邵華 許玲

[摘要]論文從紀(jì)錄片及其檔案價(jià)值入手，著重分析了紀(jì)錄片與檔案的關(guān)系、紀(jì)錄片與檔案工作的關(guān)系，以圖厘清紀(jì)錄片的檔案價(jià)值及檔案屬性、文獻(xiàn)紀(jì)錄片及其與檔案的關(guān)系、紀(jì)錄片與檔案管理中相關(guān)工作的關(guān)系。同時(shí)論文認(rèn)為，在當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境中，紀(jì)錄片（尤其是文獻(xiàn)紀(jì)錄片）是檔案信息轉(zhuǎn)化、傳播及社會(huì)記憶傳承的有效形式。加強(qiáng)對其研究可以為檔案信息資源的開發(fā)及利用工作提供更為寬闊的研究視野。

[關(guān)鍵詞]檔案價(jià)值媒介記憶檔案信息資源文化產(chǎn)品文獻(xiàn)紀(jì)錄片

[分類號]G270

Research on the Relationship among Documentary，Archives and Archival Works

Shao Hua， Xu Ling

（College of Society of Soochow University， Suzhou， Jiangsu， 215000）

Abstract： The paper aims to the archival value of documentary，focusing on the relationship among documentary，archives and archival work，in order to clarify the archival attributes of the documentary，the relationship between documentary films and archives，the archival management works of documentary. At the same time，this paper thinks that on co-ntemporaty，documentary is an effective form of modern archival information transformationand social memory inheritance. It also provides a wider vision for the development and utilization of archival information resources.

Keywords： Archival Value； Media； Memory； Archives Information Resources； Cultural Products； Documentary

檔案與紀(jì)錄片一同作為社會(huì)記憶的表征形式，對呈現(xiàn)一個(gè)民族的歷史真實(shí)具有不可替代的作用。在檔案工作與紀(jì)錄片拍攝過程中，紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性要求與檔案的原始記錄性特點(diǎn)不謀而合。檔案作為創(chuàng)作素材，以直接呈現(xiàn)、口述檔案、情景再現(xiàn)的形式出現(xiàn)在紀(jì)錄片中，提升了紀(jì)錄片的權(quán)威性。紀(jì)錄片作為視聽媒介，將深藏于檔案館的珍貴檔案呈現(xiàn)出來，具有反映歷史、記錄歷史和社會(huì)教化的作用。同時(shí)，紀(jì)錄片的創(chuàng)作在一定程度上促進(jìn)了檔案信息擺脫舊有載體形式束縛進(jìn)行轉(zhuǎn)化、傳播，也是檔案信息資源開發(fā)利用工作很好的選擇。

1紀(jì)錄片及其檔案價(jià)值

1.1紀(jì)錄片概述

1999年出版的《辭?！吩凇凹o(jì)錄影片”條目下說：“簡稱‘紀(jì)錄片。對現(xiàn)實(shí)生活或歷史性事件作紀(jì)錄報(bào)道的影片。以真人真事為表現(xiàn)對象，以現(xiàn)場拍攝為主要手段?！逼湟c(diǎn)在于：第一是“以真人真事為表現(xiàn)對象”，第二是“以現(xiàn)場拍攝為主要手段”。前者否定虛構(gòu)，后者肯定“直接”，但不完全否認(rèn)“搬演”[1]。紀(jì)實(shí)性是紀(jì)錄片創(chuàng)作的基本原則。依照題材，紀(jì)錄片通?？梢詣澐譃椤皩?shí)時(shí)報(bào)道”“歷史事件”“人物傳記”“人文地理”等類型，不同題材的紀(jì)錄片作為檔案保存具有不同的意義?！吨芏鱽硗饨伙L(fēng)云》（1997）、《話說長江》（1983）等以重要?dú)v史人物、歷史事件、民族風(fēng)俗文化為主要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容的紀(jì)錄片是見證我國歷史文化、社會(huì)發(fā)展的重要憑證，這部分紀(jì)錄片以其內(nèi)容的原始記錄性和不可替代性而具有檔案價(jià)值。諸如《遷徙的鳥》（2001）、《海洋》（2009）等記錄山川河流、珍稀生物的自然科學(xué)類紀(jì)錄片通常會(huì)成為相關(guān)領(lǐng)域?qū)W術(shù)研究的參考資料，從而具有作為檔案被保存的價(jià)值。

