摘 要：19世紀(jì)后半葉至第一次世界大戰(zhàn)前的歐洲“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中的一支“主力軍”分離派擁有獨(dú)特的繪畫理念與主張，古斯塔夫·克里姆特是維也納分離派的杰出領(lǐng)袖和代表畫家，他創(chuàng)造了一種“畫出來的鑲嵌”繪畫，使作品中的繪畫和工藝性達(dá)到了極點(diǎn)。本文以克里姆特繪畫風(fēng)格來分析，并結(jié)合自己的創(chuàng)作，淺談克里姆特繪畫風(fēng)格影響下的個(gè)人油畫創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：克里姆特；裝飾性；象征性；主觀性

克里姆特是本人最喜歡的藝術(shù)家之一，充滿裝飾性趣味的畫面、金碧輝煌的主觀色彩、充滿東方繪畫意蘊(yùn)的神秘感，使我深深的震撼。本科時(shí)期學(xué)習(xí)了中國畫，研究生學(xué)習(xí)期間的繪畫方向是油畫，堅(jiān)守自己所擁有的中國傳統(tǒng)繪畫語言，并加以油畫色彩絢麗的主觀特色，從克里姆特的畫面中借鑒了很多經(jīng)驗(yàn)，并義無返顧的把這些寶貴的經(jīng)驗(yàn)融入到自己的油畫創(chuàng)作中。

一、裝飾趣味

古斯塔夫.克里姆特在繪畫中不斷地嘗試創(chuàng)新，處處存在充滿趣味的裝飾性構(gòu)成語言。一方面，他在構(gòu)圖上常采取平面化的分割處理方式，國畫與西方繪畫的空間表現(xiàn)不同之處在于國畫的二維與油畫的三維，二維也就是平面的感受。克里姆特在人物手部和頭部五官的刻畫上大都選用與中國工筆畫勾線相似的筆法，具有裝飾風(fēng)味，背景經(jīng)常采用大塊顏料平涂的方式，再加以幾何圖形的裝飾，使得畫面的主體人物與整體相融合。另一方面，克里姆特十分注重具象和抽象結(jié)合，畫家長期以來一直在色塊、圖案、裝飾線等方面不斷地探索，轉(zhuǎn)變手法，也從不滿足于所獲得的，作品《舞者》以垂直的方式進(jìn)行構(gòu)圖，具象寫實(shí)手法表現(xiàn)臉孔和手部，背景以簡化的幾何形體來裝飾。畫面主體人物的造型服飾和背景幾何圖案都帶有東方的韻味，使畫中人物獲得了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一般肖像畫的特殊氣質(zhì)。

通過借鑒克里姆特繪畫中的裝飾趣味，創(chuàng)作出油畫作品《春困.喵》。首先，運(yùn)用現(xiàn)代構(gòu)成中的平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成方式構(gòu)圖，營造了一個(gè)二維平面性的繪畫空間；其次，結(jié)合傳統(tǒng)線描對主體物貓的深度刻畫，對背景中花和桌子的簡化，創(chuàng)造出帶有裝飾的圖案，形成了既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，具有裝飾意味的油畫樣式，使畫面獨(dú)具風(fēng)格；最后，整個(gè)畫面構(gòu)圖飽滿，造型優(yōu)美，線條流暢，表現(xiàn)出極強(qiáng)的裝飾美感。

二、意趣融合

克里姆特受叔本華、尼采和佛洛伊德哲學(xué)思想及象征主義藝術(shù)的影響，采用象征手法描繪富有哲學(xué)意味的畫面?？死锬诽刈髌防锏呐猿休d了藝術(shù)家的愛欲和死亡等心理本能意識(shí)，克里姆特將女性視為性感尤物，發(fā)掘她們體驗(yàn)愉悅和苦楚、生命和死亡的潛能。試圖在不斷的嘗試中捕捉女性最真實(shí)的情感。

