摘 要：笑料密集型喜劇的一個(gè)顯著特征就是觀眾高頻度的發(fā)笑。而要取得良好的喜劇效果，不同角色之間關(guān)系的設(shè)定尤為重要。在性格方面，既要錯(cuò)落有致、形成反差和層次感，又得使彼此的性格在相互的比照和“覺察”之下映襯出各自的偏頗、可笑、“不合社會(huì)”之處，從而有助于密集笑料的形成。角色之間的身份關(guān)系不僅暗示著他們?cè)谏鐣?huì)屬性方面的關(guān)聯(lián)，而且回答了他們?yōu)槭裁磿?huì)聚集在這個(gè)戲劇情境中這個(gè)基本性的問題。同時(shí)，不同的喜劇角色常組合為一個(gè)行動(dòng)單元，能否建構(gòu)符合喜劇規(guī)律的角色關(guān)系并進(jìn)行恰當(dāng)?shù)慕M合，是作品是否可以取得喜劇效果的關(guān)鍵。

關(guān)鍵詞：笑料；喜??；角色；組合

在形式各異的喜劇作品中，有的是將喜劇橋段作為某種調(diào)劑和穿插；有的則是以喜劇性作為主要的訴求，即讓觀眾高頻率發(fā)笑，我們把這類喜劇稱為笑料密集型喜劇。典型的如：《夏洛特?zé)馈贰缎咝叩蔫F拳》和《大話西游》《美人魚》等喜劇類院線電影，《十二星座之上海灘》《山炮進(jìn)城》等喜劇類網(wǎng)絡(luò)大電影，以《愛情公寓》《我愛我家》《武林外傳》為代表的電視情景喜劇，以及《萬萬沒想到》《報(bào)告老板》等網(wǎng)絡(luò)喜劇作品。它們的一個(gè)顯著特征就是笑料密集，讓觀眾高頻度地發(fā)笑。英壯在談到情景喜劇時(shí)說：“情景喜劇是比較純粹的喜劇，比一般的喜劇又高了一步，它要讓大家高頻率發(fā)笑……幾分鐘，甚至幾十秒就必須讓觀眾發(fā)出笑聲?！盵1]

柏格森曾說：“我們深信笑具有社會(huì)的意義與價(jià)值，深信滑稽首先表示人對(duì)社會(huì)的某種不適應(yīng)，深信除了人以外無所謂滑稽，因此，我們研究的對(duì)象首先是人，是人的性格。”[2]在情景喜劇中，營造笑料的手法多種多樣，但這一切首先是以人物為基礎(chǔ)。只有設(shè)計(jì)出符合喜劇規(guī)律的人物，才能最大限度地取得喜劇效果。從創(chuàng)作實(shí)踐來看，成功的情景喜劇作品也都有著個(gè)性鮮明且符合喜劇規(guī)律的角色塑造。

但是，敘事藝術(shù)中的角色并不是孤立的、靜態(tài)的，而是處在跟其他角色之間的互動(dòng)中，處在某種關(guān)系里面。在論述情節(jié)時(shí)高爾基曾說情節(jié)“就是人物之間的關(guān)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系——某種性格、典型的成長和構(gòu)成的歷史”[3]。在這個(gè)關(guān)于情節(jié)的定義中，他首先強(qiáng)調(diào)的是人物之間的關(guān)系、角色之間的關(guān)系和他們的互動(dòng)是構(gòu)成情節(jié)的基礎(chǔ)。很多情節(jié)上出現(xiàn)的問題其實(shí)是因?yàn)槲茨軜?gòu)建好適當(dāng)?shù)娜宋镪P(guān)系，而這也正是在創(chuàng)作和研究中常常被忽略的。對(duì)于笑料密集型喜劇而言，大都集中在對(duì)具體角色的形象分析方面，對(duì)角色之間的關(guān)系及其互動(dòng)、角色之間的組合等問題則較少涉及。要取得良好的喜劇效果，就要建構(gòu)起能夠帶來豐富笑料、促成滑稽有趣的喜劇性情節(jié)的角色關(guān)系，并進(jìn)行恰當(dāng)?shù)慕M合。

