiàn)情感發(fā)生了變化。由最初的親密友好轉(zhuǎn)變?yōu)闋?zhēng)吵、冷戰(zhàn)。戒指象征了每個(gè)人夢(mèng)寐以求的目標(biāo)，但是為了自己的私欲卻不腳踏實(shí)地的爭(zhēng)取導(dǎo)致了這種慘烈的局面。夢(mèng)醒后，兩個(gè)人發(fā)現(xiàn)手上的戒指消失了，漏出了羞愧的表情，最終重歸于好。在這個(gè)故事中，情感發(fā)生了明顯的變化從親密轉(zhuǎn)變?yōu)闋?zhēng)吵和僵持，最終以美好的結(jié)局收?qǐng)?。表現(xiàn)了人們應(yīng)該為了自己的目標(biāo)腳踏實(shí)地的付出努力，并且過渡的虛榮心不僅會(huì)傷害自己也會(huì)傷害他人，適度的虛榮心會(huì)激勵(lì)自己奮發(fā)圖強(qiáng)。以此篇?jiǎng)?chuàng)作警示人們應(yīng)該適度把握虛榮心，積極為了自己的目標(biāo)付出實(shí)際行動(dòng)。

二、雙人舞《夢(mèng)》中情感表達(dá)的體現(xiàn)

舞蹈作品中的情感表達(dá)方式是多種多樣的，從音樂的選擇到服飾的搭配，從舞蹈的結(jié)構(gòu)編排到情感表達(dá)的運(yùn)用，無一不體現(xiàn)出舞蹈編導(dǎo)對(duì)舞蹈情感的把握。關(guān)于女子雙人舞《夢(mèng)》中情感表達(dá)的運(yùn)用，主要涉及以下三個(gè)方面。

（一）通過變換音樂節(jié)奏體現(xiàn)情緒的起伏

音樂是其主要的表達(dá)方式之一。它通過節(jié)奏，旋律，和聲等要素來表達(dá)人的情感，體現(xiàn)風(fēng)格，烘托氣氛，具有多種功能。舞蹈是一種肢體語言，舞蹈動(dòng)作象征著舞蹈的生命，舞者通過肢體動(dòng)作表達(dá)情感，展現(xiàn)主題，并且每個(gè)動(dòng)作都是經(jīng)過細(xì)致的編排，變換不同的姿態(tài)，使得動(dòng)作連貫。每個(gè)作品不論風(fēng)格類型是否相同，但是它們都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是都有節(jié)奏的體現(xiàn)。同一個(gè)動(dòng)作經(jīng)過動(dòng)作的不停變換會(huì)產(chǎn)生不同的動(dòng)律并且因?yàn)樾Ч牟煌?，影響了情緒和人物形象的多姿多彩。因?yàn)樽髌饭?jié)奏的變換展現(xiàn)了舞者的節(jié)奏能力和表演能力，以及舞蹈的特性-----情感性。在舞蹈作品中，舞者能否善于掌握音樂節(jié)奏對(duì)情感的表達(dá)至關(guān)重要。

（二）利用舞蹈動(dòng)作的柔與剛層層撥動(dòng)觀眾的內(nèi)心

舞蹈的情感表達(dá)很大程度上是依靠動(dòng)作體現(xiàn)出來的。舞者將情感融入自己的動(dòng)作。并且動(dòng)作所表現(xiàn)出的力量、空間范圍、表演能力、舞蹈動(dòng)作的快慢、動(dòng)作持續(xù)的長(zhǎng)短都對(duì)情感的表達(dá)有很大的作用。例如動(dòng)與靜，快與慢，柔與剛中，力度和節(jié)奏的渲染會(huì)層層撥動(dòng)著觀眾的內(nèi)心。因此，想要通過舞蹈作品感染觀眾，必須以真實(shí)的情感依托在動(dòng)作的力量、節(jié)奏感、流暢性等。

