摘 要：19世紀后半葉至第一次世界大戰(zhàn)前的歐洲“新藝術”運動中的一支“主力軍”分離派擁有獨特的繪畫理念與主張，古斯塔夫·克里姆特是維也納分離派的杰出領袖和代表畫家，他創(chuàng)造了一種“畫出來的鑲嵌”繪畫，使作品中的繪畫和工藝性達到了極點。本文以克里姆特繪畫風格來分析，并結合自己的創(chuàng)作，淺談克里姆特繪畫風格影響下的個人油畫創(chuàng)作。

關鍵詞：克里姆特；裝飾性；象征性；主觀性

克里姆特是本人最喜歡的藝術家之一，充滿裝飾性趣味的畫面、金碧輝煌的主觀色彩、充滿東方繪畫意蘊的神秘感，使我深深的震撼。本科時期學習了中國畫，研究生學習期間的繪畫方向是油畫，堅守自己所擁有的中國傳統(tǒng)繪畫語言，并加以油畫色彩絢麗的主觀特色，從克里姆特的畫面中借鑒了很多經驗，并義無返顧的把這些寶貴的經驗融入到自己的油畫創(chuàng)作中。

一、裝飾趣味

古斯塔夫.克里姆特在繪畫中不斷地嘗試創(chuàng)新，處處存在充滿趣味的裝飾性構成語言。一方面，他在構圖上常采取平面化的分割處理方式，國畫與西方繪畫的空間表現(xiàn)不同之處在于國畫的二維與油畫的三維，二維也就是平面的感受?？死锬诽卦谌宋锸植亢皖^部五官的刻畫上大都選用與中國工筆畫勾線相似的筆法，具有裝飾風味，背景經常采用大塊顏料平涂的方式，再加以幾何圖形的裝飾，使得畫面的主體人物與整體相融合。另一方面，克里姆特十分注重具象和抽象結合，畫家長期以來一直在色塊、圖案、裝飾線等方面不斷地探索，轉變手法，也從不滿足于所獲得的，作品《舞者》以垂直的方式進行構圖，具象寫實手法表現(xiàn)臉孔和手部，背景以簡化的幾何形體來裝飾。畫面主體人物的造型服飾和背景幾何圖案都帶有東方的韻味，使畫中人物獲得了遠遠超過一般肖像畫的特殊氣質。

通過借鑒克里姆特繪畫中的裝飾趣味，創(chuàng)作出油畫作品《春困.喵》。首先，運用現(xiàn)代構成中的平面構成和色彩構成方式構圖，營造了一個二維平面性的繪畫空間；其次，結合傳統(tǒng)線描對主體物貓的深度刻畫，對背景中花和桌子的簡化，創(chuàng)造出帶有裝飾的圖案，形成了既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，具有裝飾意味的油畫樣式，使畫面獨具風格；最后，整個畫面構圖飽滿，造型優(yōu)美，線條流暢，表現(xiàn)出極強的裝飾美感。

二、意趣融合

克里姆特受叔本華、尼采和佛洛伊德哲學思想及象征主義藝術的影響，采用象征手法描繪富有哲學意味的畫面?？死锬诽刈髌防锏呐猿休d了藝術家的愛欲和死亡等心理本能意識，克里姆特將女性視為性感尤物，發(fā)掘她們體驗愉悅和苦楚、生命和死亡的潛能。試圖在不斷的嘗試中捕捉女性最真實的情感。

油畫創(chuàng)作作品《清晨傾城》描繪的是當代新女性清晨的狀態(tài)。在室內的構圖中一共描繪了三位青春少女。第一位紅色連衣裙少女斜坐在椅子上穿上自己的高跟鞋，柳眉彎彎，眼角微挑，女孩的頸部、手臂和腿部被有意的夸張拉長，使她的身材顯得修長又不失浪漫情懷；第二位少女跪坐在格子布之上，少女眼眸微抬，似乎要與紅色連衣裙少女說些什么，第三位少女隱于鏡子之后只留一半的背影，體現(xiàn)空間的深度，給人想象的空間。少女亭亭玉立的身姿，與花同樣溫柔嬌美，卻帶著新女性的獨立，表現(xiàn)了少女內心世界的溫暖和強大，成為觀者眼中一道亮麗的風景。

畫面中少女的面部和手部的表現(xiàn)手法較為寫實，背景配以窗外遠處的冷色調群山、近處暖色調的室內景致、以及群山間慢慢升起的太陽，仿佛少女的心靈與大自然完美的契合，呈現(xiàn)出女性美與自然美的結合，把美的意義發(fā)揮的淋漓盡致，給人以在現(xiàn)實生活中難以獲得的最為純粹的美的歡愉和享受。少女面部與手部的刻畫運用了類似工筆畫中勾線的表現(xiàn)手法，背景之間進行巧妙的安排，襯托人物形象，表達出明快的節(jié)奏感，以此來增強畫面語言的表現(xiàn)力，增強了畫面的形式美感，并使畫面青春，充滿奮斗精神，更具有豐富、變化之美。

三、主觀色彩

西方繪畫主要是由光和色來表現(xiàn)物象，重再現(xiàn)和重理性是西方繪畫的特色，克里姆特在用色觀念上具有一種主觀傾向，這與中國畫的“尚意”有類似之處?？死锬诽氐睦L畫正是由于借鑒了東方藝術元素，使他的創(chuàng)作超出了僅僅“模仿自然”的藝術觀念，在繪畫中加入了更多的主觀因素。主觀色彩的表達在克林姆特的風景畫中最為明顯，克里姆特的風景畫不描繪事物的原始面貌，也不畫大自然的純然狀態(tài)，而著重描繪花園、花朵和果實富饒之美，這些景致在克里姆特“馬賽克式的畫法”下越發(fā)顯得花團錦簇，富麗繁華。

油畫作品《暖》描繪的是江南園林式的小景，天空、外圍樹枝的冷與房屋、樹的暖對比表現(xiàn)出光的強烈；用筆方面采用中國畫的線性造型，點線的穿插來表達；顏色的濃淡厚薄方面，天空的顏色要稀薄給人輕飄之感，地面的顏色厚重給人腳踏實地之感等，這些元素在主觀的引導下，與畫面整體氛圍相融合，構成了一種強烈的光影次序。

參考文獻

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作者簡介：

王冠楠（1994.3—），女，漢族，籍貫：江蘇鹽城人，齊魯工業(yè)大學（山東省科學院），16級研究生，碩士學位，專業(yè)：美術，研究方向：油畫，

（作者單位：山東省濟南市齊魯工業(yè)大學（山東省科學院）藝術學院）