1.2紀(jì)錄片的檔案價(jià)值

英國紀(jì)錄電影大師約翰·格里爾遜曾提到：紀(jì)錄片具有像檔案、文獻(xiàn)一樣保存某種生活與事件真實(shí)狀況的功能。紀(jì)錄片是對現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)記錄，“非虛構(gòu)”是其不可逾越的創(chuàng)作底線?！耙徊考o(jì)錄片的拍攝就是為一段曾經(jīng)確實(shí)存在的歷史留下鮮活的證據(jù)，從這個(gè)意義上講，紀(jì)錄片是具有文獻(xiàn)資料性質(zhì)的”[2]。以“歷史事件類”紀(jì)錄片為例，此類紀(jì)錄片以歷史上的重要史實(shí)為內(nèi)容，真實(shí)反映歷史事件發(fā)生的過程。在1938年拍攝的紀(jì)錄電影《四萬萬人民》中，荷蘭紀(jì)錄片導(dǎo)演尤里斯·伊文思用鏡頭記錄了抗日戰(zhàn)爭中我國軍民的英勇抗戰(zhàn)及日軍炮火下無辜死傷的平民。影片用61分鐘（美國版本）的鏡頭真實(shí)記錄了戰(zhàn)爭年代的創(chuàng)傷，成為我國及世界人民研究法西斯主義，了解抗日戰(zhàn)爭詳情的重要史料，是一份不可替代的珍貴檔案?！吨腥A人民共和國檔案法》對檔案及檔案價(jià)值做了明確定義：“是指過去和現(xiàn)在的國家機(jī)構(gòu)、社會(huì)組織以及個(gè)人從事政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、科學(xué)、技術(shù)、文化、宗教等活動(dòng)直接形成的對國家和社會(huì)有保存價(jià)值的各種文字、圖表、聲像等不同形式的歷史記錄”。雖然紀(jì)錄片作為檔案的身份及界定標(biāo)準(zhǔn)并未完全明確，但無論從紀(jì)錄片的“紀(jì)實(shí)性”特點(diǎn)還是從其對歷史事實(shí)及社會(huì)記憶一定程度的客觀反映事實(shí)來看，都代表著一定的檔案能力，或者說具有一定的檔案價(jià)值。

1.3紀(jì)錄片檔案價(jià)值的影響因素

雖然從“紀(jì)實(shí)性”的角度來說，紀(jì)錄片普遍具有一定程度的檔案價(jià)值，但并不是所有對生活的真實(shí)記錄都將被作為檔案保存。以微紀(jì)錄片為例，隨著網(wǎng)絡(luò)對公民賦權(quán)范圍的擴(kuò)大，更多人可以在社交平臺上自由創(chuàng)作，拍攝紀(jì)錄片不再局限于少部分專業(yè)人士，而是只要擁有一部帶有攝像功能的終端，人人都可以成為拍攝者。這些微紀(jì)錄片順應(yīng)了市場需求，即時(shí)傳播、精煉簡短，具有真實(shí)性和藝術(shù)性，在某種程度上同傳統(tǒng)紀(jì)錄片一樣具有記錄歷史的作用，但其檔案價(jià)值及能否被作為檔案保存仍有待研判。

由個(gè)人拍攝的微紀(jì)錄片，主要是生活與情感的記錄，是一種私人影像，并不都具備佐證史實(shí)，見證歷史的不可替代性。目前看來，其檔案價(jià)值量是否足以使其成為我國公共“檔案”的成員尚待研究。同時(shí)，個(gè)人作為拍攝主體，將紀(jì)錄片拍攝視為一種自我活動(dòng)，更強(qiáng)調(diào)內(nèi)心情感的釋放，在拍攝手法上追求的是“自理解”，而非“他理解”，敘述語言不具備公共性，缺少紀(jì)錄片作為“公共影像”的特征，而“公共影像”恰是紀(jì)錄片作為檔案被保存的條件之一。因此，紀(jì)錄片要考慮其敘述語言的公共性，拍攝者不能沉醉于自己的個(gè)人情感，選擇只有自己感興趣的主題，用只有自己懂的邏輯和語言闡述事件，這樣的紀(jì)錄片屬于“私人影像”，盡管也會(huì)在公共媒介環(huán)境里流通，但并不會(huì)引起大多數(shù)人的共鳴，從而也就影響其檔案價(jià)值的大小及實(shí)現(xiàn)。