一、角色間的性格關(guān)系

對(duì)于戲劇類藝術(shù)而言，一個(gè)角色最核心的要素是他（她）的性格，黑格爾認(rèn)為性格是“人的完整的個(gè)性”，“是理想藝術(shù)表現(xiàn)的真正中心”[4]。在笑料密集類喜劇中，不同角色之間的性格搭配并不是隨心所欲的，既要錯(cuò)落有致，形成反差和層次感，又要使性格里的“好笑”之處經(jīng)由其他不同性格角色的映襯得以強(qiáng)化，彼此的性格在相互的比照和“覺察”之下呈現(xiàn)各自的可笑之處，從而有助于密集笑料的形成。例如《武林外傳》中李大嘴目不識(shí)丁，憨態(tài)可掬，又有著一些小狡黠；武功最高的白展堂則機(jī)靈聰明、愛耍手段；佟掌柜雖然是女性且不會(huì)武功，卻能統(tǒng)攝客棧里的所有人。這三個(gè)人之間的關(guān)系與《西游記》中八戒、悟空和唐僧的關(guān)系有些相似，容易被中國觀眾所接受。而郭芙蓉和呂秀才的性格剛好相反，兩人都有些性別錯(cuò)位，這種性格搭配顯然也有利于笑料的產(chǎn)生。《我愛我家》中厚道的志國與狡黠的志新構(gòu)成鮮明的對(duì)比和反差，愛擺老革命架子、喜歡講大道理的傅老跟相對(duì)較為實(shí)際的和平之間也形成了對(duì)照?！稅矍楣ⅰ分凶訂逃行┩媸啦还У幕ɑü幼雠?，而展博卻剛好與之相反——內(nèi)斂而含蓄，根本不懂如何與異性相處；胡一菲有些霸道的男子氣，而曾小賢卻細(xì)膩敏感，關(guān)鍵時(shí)刻優(yōu)柔寡斷；美嘉懵懵懂懂稀里糊涂，婉俞則冰雪聰明……通過這些分析我們可以發(fā)現(xiàn)，在情景喜劇中，不同角色之間性格要有反差，這樣才能使不同性格的人物湊在一起時(shí)具有層次感，而且能相互映襯出彼此的偏頗、可笑、“不合社會(huì)”之處，從而形成喜劇效果。

二、角色之間的身份關(guān)系

角色的身份，不僅僅是他們社會(huì)屬性的標(biāo)簽，而且構(gòu)成了人物的個(gè)性得以建構(gòu)的背景。闡明角色之間的身份關(guān)系，其實(shí)也是在向觀眾回答這幾個(gè)角色為什么會(huì)一起出現(xiàn)在“這里”——這個(gè)作品本身所設(shè)定的時(shí)空和情境。這正是故事展開的前提。根據(jù)對(duì)這個(gè)問題的不同回答，可以對(duì)這些角色的身份關(guān)系進(jìn)行各種不同的分類，現(xiàn)試舉以下三種在情景喜劇中極為常見的身份關(guān)系。

家庭關(guān)系：如《我愛我家》《家有兒女》《外來媳婦本地郎》《東北一家人》《西安虎家》《體育人家》《一家老小向前沖》等。這是中國情景喜劇中最早出現(xiàn)，也是最普遍的一種人物之間的身份關(guān)系。中國長期受傳統(tǒng)儒家文化影響，人們極其注重家庭觀念。家庭是一個(gè)人在成長過程中首先融入的社會(huì)單元，而觀眾在收看電視時(shí)也通常處在一種家庭氛圍中，所以以家庭為表現(xiàn)對(duì)象的情景喜劇自然容易讓觀眾產(chǎn)生親近感。

