張櫻瀚（清華大學美術學院，北京 海淀100084）

2018年1月25日，歷經兩年整修的倫敦海沃德畫廊（Hayward Gallery）開館，并以安德利亞斯·古斯基（Andreas Gursky）的大型個人回顧展迎來畫廊的50周年慶祝（展期：2018.1.25 -2018.4.22），策展人、畫廊總監(jiān)以及2019年威尼斯雙年展策展人的拉爾夫·魯高夫（Ralph Rugoff）這樣評價古斯基：他一直致力于探索攝影的邊界，他正在重新定義攝影。

古斯基作為貝歇夫婦（Bernd& Hilla Becher）的明星學生，與他的老師和其他同學構成了星光熠熠的杜塞爾多夫攝影學派。但師從貝歇并不是古斯基攝影生涯的開始和全部。本文將從兩個階段淺談進入杜塞爾多夫美術學院之前的古斯基，即古斯基家庭攝影工作室與埃森富克旺根兩階段。

古斯基家庭攝影工作室

安德利亞斯·古斯基出生于1955年1月，是商業(yè)攝影師威利·古斯基(Willy Gursky)和羅斯瑪麗·古斯基(Rosemarie Gursky)的獨子，威利·古斯基的父親漢斯(Hans)也是一位商業(yè)攝影師。1955年底，威利·古斯基夫婦帶著不滿一歲的安德利亞斯，從東德萊比錫逃往西德艾森，隨后在1957年將自家商業(yè)攝影工作室遷至杜塞爾多夫附近。

在2018年的古斯基與杰夫·沃爾（Jeff Wall）的對談錄中，當沃爾問及古斯基關于童年記憶以及與攝影的最初接觸時，古斯基答道：他十歲之前的時光都是在影棚里度過的，那里對他時至今日都是特別的存在，那是定制的閃光燈、自家的色彩暗房、滿地攝影器材、紅色的愛克法與黃色的柯達膠片盒，以及化學藥水的味道。父親威利常常用到的哈蘇、林哈夫和派寶8x10英寸大畫幅相機，古斯基說自己的很多早期的景觀攝影作品都是用父親的林哈夫相機拍攝的，他回憶說，攝影工作室中有一個暗房，里面有一臺8 x 10英寸的彩色放大機，那些用來顯影、定影和水洗的紅色盤子，橙色的暗房燈和暗房鐘的聲音，都深深烙進自己的記憶里。古斯基說自己學到了父親的全部技術，而恰巧，伯納德·貝歇并不太教授攝影技術。

沃爾評價說，這實在是古斯基關于攝影的好運氣，與父親現(xiàn)今良好的關系讓二人多年后還有關于攝影的共同話題，這也使得安德利亞斯·古斯基在進入杜塞爾多夫學院之前，在攝影領域已經積累了很多實踐拍攝經驗。

埃森富克旺根階段

1975 年，安德利亞斯高中畢業(yè)后，拒絕服兵役，取而代之，他從事了一年半的醫(yī)療助理工作。1977年，古斯基申請進入埃森富克旺根藝術學院學習。此時的埃森富克旺根是西德攝影重地，奧托·施泰納特(Otto Steinert)在此耕耘多年，他在1950年代與彼得·基特曼（Peter Keetman）舉辦了系列“主觀攝影”巡回展，發(fā)表了“主觀攝影”宣言。施泰納特主張通過各種實驗手段、非傳統(tǒng)藝術方法，以個人化、抽象化的形式表達人的內在世界。施泰納特的“主觀攝影”主張對戰(zhàn)后德國攝影產生了巨大影響。

當時的埃森富克旺根，除了“主觀攝影”之外，也培養(yǎng)廣告攝影與新聞攝影人才。上世紀六七十年代，最受埃森富克旺根學生歡迎的攝影師是亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson），這其中就有施泰納特的學生，也曾經擔任古斯基導師的安德烈·格爾普克(Andre Gelpke)。布列松的標志是帶著兩架萊卡相機街拍，古斯基曾經靠開出租車增加收入，他也將兩架萊卡相機放在車里以便拍攝。古斯基在埃森學習期間的拍攝的大都是影調反差略大的35毫米黑白膠片。

1978 年施泰納特去世后，替代他承擔教學任務的最重要的一位老師便是年輕的邁克爾·施密特（Michael Schmidt）,這位同樣在德國戰(zhàn)后攝影界有一席之地的攝影師，和貝歇一樣自學成才，在德國攝影史是具有承前啟后的重要作用。邁克爾·施密特曾經拍攝柏林墻專題表達東西兩德分裂的民族精神狀態(tài)，從戰(zhàn)后德國文化的衰落中探索自己的出路和表達。古斯基就讀期間，施密特正活躍于教學。

1979至1980 年，面臨畢業(yè)的古斯基，像幾乎所有的埃森富克旺根攝影專業(yè)的學生一樣準備了個人作品集，向漢堡的《西德》雜志投簡歷，謀求一份新聞攝影記者的工作。然而，求職被拒了。此時，已經在杜塞爾多夫美術學院學習了幾年的朋友托馬斯·斯特魯特（Thomas Struth）給古斯基一個建議：來杜塞爾多夫一起學攝影吧。

盡管古斯基1980年秋天進入杜塞爾多夫美術學院的貝歇大師班，受教于伯納德與希拉·貝歇，并在1984年開始在攝影藝術上探索出了自己獨特的道路，隨后更獲得藝術評論界與市場的雙重承認，古斯基也更愿意將個人成功歸因于貝歇學派的影響，但MOMA前攝影部主任彼得·格拉斯（Peter Galassi），就曾經指出古斯基早期作品中的埃森富克旺根痕跡很重。

威利·古斯基、奧托·施泰納特、亨利·卡蒂埃-布列松與邁克爾·施密特，像不同源頭的支流，與后來的“貝歇學派”一樣，匯入進“古斯基”的河流。也許站在河流的下游觀看，其他支流未必如貝歇夫婦一般明顯，但古斯基的家族攝影工作室和埃森富克旺根的求學經歷構成了一種間接影響，對安德利亞斯·古斯基于與他的作品產生了不可預測的重要作用。