張蕾

中國(guó)雜技藝術(shù)歷史悠久，帶有鮮明的文化特色，是中國(guó)文化的寶貴財(cái)富。雜技是各類(lèi)技藝的統(tǒng)稱，最早記載可追溯到先秦時(shí)期，與遠(yuǎn)古時(shí)期的祭祀文化有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。雜技在奴隸社會(huì)逐漸演變?yōu)樘貦?quán)階級(jí)的娛樂(lè)工具，隨著王朝更迭、社會(huì)動(dòng)蕩，雜技流落民間，成為江湖賣(mài)藝的手段，但同時(shí)也融入了老百姓的社會(huì)生活，其表演形式更加多種多樣。新中國(guó)成立后，雜技迎來(lái)了發(fā)展的春天，雜技與多種舞臺(tái)藝術(shù)形式相結(jié)合，推陳出新，甚至在國(guó)際舞臺(tái)上也屢屢獲獎(jiǎng)，但是各地雜技發(fā)展并不均衡。進(jìn)入當(dāng)代，中國(guó)雜技吸收了更加豐富的文化元素，擁有了更廣闊的生存空間，但是很多傳統(tǒng)雜技表演面臨著后繼無(wú)人的困境，甚至生存堪憂。當(dāng)代中國(guó)雜技應(yīng)該多元化、多手段、多途徑發(fā)展，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，走出一條創(chuàng)新發(fā)展之路。

1.中國(guó)當(dāng)代雜技技巧性與藝術(shù)性相結(jié)合的發(fā)展趨勢(shì)。中國(guó)傳統(tǒng)雜技是單一雜技的展示，比如蹬技、鞭技、車(chē)技、繩技、口技、柔功等。到了20世紀(jì)50年代左右，雜技的發(fā)展也一直是單項(xiàng)雜技在難度上的提升。改革開(kāi)放以后，隨著國(guó)門(mén)的打開(kāi)，人們接觸到世界各地新奇、驚險(xiǎn)、刺激的雜技藝術(shù)，在受到多元文化的碰撞之后，人們開(kāi)始有了更多的審美訴求。中國(guó)雜技開(kāi)始擺脫單純的力量性的、技巧性的展示，逐漸將力與美相結(jié)合，技巧與藝術(shù)相結(jié)合。比如傳統(tǒng)的車(chē)技表演在二十世紀(jì)初是單人或幾人配合表演自行車(chē)技藝，八十年代北京雜技團(tuán)與沈陽(yáng)前進(jìn)雜技團(tuán)將之發(fā)展成四車(chē)并排，快速環(huán)行，甚至一騎為底座承載十人，展現(xiàn)出孔雀開(kāi)屏的美麗造型。中國(guó)雜技的審美標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)從驚、奇、險(xiǎn)向新、難、奇、美轉(zhuǎn)變，更加符合人民不斷提高的審美需求。

2.中國(guó)當(dāng)代雜技綜合性與故事性相結(jié)合的發(fā)展趨勢(shì)。當(dāng)代雜技是綜合性的藝術(shù)形式，除了雜技技巧展示之外，更涵蓋了舞蹈、音樂(lè)、魔術(shù)、戲劇等多種舞臺(tái)表演藝術(shù)，吸收了姊妹藝術(shù)的精華和優(yōu)勢(shì)。雜技強(qiáng)大的兼容性和廣泛的參與性成為推動(dòng)雜技發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力。一大批具有文化內(nèi)涵的主題晚會(huì)和雜技節(jié)目的創(chuàng)作，推動(dòng)雜技邁向了一個(gè)新的臺(tái)階。黑龍江省雜技團(tuán)的《冰秀·驚美圖》用古今穿越的藝術(shù)手法講述故事，展現(xiàn)了集花樣滑冰、魔術(shù)、歌舞為一體的綜合性表演藝術(shù)，蘊(yùn)含著獨(dú)特的冰雪文化內(nèi)涵。上海雜技團(tuán)立足中華傳統(tǒng)文化，將民間神話故事與雜技相結(jié)合，打造了《小龍飛天》《十二生肖》《神話》等一系列的節(jié)目，不但展示了高超的雜技技巧，還展現(xiàn)出中華民族的精氣神，傳播了中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。這些作品已經(jīng)從單純表演的傳統(tǒng)形態(tài)中脫胎出來(lái)，走向更加專(zhuān)業(yè)化、系統(tǒng)化的發(fā)展之路。

3.中國(guó)當(dāng)代雜技傳統(tǒng)性與創(chuàng)新性相結(jié)合的發(fā)展趨勢(shì)?，F(xiàn)代科技的發(fā)展已經(jīng)對(duì)各種門(mén)類(lèi)的藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，雜技也并不例外。在當(dāng)代雜技表演的舞臺(tái)上，各種創(chuàng)新性、高科技的現(xiàn)代手段的運(yùn)用已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮。傳統(tǒng)的鉆圈節(jié)目已經(jīng)挑戰(zhàn)了個(gè)人的極限，在德國(guó)演出時(shí)跳出了2.48米的高度，被譽(yù)為“世界上跳得最高的人”。為尋求突破，演創(chuàng)人員通過(guò)科技手段在圓圈上加入了電力驅(qū)動(dòng)，使靜止的圓圈不斷晃動(dòng)，增加了表演的難度。在表演舞臺(tái)上各種聲光電技術(shù)的融入也徹底改變了人們對(duì)雜技表演刻板的印象。傳統(tǒng)雜技技藝與創(chuàng)新性的觀念、技術(shù)相結(jié)合，為雜技藝術(shù)增添了無(wú)限活力。

鮑列夫曾說(shuō)過(guò)，雜技是美學(xué)中“最難猜的謎”，可見(jiàn)其復(fù)雜性和豐富性。當(dāng)代雜技發(fā)展還有很長(zhǎng)的路要走，傳統(tǒng)雜技的傳承和發(fā)揚(yáng)、雜技學(xué)科理論的建設(shè)和完善、雜技人才的發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)都是亟待解決的問(wèn)題。中國(guó)五千多年的發(fā)展歷史，很多藝術(shù)繁榮后逐漸衰落，而雜技藝術(shù)卻依然展現(xiàn)著強(qiáng)大的生命力，這與其不斷創(chuàng)新是分不開(kāi)的。相信在藝術(shù)家的共同努力下，中國(guó)雜技藝術(shù)會(huì)進(jìn)入大繁榮大發(fā)展時(shí)代。

責(zé)任編輯 李蕊