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        “決瀾社”

        2018-09-10 03:59:41黃劍武
        公關(guān)世界 2018年12期
        關(guān)鍵詞:宣言學(xué)術(shù)繪畫

        《決瀾社宣言》已經(jīng)過去了半個多世紀,但從今天看來,仍然閃爍著思想的鋒芒,令人記憶猶新,也發(fā)人深省。

        “決瀾社”畫會組織醞釀于1930年,1932年正式成立面世,到1935年解散,一共舉辦四次畫展,其基本成員共十名,但參加過“決瀾社”活動及畫展的盟友眾多,產(chǎn)生了較大的影響?!皼Q瀾社”的基本成員為:龐熏琹、倪貽德、王濟遠、周多、周真太、段平右、張弦、陽太陽、楊秋人、丘堤(其中王濟遠于第二回展后退出,丘堤于1933年日本回國后加入)。1932年10月11日,“決瀾社”畫會第一回展在《藝術(shù)旬刊》第1卷第5期發(fā)表《決瀾社宣言》,由倪貽德撰寫,經(jīng)龐薰琹、王濟遠同意發(fā)布。宣言雖然簡短,但旗幟鮮明地表達了反傳統(tǒng)(中國繪畫傳統(tǒng)舊習和西方寫實傳統(tǒng))藝術(shù)立場和明確的向西方現(xiàn)代繪畫的學(xué)習、革新意向。

        該宣言中“我們承認繪畫決不是自然的模仿,也不是死板形骸的反復(fù),我們要用生命來赤裸裸的表現(xiàn)我們潑辣的精神?!?,便是對以模仿自然為主的寫實傳統(tǒng)的擯棄?!岸兰o以來,歐洲的藝壇實現(xiàn)新興的氣象:野獸群的叫喊,立體派的變形,Dadaisn的猛烈,超現(xiàn)實主義的憧憬……”,這是表明對現(xiàn)代繪畫的向往,和對中國傳統(tǒng)繪畫的革新。

        “五四”前后,中國有一批從法、日等國留學(xué)回國的畫家,他們雖然在國外接受了世界前沿的各種繪畫流派的學(xué)習,頗有成效。但是回國后,國內(nèi)的藝術(shù)環(huán)境還比較沉悶,他們的作品很難被國內(nèi)藝術(shù)界接受,很多畫家從此擱筆,有的則又繼續(xù)回歸傳統(tǒng)繪畫,畫起水墨文人畫來,中國畫壇出現(xiàn)的問題和困境成為了普遍現(xiàn)象。當時的畫壇依舊是月份牌式人物畫和布景式的風景畫,真正意義上的現(xiàn)代繪畫思潮還在醞釀和萌芽之中。

        不少留學(xué)歸國的畫家認識到,中國藝術(shù)缺乏創(chuàng)造性和先鋒性,但卻茍安現(xiàn)狀,自得意滿。藝術(shù)從來都是屬于冒險者和探險者們的游戲,不斷突破藝術(shù)陳規(guī)和打破觀念束縛,擔負時代之責任,用藝術(shù)行動去開化愚昧和無知,去開啟一個時代的精神自由和文明進步。因此,千萬不能忘記自己是藝術(shù)家,藝術(shù)是什么?藝術(shù)家要干什么?千萬不要忘記自己的責任,忘記藝術(shù)的真正使命,而國內(nèi)的藝術(shù)現(xiàn)實又是如此地壓抑和窒息,“決瀾社”的出現(xiàn)已經(jīng)暗流涌動。

        “五四”新文化運動引導(dǎo)的中國早期的新美術(shù)運動,在學(xué)習西方繪畫觀念的影響下動搖了根深蒂固的傳統(tǒng)繪畫價值體系,給“決瀾社”的出現(xiàn)提供了文化背景和社會條件?!皼Q瀾社”以龐薰琹等人為代表,學(xué)習模仿野獸派、印象派、立體主義等繪畫流派。如龐薰琹的裝飾、變形、抽象等傾向作品的嘗試;倪貽德對印象派風格的探索學(xué)習;張弦對點彩派的實踐;丘堤的裝飾語言特征的創(chuàng)新。在當時的中國繪畫領(lǐng)域有著開辟先河的啟蒙作用,帶來一股強烈的藝術(shù)觀念新風?;赝笾髟字袊雮€世紀的寫實教育體系,“決瀾社”畫會的出現(xiàn)意義非常重大,對中國藝術(shù)走入現(xiàn)代性和當代性功不可沒。