油畫創(chuàng)作作品《清晨傾城》描繪的是當(dāng)代新女性清晨的狀態(tài)。在室內(nèi)的構(gòu)圖中一共描繪了三位青春少女。第一位紅色連衣裙少女斜坐在椅子上穿上自己的高跟鞋，柳眉彎彎，眼角微挑，女孩的頸部、手臂和腿部被有意的夸張拉長，使她的身材顯得修長又不失浪漫情懷；第二位少女跪坐在格子布之上，少女眼眸微抬，似乎要與紅色連衣裙少女說些什么，第三位少女隱于鏡子之后只留一半的背影，體現(xiàn)空間的深度，給人想象的空間。少女亭亭玉立的身姿，與花同樣溫柔嬌美，卻帶著新女性的獨(dú)立，表現(xiàn)了少女內(nèi)心世界的溫暖和強(qiáng)大，成為觀者眼中一道亮麗的風(fēng)景。

畫面中少女的面部和手部的表現(xiàn)手法較為寫實(shí)，背景配以窗外遠(yuǎn)處的冷色調(diào)群山、近處暖色調(diào)的室內(nèi)景致、以及群山間慢慢升起的太陽，仿佛少女的心靈與大自然完美的契合，呈現(xiàn)出女性美與自然美的結(jié)合，把美的意義發(fā)揮的淋漓盡致，給人以在現(xiàn)實(shí)生活中難以獲得的最為純粹的美的歡愉和享受。少女面部與手部的刻畫運(yùn)用了類似工筆畫中勾線的表現(xiàn)手法，背景之間進(jìn)行巧妙的安排，襯托人物形象，表達(dá)出明快的節(jié)奏感，以此來增強(qiáng)畫面語言的表現(xiàn)力，增強(qiáng)了畫面的形式美感，并使畫面青春，充滿奮斗精神，更具有豐富、變化之美。

三、主觀色彩

西方繪畫主要是由光和色來表現(xiàn)物象，重再現(xiàn)和重理性是西方繪畫的特色，克里姆特在用色觀念上具有一種主觀傾向，這與中國畫的“尚意”有類似之處?？死锬诽氐睦L畫正是由于借鑒了東方藝術(shù)元素，使他的創(chuàng)作超出了僅僅“模仿自然”的藝術(shù)觀念，在繪畫中加入了更多的主觀因素。主觀色彩的表達(dá)在克林姆特的風(fēng)景畫中最為明顯，克里姆特的風(fēng)景畫不描繪事物的原始面貌，也不畫大自然的純?nèi)粻顟B(tài)，而著重描繪花園、花朵和果實(shí)富饒之美，這些景致在克里姆特“馬賽克式的畫法”下越發(fā)顯得花團(tuán)錦簇，富麗繁華。

油畫作品《暖》描繪的是江南園林式的小景，天空、外圍樹枝的冷與房屋、樹的暖對比表現(xiàn)出光的強(qiáng)烈；用筆方面采用中國畫的線性造型，點(diǎn)線的穿插來表達(dá)；顏色的濃淡厚薄方面，天空的顏色要稀薄給人輕飄之感，地面的顏色厚重給人腳踏實(shí)地之感等，這些元素在主觀的引導(dǎo)下，與畫面整體氛圍相融合，構(gòu)成了一種強(qiáng)烈的光影次序。

參考文獻(xiàn)

[1]王婷婷.淺析克里姆特繪畫中的東方藝術(shù)元素[J].經(jīng)典鑒賞.2010-02.P95～96

[2]劉洪波 劉 虹.華麗的悲情———克里姆特的藝術(shù)解讀[J].時(shí)代文學(xué).2017-12.P238～P239

[3]呂芊溪.克里姆特繪畫對我油畫創(chuàng)作的啟示[D].山東師范大學(xué).2013

[4]周寰.突破傳統(tǒng)的界限_克里姆特藝術(shù)作品中綜合材料運(yùn)用對我的啟示[D].江西師范大學(xué).2016

[5]員旭敏.克里姆特作品精神內(nèi)涵探究[D].鄭州大學(xué).2014

作者簡介：

王冠楠（1994.3—），女，漢族，籍貫：江蘇鹽城人，齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院），16級(jí)研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：油畫，

（作者單位：山東省濟(jì)南市齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院）藝術(shù)學(xué)院）