黃雋

藝術贊助人產(chǎn)生于歐洲文藝復興時期，當時的藝術贊助人主要是富足的歐洲皇家、商業(yè)行會、宗教團體、家族或私人等群體。他們?yōu)樗囆g家提供資助，定制藝術作品。在這個時期，藝術作品基本不是藝術家本人對現(xiàn)實世界情感表達的產(chǎn)物，而主要體現(xiàn)的是藝術贊助人的審美標準、情趣和意愿，藝術贊助人決定了藝術風格和表現(xiàn)形式。對藝術充滿熱愛的贊助者和天才的藝術家們共同創(chuàng)造了歐洲文藝復興的輝煌。其中，美第奇家族對達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾等藝術家的贊助在整個西方藝術史中具有里程碑式的重要意義。

伴隨著經(jīng)濟發(fā)展和社會進步，藝術贊助人的理念和機制發(fā)生了很大的變化。在18世紀的歐洲，社會分工開始細化，出現(xiàn)了專業(yè)藝術經(jīng)紀人和拍賣行。伴隨著藝術市場的不斷發(fā)展，藝術家的地位逐步提升，藝術家可以自由表現(xiàn)自己的情感和創(chuàng)作理念，他們將作品寄賣在藝術機構中，藝術贊助人不再干預藝術家的創(chuàng)作，贊助人與被贊助的藝術家之間逐步形成了契約關系，商業(yè)化的特征越來越明顯。

縱觀世界文化藝術的發(fā)展，文化藝術的發(fā)展和繁榮離不開資金的贊助和支持。藝術贊助的來源可以是政府，也可以是商業(yè)機構和個人。藝術基金會的出現(xiàn)標志著藝術贊助走向專業(yè)化和規(guī)范化?；饡乃囆g贊助在歐美國家發(fā)展時間較長，也形成了較為成熟體系和制度，藝術基金會成為藝術市場發(fā)展的重要推動力量。

企業(yè)規(guī)模發(fā)展到一定程度，公益慈善和社會責任是無法回避的義務。在各國法律法規(guī)中，對于基金會基本上都有稅收上的優(yōu)惠政策。歐美不少國家遺產(chǎn)稅率較高，很多富人都有自己的基金會，富人或企業(yè)通過成立基金會達到公益和節(jié)稅雙重目標，或者將收藏的藝術品捐給美術館或博物館，以避免其去世后家庭遺產(chǎn)糾紛。企業(yè)家或企業(yè)自己設立的基金會具有較大的話語權，不僅是社會參與和社會地位的象征，還可以實現(xiàn)自己的價值觀和既定目標。

從國內(nèi)外來看，各基金會進行藝術贊助的側重點有所不同。歐美不少藝術機構都由藝術基金會提供資金支持。藝術家尤其是年輕藝術家非?？释麃碜猿墒斓乃囆g基金會的青睞，借助基金會專業(yè)渠道的推廣，不少藝術家可以走進知名博物館和美術館，提升其學術和市場價值。例如，古根海姆基金會成立幾十年來，系統(tǒng)地遴選和購買藝術家的作品，同時拓展國際文化交流合作，在美國、西班牙等國家建立了古根海姆博物館推廣藝術教育。

在藝術基金會中，以藝術大師名義成立的藝術基金會較為常見。例如，安迪·沃霍爾基金會、黃胄美術基金會、李可染藝術基金會等等。還有一些大企業(yè)每年將利潤的一部分投入到企業(yè)基金會中，專門用于慈善公益事業(yè)，在企業(yè)經(jīng)營良好的情況下，基金會的資金具有較好的保障。最近幾十年，越來越多時尚品牌基金會成為藝術贊助人，推動了藝術與商業(yè)的融合發(fā)展。時尚品牌主要看中藝術的前沿性、先鋒性和創(chuàng)新思維，這些契合高端品牌的內(nèi)在氣質(zhì)，把產(chǎn)品當作藝術品，不僅能夠吸引年輕人的關注和喜愛，還可以探及到更高端的潛在消費者。他們通過贊助各種藝術展覽等公益慈善活動來提升企業(yè)品牌知名度和文化品位，同時推動藝術市場發(fā)展。

最近幾年，我國基金會發(fā)展迅速。截止到2017年底，我國有基金會6464家，其中成立1-3年的基金會有1427家，成立1年以下的基金會有640家。以“藝術”、“文化”為相關登記在冊的基金會有578家。民政部頒布《關于規(guī)范基金會行為的若干規(guī)定（試行）》指出，基金會進行保值增值應當遵守合法、安全、有效的原則?；饡M行委托投資，應當委托銀行或者其他金融機構進行。2016年9月1日我國頒布《慈善法》，規(guī)定自然人、法人和其他組織捐贈財產(chǎn)用于慈善活動的，依法享受稅收優(yōu)惠。慈善組織為實現(xiàn)財產(chǎn)保值、增值進行投資的，應當遵循合法、安全、有效的原則，投資取得的收益應當全部用于慈善目的。

目前，國家并沒有就基金會的投資范圍進行限定。不少藝術基金會在資金運用方面通過購買藝術品提供藝術贊助，同時藝術精品作為另類投資的一個選項，本身也可以保值增值?？傮w來說，國內(nèi)藝術基金會數(shù)量占比不高，資金規(guī)模不大，這也是委外投資不足的原因。