楊洪

在各種文藝演出中，無(wú)論是為了彌補(bǔ)室內(nèi)自然混響的不足，以改善和美化音色，還是為了產(chǎn)生各種特殊的音響效果以增強(qiáng)音響藝術(shù)的感染力，都需要在擴(kuò)聲系統(tǒng)中加入混響器或延時(shí)器來(lái)產(chǎn)生各種不同特點(diǎn)的混響式延時(shí)效果，這是現(xiàn)代音響技術(shù)對(duì)音源加工處理的重要手段。

一般來(lái)說(shuō)，效果器的調(diào)整應(yīng)遵循以下四個(gè)原則。第一，不嚴(yán)重破壞音源的清晰度和明晰度效果?；祉懱幚淼那逦群兔魑扰c混響聲振的后部密度增長(zhǎng)率關(guān)系最大。第二，不嚴(yán)重破壞音源的節(jié)奏感和旋律性效果。這顯然與混響時(shí)間的關(guān)系最大，所以此效果是通過(guò)混響時(shí)間調(diào)整的。第三，不宜產(chǎn)生明顯的聲染色。混響器的聲染色效應(yīng)與其混響聲振的密度有一定關(guān)系，因而可通過(guò)調(diào)整主延時(shí)時(shí)間改變其混響的染色程度。第四，殘響聲不宜嚴(yán)重掩蔽音源。當(dāng)混響處理的深度過(guò)大時(shí)，前面幾種現(xiàn)象就會(huì)十分明顯，因此如果混響處理的清晰度、聲染色以及節(jié)奏效果不令人滿意時(shí)，其混響或直達(dá)聲響度比就應(yīng)適當(dāng)小些，以使其混響聲對(duì)聲源掩蔽作用盡量小一些。

我們發(fā)現(xiàn)在混響器的使用過(guò)程中，由于環(huán)境、演員和樂(lè)器的不同，以及音樂(lè)節(jié)奏的快慢、藝術(shù)形式和表演技巧的差別等，所要求的混響條件（混響時(shí)間、混響強(qiáng)度、頻率特性等）往往各不相同。要使混響處理做到恰到好處是相當(dāng)困難的，事實(shí)上在各類文藝演出中，效果器也是我們進(jìn)行再創(chuàng)作的重要手段。雖然不同的人往往有不同的處理方法，從而形成個(gè)人的表演風(fēng)格，但是掌握一些基本的操作技巧是十分必要的。

從音質(zhì)的角度來(lái)看，房間混響對(duì)音質(zhì)的很多特點(diǎn)都有影響。豐滿度600赫茲以上的中高頻聲的活躍程度，與混響時(shí)間和混響強(qiáng)度成正比，豐滿度使音質(zhì)豐潤(rùn)不干癟，但是如果混響比例過(guò)多，會(huì)使音質(zhì)發(fā)虛變渾濁。深厚度是指200赫茲以下的低頻活躍度，它與混響時(shí)間和混響強(qiáng)度成反比。所以從豐滿度和深厚度角度來(lái)講，我們總是希望適當(dāng)增加混響和強(qiáng)度，特別是歌手演唱的聲音，這樣會(huì)使歌聲變得光彩而豐滿。反之，從清晰度角度來(lái)講，我們總是希望適當(dāng)減小混響時(shí)間和強(qiáng)度。

從演出場(chǎng)地來(lái)看，不同的演出場(chǎng)地對(duì)于混響有不同的要求。一般來(lái)講，小房間要求比較短的混響時(shí)間和比較小的混響強(qiáng)度。而大房間則要求更長(zhǎng)的混響時(shí)間和更大的混響強(qiáng)度。另外，任何演出場(chǎng)地都存在長(zhǎng)短不一的自然混響，所以在演出場(chǎng)地中實(shí)際上是自然混響和人工混響的混合使用，如何處理好這種雙重混響，是調(diào)音中又一需要注意的問(wèn)題，例如：在自然混響較強(qiáng)的劇場(chǎng)，再加大量的人工混響，就會(huì)使聲音變得渾濁不清；在自然混響較弱的劇場(chǎng)，再加以人工混響，即使混響時(shí)間長(zhǎng)，混響量大，聲音往往也是清晰的，很少有渾濁感。所以在短混響的劇場(chǎng)，應(yīng)以人工混響為主；在長(zhǎng)混響的劇場(chǎng)，人工混響應(yīng)該盡量少用，以能夠彌補(bǔ)廳堂中自然混響的不足為限，或者干脆不用人工混響，只用自然混響，以免因?yàn)閮煞N混響的時(shí)間長(zhǎng)度與量的不同而引起混亂。這里順便提一下，對(duì)于演出的伴奏音樂(lè)，一般也不加或盡量少加人工混響。

從節(jié)目?jī)?nèi)容來(lái)看，不同節(jié)目的表演形式對(duì)效果器的要求也不相同。一般來(lái)講，流行音樂(lè)需要較強(qiáng)的混響，而民族音樂(lè)，特別是戲曲，則要求比較弱的混響。此外還和演員的特點(diǎn)有關(guān)，對(duì)于自然嗓子發(fā)音的歌手混響可以強(qiáng)一些，對(duì)于嗓音洪亮的歌手混響可以弱一些，當(dāng)然這些是就常規(guī)使用而言。有時(shí)我們?yōu)榱酥谱饕恍┨厥獾囊繇懶Ч?，如深遠(yuǎn)的畫(huà)外音、神奇的宇宙聲，故意讓聲音發(fā)虛發(fā)飄。由于大部分效果器的潤(rùn)飾效果都不盡人意，因而我們常常將兩臺(tái)或兩臺(tái)以上效果不同的混響器式延時(shí)器串聯(lián)或并聯(lián)使用，并且還可使處理的效果調(diào)整得更加豐富。比如，對(duì)聲樂(lè)演員可以用一臺(tái)混響器和一臺(tái)延時(shí)器來(lái)加以美化音色。

總之，效果器的應(yīng)用是音響師必須熟練掌握的重要技術(shù)，這對(duì)整臺(tái)文藝演出有著舉足輕重的作用。

責(zé)任編輯 李蕊