同事（同志）、同學(xué)關(guān)系：如《候車大廳》《心理診所》《向陽理發(fā)店》《中國餐館》《都市男女》《都市六人行》《衛(wèi)生隊(duì)的故事》《炊事班的故事》《地下交通站》《大學(xué)士兵的故事》，以及古裝情景喜劇《武林外傳》《清明酒家》等。這是喜劇類作品中的又一大類型。進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)以來，傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會(huì)的格局被打破，人們?cè)诮?jīng)濟(jì)活動(dòng)中形成了新的關(guān)系，因此同事之間的關(guān)系在人們的生活中變得極為普遍，也越來越重要，以此為題材的情景喜劇作品主要就是表現(xiàn)這樣一種身份關(guān)系。古裝情景喜劇《武林外傳》《清明酒家》等雖然是古代題材，但折射的是現(xiàn)代生活，實(shí)質(zhì)上角色之間也可以算作一種同事關(guān)系。另外，像《炊事班的故事》《地下交通站》等主要角色因?yàn)楣餐氖聵I(yè)而聚集到一起，可以算作一種特殊的同事關(guān)系。同事關(guān)系打破了家庭關(guān)系的局限，能夠反映更廣闊的社會(huì)層面，展現(xiàn)更多來自不同社會(huì)背景的人物，因此也是情景喜劇中常見的一種。不過如果劇中角色從事的工作性質(zhì)比較無趣，則會(huì)直接影響到整部劇的效果。

鄰里關(guān)系：如《新七十二家房客》《閑人馬大姐》《愛情公寓》等。這種身份關(guān)系兼具家庭關(guān)系與同事關(guān)系的優(yōu)點(diǎn)，既有家庭環(huán)境放松、舒適的感覺，又能會(huì)聚來自不同社會(huì)層面、有著不同身份的人物，反映更廣闊的社會(huì)生活。而在工作環(huán)境中由于“工作”這一前提的限制，故事就不能頻繁地偏離工作太遠(yuǎn)而做許多有趣的事情。而鄰里關(guān)系就避免了這一局限，因?yàn)闆]有工作這一前提的限制，故事的取材可以更廣泛。另外，它也不像在家庭生活中，人物局限在一個(gè)家庭的內(nèi)部，在對(duì)待彼此的態(tài)度上也可以更自由、隨意。家庭成員之間人與人相處的方式就相對(duì)單一。因此這種關(guān)系有其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，風(fēng)靡全球的《老友記》《生活大爆炸》等都選擇了這樣一種身份關(guān)系。

三、作為行動(dòng)單元的角色組合關(guān)系

在笑料密集類喜劇中，還有一種常見的現(xiàn)象——?jiǎng)≈械膸讉€(gè)角色經(jīng)常是分組出現(xiàn)的，他們不可能總是一窩蜂地出現(xiàn)在同一個(gè)場合，而是常常兩三個(gè)人在一起經(jīng)歷著一件事情，他們構(gòu)成了一個(gè)小組，其他人再構(gòu)成另外的小組，特別是在多線索敘事的美式情景喜劇中這種情形更為普遍，且由不同的小組來承擔(dān)不同的敘事線索。例如在《生活大爆炸》里面，謝爾登與倫納德經(jīng)常作為一組出現(xiàn)，拉杰什與霍華德經(jīng)常一起出現(xiàn)，當(dāng)倫納德與彭妮戀愛后，這兩個(gè)人也常常作為一組出現(xiàn)?！独嫌延洝防锏腻X德勒與喬伊通常會(huì)在一起作為一個(gè)行動(dòng)單元，瑞秋、莫妮卡與菲比三個(gè)人常在一起，其中這三個(gè)女孩子之間也常常兩兩組合。另外，異性之間羅斯和瑞秋兩人常在一組出現(xiàn)，在錢德勒跟莫妮卡戀愛以后，他們兩人經(jīng)常一起行動(dòng)。國產(chǎn)情景喜劇《都市男女》中湯姆和杰瑞合租房子，他們通常會(huì)被分在一組，而能力較強(qiáng)的英雄相對(duì)比較獨(dú)立。這種情形跟《武林外傳》中比較相似。呂秀才和大嘴住在一起，自然也經(jīng)常被分作一組，而武功高且比較干練的白展堂則更為獨(dú)立，也不存在固定的搭配關(guān)系。《愛情公寓》里胡一菲跟曾小賢、展博跟婉俞、美嘉跟呂子喬這三對(duì)人物經(jīng)常出現(xiàn)在一組。另外，展博跟呂子喬這對(duì)性格迥異的人也常常在一組出現(xiàn)，曾小賢與婉俞也常出現(xiàn)在一組。而曾小賢跟呂子喬單獨(dú)出現(xiàn)在一組的情形相對(duì)較少，美嘉跟展博、呂子喬跟婉俞都極少單獨(dú)出現(xiàn)在一組。