        但是他們對野獸派、印象派、立體主義等西方繪畫流派的學(xué)習過于形式和表面,停留在技巧實踐層面和革新意識的萌動,在繪畫本體上缺乏進一步研究和實踐,沒有找到具體的方法,學(xué)術(shù)傾向不是十分明顯和成熟,也沒有真正結(jié)合中國傳統(tǒng)藝術(shù)和文化語境,故還是對西方現(xiàn)代繪畫的模仿和學(xué)習?!皼Q瀾社”畫會大力推行的現(xiàn)代繪畫的觀念,因缺乏深度沒有深入人心,難以形成統(tǒng)一的學(xué)術(shù)立場和明確的學(xué)術(shù)方向,更難以在國內(nèi)形成審美認同和深遠影響,當然,其發(fā)展也有日本侵華戰(zhàn)爭的客觀影響。1932年-1935年間,共舉辦畫展四次,直至解散。至今,中國對現(xiàn)代繪畫的認識和學(xué)習并不徹底,造成中國對現(xiàn)代繪畫的認識、研究和發(fā)展的較大障礙。此后,以徐悲鴻為主的寫實主義畫風逐漸開始盛行,以至最后在國內(nèi)占主流,后來的林風眠、吳大羽等人的現(xiàn)代繪畫的探索發(fā)展也顯得舉步維艱,也沒有形成學(xué)術(shù)陣營和學(xué)術(shù)合力。中國藝術(shù)學(xué)術(shù)格局單一,缺乏一次徹底的視覺或觀念革命,是中國近代美術(shù)發(fā)展的重大遺憾,也是當下中國美術(shù)發(fā)展斷層,中國藝術(shù)明顯滯后西方的重要原因之一。

        誠然,“決瀾社”沒有達到"宣言"所向往的目標,但它已掀開了中國近代美術(shù)運動新的一頁,孕育了觀念藝術(shù)的萌芽,是我國的美術(shù)發(fā)展進入了一個新歷史階段的標志?!皼Q瀾社”的確是一場帶有遺憾的現(xiàn)代繪畫的美術(shù)啟萌運動。

        (作者簡介:黃劍武,湖北黃石人,著名藝術(shù)評論家、油畫家,現(xiàn)為重慶市文化藝術(shù)研究院副研究員,編輯部負責人,《中國美術(shù)報》等國家級報刊評論專欄批評家。)

        附:《決瀾社宣言》

        環(huán)繞我們的空氣太沉寂了,平凡與庸俗包圍了我們的四周,無數(shù)低能者的蠢動,無數(shù)淺薄者的叫囂。

        我們往古創(chuàng)造的天才到哪里去了?我們往古光榮的歷史到哪里去了!我們現(xiàn)在整個的藝術(shù)界只是衰頹和病弱。

        我們再不能安于這樣妥協(xié)的環(huán)境中。

        我們再也不能任其奄奄一息以待斃。

        讓我們起來吧!用狂飆一般的激情,鐵一般的理智來創(chuàng)造我們色、線、形交錯的世界吧!

        我們承認繪畫決不是自然的模仿,也不是死板形骸的反復(fù),我們要用生命來赤裸裸的表現(xiàn)我們潑辣的精神。

        我們以為藝術(shù)決不是廣告主的奴隸,也不是文學(xué)的說明,我們要自由地、綜合地構(gòu)成純造型和色彩的世界。

        我們厭惡一切舊的形勢,舊的色彩,厭惡一切平凡低級的技巧,我們要用新的技法來表現(xiàn)新時代的精神。

        二十世紀以來,歐洲的藝壇實現(xiàn)新興的氣象:野獸群的叫喊,立體派的變形,Dadaisn的猛烈,超現(xiàn)實主義的憧憬……

        二十世紀的中國藝壇,也應(yīng)當現(xiàn)出一種新興的氣象了。

        讓我們起來吧! 中國的偉大復(fù)興將在我們這一代實現(xiàn)!

        “決瀾社”成員及盟友們名單:龐熏琹、倪貽德、王濟遠、周多、周真太、段平右、張弦、陽太陽、楊秋人、丘堤、陳澄波、梁白波、陳抱一、鄧云梯、傅雷、關(guān)良、梁錫鴻、林風眠、劉海粟、王悅之、吳大羽、方干民、司徒喬、衛(wèi)天霖、許幸之、丁衍庸、趙無極、李東平、趙魯、曾鳴、李仲生

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