劉軍 筆名楚些，1973年生，河南大學(xué)文學(xué)院副教授，河南省評(píng)協(xié)理事，《奔流》編委。出版有專(zhuān)著《多元敘事與中原寫(xiě)作》，散文集《城與鄉(xiāng)》。曾獲第二屆杜甫文學(xué)獎(jiǎng)。

從2018年第九期開(kāi)始，《廣西文學(xué)》散文新觀察欄目將開(kāi)啟對(duì)90后散文作家的系列推舉之旅。回首向來(lái)之蕭瑟，近三年的時(shí)光里，散文新觀察計(jì)推舉70后散文作家十一名，這十一位作家不僅成為各自省份的中堅(jiān)人物，也進(jìn)入了當(dāng)下散文的主力陣容。80后散文作家則剛好為二十位，數(shù)目占多，恰是源于80后居中的位置，也因?yàn)檫@一寫(xiě)作群體在生長(zhǎng)性與自我成型方面維持的某種均衡。從某種意義而言，無(wú)法斷言這個(gè)欄目將所有的80后散文實(shí)力作者一網(wǎng)打盡，不過(guò)，覆蓋面也足夠深廣，落下的作者屈指可數(shù)，重慶的吳佳駿，山東的盛文強(qiáng)，寧夏的劉漢斌、馬慧娟，上海的葉城等，出于某種原因，未加以“收容”和“招安”，在此特地以補(bǔ)充聲明的形式完善對(duì)80后散文群體的指認(rèn)。當(dāng)然，寫(xiě)作群體本身就處于流動(dòng)性的過(guò)程中，對(duì)于以后冒尖的作者，并不排斥。

就90后散文群體而言，《西部》雜志最早進(jìn)入推發(fā)的航道，從2016年開(kāi)始到2018年，計(jì)三次推出90后散文專(zhuān)輯，以展示這一新生群體的創(chuàng)作成果?！蹲髌贰冯s志則緊隨其后，但在系列性方面稍弱一些。如果要問(wèn)及90后散文群體的寫(xiě)作特征是什么，我的回答很簡(jiǎn)單，那就是沒(méi)有。沒(méi)有的原因在于現(xiàn)代散文奠基于精神個(gè)體性的書(shū)寫(xiě)，精神個(gè)體性在現(xiàn)代社會(huì)的差異程度尤其明顯。他們中間能夠說(shuō)得上共有的因素，大概只有年齡的屬性了，這種共相如同蛇蛻之皮，就好像在說(shuō)地球是所有人類(lèi)的家園一樣。另外，在涉及這一群體寫(xiě)作水平的問(wèn)題上，老實(shí)講，業(yè)已涌現(xiàn)出來(lái)的十幾位作者已經(jīng)展現(xiàn)了各自的寫(xiě)作天賦，并具備了相當(dāng)可觀的寫(xiě)作潛力。不過(guò)，距離各自在散文寫(xiě)作上的完成式還有點(diǎn)距離，訴諸全國(guó)層面，尚無(wú)頂格之作的產(chǎn)生。如果在文體內(nèi)部展開(kāi)比較，那么，詩(shī)歌領(lǐng)域類(lèi)的少年天才數(shù)量無(wú)疑處于獨(dú)占鰲頭的位置，小說(shuō)和戲劇也不拒絕天才之作的發(fā)生，唯獨(dú)散文這一文體，似乎和少年天才缺乏邏輯的關(guān)聯(lián)。散文也依賴(lài)天賦，但依賴(lài)程度不那么高而已。真正決定散文是否趨于大品的只有兩個(gè)因素，一個(gè)是閱歷，一個(gè)是識(shí)見(jiàn)。這兩個(gè)因素對(duì)于90后散文群體來(lái)說(shuō)，目前看還是雷池所在。

本期散文新觀察迎來(lái)了廣西作者連亭的《那些花兒》。連亭成名甚早，且在寫(xiě)作數(shù)量上占據(jù)優(yōu)勢(shì)，她的寫(xiě)作，在去地域性、開(kāi)放性等方面特性突出。這篇散文以初中半寄宿制下的學(xué)業(yè)生活為題，層層剝開(kāi)懵懂初開(kāi)的少年心事，閱讀的啟蒙，生活的艱難，他者的故事，還有自我蟬蛻的歷程，被統(tǒng)攝在一點(diǎn)幾線之中。一方面，每個(gè)人的成長(zhǎng)皆是對(duì)繭的體認(rèn)和掙脫的過(guò)程，另一方面，成長(zhǎng)中的偶然性與必然性皆薄如蟬翼，如同克洛德·西蒙指出的那樣：“我們對(duì)于任何事情皆無(wú)十足的把握，我們始終在流動(dòng)的沙灘上行走！”與成長(zhǎng)型小說(shuō)不同的是，這一篇作品紀(jì)實(shí)性因素突出，且發(fā)散性很強(qiáng)，比如涉及班主任老師、生物老師的簡(jiǎn)短敘述背后，皆有暗流的涌動(dòng)，戲劇性倏然蒞臨，然后釋放各自的悲喜。其間，性格是扁平的，命運(yùn)則是清晰的。因此，看似沉靜平實(shí)的敘述中，實(shí)則隱含著生活中的激流和兇險(xiǎn)，固然沒(méi)有相互切割，但它們始終在我們身邊流淌。