整體看來，在笑料密集類喜劇中，角色在分組時(shí)，通常有如下規(guī)律。

首先，應(yīng)用多線索敘事時(shí)，分組現(xiàn)象比較普遍，而在傳統(tǒng)的單線敘事的喜劇作品中，分組現(xiàn)象并不明顯。例如在20世紀(jì)90年代以后的美國情景喜劇中，往往采用多線敘事，角色的分組現(xiàn)象也較為普遍。因?yàn)檩^之于單線敘事，同時(shí)展開的幾個(gè)故事必然會(huì)要求把人物做不同的分組，讓各自的故事分別展開。而在國產(chǎn)喜劇作品更為常見的傳統(tǒng)單線敘事中，故事的推進(jìn)沿著一條主要的線索，劇中的人物都凝聚在這條主要的故事線索周圍，因此通常也就不需要對(duì)他們進(jìn)行單獨(dú)的分組。

其次，同性角色之間，分作一組的兩個(gè)人通常性格有較大的反差，這樣才能映襯出對(duì)方的“不正?！敝?，增強(qiáng)滑稽效果。例如《武林外傳》里的呂秀才與大嘴，《愛情公寓》里的展博跟呂子喬等，《都市男女》里的湯姆與杰瑞等，每組中的兩個(gè)人都有著迥異的思維方式和性格特征，這種搭配更能映襯出對(duì)方的可笑之處。

最后，異性角色之間，通常是有著情感曖昧或已經(jīng)確定的夫妻、情侶關(guān)系的兩個(gè)人經(jīng)常被劃分到一組，另外性格、為人較為相近的男女有時(shí)也會(huì)作為朋友在一組出現(xiàn)，但是兩個(gè)性格不同、人生態(tài)度迥異的男女通常很少分作一組。例如《愛情公寓》里的展博與婉俞，曾小賢與胡一菲；《武林外傳》里的呂秀才與郭芙蓉，白展堂與佟湘玉，以及在郭芙蓉走后的呂秀才與祝無雙；《西安虎家》里的虎常德跟他的老伴，二毛跟他的妻子……經(jīng)常在同一組出現(xiàn)。而像婉俞跟呂子喬，美嘉跟展博都很少單獨(dú)作為一組出現(xiàn)，這是因?yàn)橐粚?duì)人生態(tài)度迥異的男女在一起時(shí)，觀眾的態(tài)度會(huì)變得“認(rèn)真”起來，傾向于對(duì)其中的角色做出道德評(píng)判。比如觀眾這時(shí)會(huì)對(duì)那個(gè)輕浮的角色產(chǎn)生厭惡情緒，這種情緒會(huì)抑制笑的沖動(dòng)，破壞情景喜劇中的游戲氛圍，從而削弱了喜劇效果。

注 釋：

[1]董海雅：《情景喜劇的幽默翻譯研究》[M]，上海：上海外語教育出版社，2011.P30?31

[2][法]柏格森：《笑——論滑稽的意義》[M]，北京：中國戲劇出版社，1980.P81

[3][俄]高爾基：《文學(xué)論文選》[M]，北京：人民文學(xué)出版社，1958.P297

[4]劉濤：《性格：理想藝術(shù)表現(xiàn)的中心——論黑格爾的人物性格學(xué)說》[J]，《北方文學(xué)》，2017（8）.P178

（作者簡介：王曉通，男，博士，廣州大學(xué)講師?，F(xiàn)為廣州大學(xué)人文學(xué)院戲劇與影視學(xué)系副主任。本論文系廣東省社科項(xiàng)目《“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下網(wǎng)絡(luò)喜劇的喜劇性建構(gòu)及其心理機(jī)制研究》研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：GD16YYS03）

責(zé)任編輯 王彩君