（三）服飾是人物形象和故事情節(jié)的重要線索

“舞蹈服飾的情感表達(dá)在于用服飾來外部體現(xiàn)舞者所扮演角色的性格特質(zhì)，人物形象和故事情節(jié)的重要線索。”作品里表現(xiàn)了在夢(mèng)中，有兩個(gè)關(guān)系親密的女孩，在戒指的出現(xiàn)后兩人開始爭(zhēng)奪情感發(fā)生變化，導(dǎo)致彼此反目成仇，夢(mèng)醒后，兩個(gè)人發(fā)現(xiàn)手中的戒指消失了，露出了羞愧的表情重歸于好。在表演中，舞者穿著睡衣，帶著戒指?？梢灾苯臃从吵鲋行乃枷胧菄@著爭(zhēng)奪戒指發(fā)展的，并且睡衣說明了兩個(gè)關(guān)系親密的女孩，和在夢(mèng)中的情境。由于舞蹈是一種無聲的肢體語言，對(duì)于某些描述和說明性的成分不方便就動(dòng)作展現(xiàn)，所以服飾就為舞蹈提供了很大的幫助。

三、情感表達(dá)在雙人舞《夢(mèng)》中的意義

情感是我們創(chuàng)作的基石，誘發(fā)了我們的靈感，是編創(chuàng)出作品的重要途徑，也是對(duì)體驗(yàn)的生活再次呈現(xiàn)。為了創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品，我不能只把感受停留在內(nèi)心里，而是通過舞蹈動(dòng)作與音樂的融合轉(zhuǎn)化為作品，讓觀眾看到作品后能感受到筆者所想表達(dá)的情感。

（一）幫助舞者塑造完美的舞蹈形象

舞者的情感表達(dá)能直接的反應(yīng)舞蹈主題的本質(zhì)，突出人物的形象，從而表達(dá)舞蹈的內(nèi)涵和形象。我們從許多舞蹈作品中能夠得知情感的表達(dá)深入在每個(gè)作品中，無論是喜悅或是悲傷，掙扎或是感動(dòng)，只有把動(dòng)作與情感結(jié)合才能完整的呈現(xiàn)舞蹈的形象給人視覺的沖擊和感情的感染。與其他藝術(shù)相比，舞蹈是屬于一種無聲的肢體語言，但是這種藝術(shù)并不是蒼白無力，反而結(jié)合了音樂、服飾、情感更能達(dá)到與觀眾心與心的連結(jié)。

（二）通過情感升華動(dòng)作的整體質(zhì)感

“情感是我們創(chuàng)作的基石，誘發(fā)了我們的靈感，是編創(chuàng)出作品的重要途徑，也是對(duì)體驗(yàn)的生活再次呈現(xiàn)。”簡(jiǎn)單的舞蹈動(dòng)作是不足以突出舞蹈的形象與主題，這時(shí)候就需要將情感融入肢體動(dòng)作當(dāng)中。如一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作跺腳就可以說明人物當(dāng)時(shí)的憤怒，哭泣就可以表現(xiàn)出人物當(dāng)時(shí)的悲傷。把肢體語言和技巧結(jié)合便能極大限度的表現(xiàn)出情感。

（三）情感表達(dá)能夠渲染氣氛

表演氣氛是觀眾在評(píng)價(jià)一個(gè)作品的重要依據(jù)，在女子雙人舞《夢(mèng)》中，開始時(shí)展現(xiàn)兩個(gè)人的友誼，節(jié)奏明快，動(dòng)作柔和，高潮時(shí)兩人由情感因素主導(dǎo)劇情發(fā)生變化，從而音樂的風(fēng)格由歡快轉(zhuǎn)換成湍急，肢體方面的技巧相比更多，表情也變換豐富。舞蹈結(jié)尾中的情感表達(dá)作用更為凸顯。編創(chuàng)中注入著對(duì)情感的表達(dá)，提升了整個(gè)舞蹈作品的質(zhì)感。

四、結(jié)語

綜上所述，雙人舞《夢(mèng)》是以現(xiàn)代舞方式呈現(xiàn)出來的，舞蹈中雙人舞的肢體語言的恰當(dāng)使用與情感表達(dá)緊密相連。舞蹈中空間的轉(zhuǎn)變、步調(diào)的相同與不同、音樂的轉(zhuǎn)變、舞者情緒的變動(dòng)、肢體動(dòng)作的變換，都使得情感的表達(dá)得以完美塑造，最終使得整個(gè)作品升華。形象突出了主題讓觀眾領(lǐng)悟到適度的虛榮心可以激發(fā)向上的斗志，可以在自我實(shí)踐中不斷的突破自我，完善自我。而過度的虛榮心會(huì)則有百害而無一利，虛榮心就像一把雙刃劍有好處也有壞處，人們應(yīng)該適度的把握好角度，積極的為了自己所追求的目標(biāo)付出實(shí)際行動(dòng)。 "