同時(shí)，紀(jì)錄片作為一種影像藝術(shù)，在拍攝過程中不僅要考慮紀(jì)實(shí)性，也要追求藝術(shù)審美體驗(yàn)。在堅(jiān)持“非虛構(gòu)是底線”的前提下，創(chuàng)作者可以采取不同拍攝視角和剪輯手法增強(qiáng)紀(jì)錄片的可視性，以滿足觀眾對于電視節(jié)目的審美需求。紀(jì)錄片拍攝屬于藝術(shù)創(chuàng)作種類，并非是對現(xiàn)實(shí)生活的無序化記錄，而是有選擇性地采取如解說詞、蒙太奇等手法對事件進(jìn)行序化整理。盡管拍攝者聲稱這些“造型”手法的使用是為了表達(dá)影片主題，讓觀眾更好地了解事件的來龍去脈，而不是為了輸出某種觀點(diǎn)，但這些“人為”因素對紀(jì)錄片真實(shí)性的影響仍然不可小覷。因此，在衡量紀(jì)錄片檔案價(jià)值的大小時(shí)，既要考慮紀(jì)錄片拍攝主體的意圖、紀(jì)錄片內(nèi)容本身是否具有佐證歷史、見證歷史的不可替代性，以及是否具有公共利用價(jià)值，也要考慮敘事手法對其真實(shí)性的影響。

2紀(jì)錄片與檔案

2.1檔案是紀(jì)錄片的制作素材

檔案是具有原始記錄作用的固化信息，其對社會(huì)實(shí)踐的真實(shí)記錄是紀(jì)錄片創(chuàng)作的重要素材。檔案作為紀(jì)錄片的創(chuàng)作素材主要以直接呈現(xiàn)、口述檔案、情景再現(xiàn)三種方式體現(xiàn)。直接呈現(xiàn)，檔案在紀(jì)錄片拍攝過程中可能以紙質(zhì)、照片、影音等形式直接呈現(xiàn)在影片中，給觀眾帶來較大的視覺沖擊力，直接將觀眾帶入到歷史事件當(dāng)中，增加真實(shí)感，從而強(qiáng)化紀(jì)錄片的權(quán)威性。同時(shí)，檔案也可能作為紀(jì)錄片拍攝時(shí)的參考素材?！皺n案是文獻(xiàn)紀(jì)錄片前期策劃的基礎(chǔ)。檔案提供豐富的史實(shí)資料，既是創(chuàng)作文獻(xiàn)紀(jì)錄片的重要素材，也為文獻(xiàn)紀(jì)錄片的選題、視角、定位、主題、形式、結(jié)構(gòu)等提供思路”[3]。上海紀(jì)實(shí)頻道《檔案》欄目以真實(shí)記錄為創(chuàng)作靈感，結(jié)合當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)，深入挖掘檔案背后的秘密，依托于歷史事實(shí)，通過設(shè)置懸念、情景再現(xiàn)等手法，對檔案背后的故事進(jìn)行深度剖析與呈現(xiàn)。

口述檔案，原始檔案可能出現(xiàn)殘缺不全的問題，采用口述檔案，將對事件當(dāng)事人、知情人、專家學(xué)者的采訪以同期聲的形式呈現(xiàn)在影片中，可以對原始檔案起補(bǔ)充說明作用。以上海紀(jì)實(shí)頻道《檔案》欄目的節(jié)目《解密1972》（2015年）為例，影片除了采用紀(jì)實(shí)影像呈現(xiàn)中美兩國領(lǐng)導(dǎo)人第一次會(huì)晤的場景，還使用了大量的口述檔案，通過采訪時(shí)任中國外交部禮賓司副處長的唐龍彬、時(shí)任中國外交部翻譯的冀朝鑄、時(shí)任毛澤東主席保健護(hù)士長的吳旭君、時(shí)任美國總統(tǒng)國家安全事務(wù)助理的亨利·基辛格等事件親歷者，再現(xiàn)了那個(gè)歷史性的時(shí)刻。但考慮到口述主體受記憶偏差、主觀偏見、社會(huì)環(huán)境等因素影響，有可能出現(xiàn)表述上的偽誤問題，因此在采用口述檔案時(shí)，要注意將其與原始檔案配合使用，相互佐證情景再現(xiàn)。文獻(xiàn)紀(jì)錄片中，運(yùn)用情景再現(xiàn)主要是指以檔案內(nèi)容為依據(jù)，對所記錄的史實(shí)進(jìn)行真人扮演，場景再現(xiàn)，以更好地突出影片主題。紀(jì)錄片《圓明園》就使用了情景再現(xiàn)手法，通過真人扮演，再現(xiàn)當(dāng)時(shí)八國聯(lián)軍打砸搶燒圓明園的場景，影片中無數(shù)珍貴文物毀于一旦的情景讓觀眾觸目驚心，若僅靠直接呈現(xiàn)檔案原件或者口述檔案，則難以將歷史真實(shí)呈現(xiàn)得如此淋漓盡致，也難以讓觀眾產(chǎn)生鮮明的臨場感。情景再現(xiàn)手法順應(yīng)了電視媒介的視聽傳播特點(diǎn)，使原本枯燥的文字形象化、生動(dòng)化。

2.2檔案強(qiáng)化了紀(jì)錄片的權(quán)威性

檔案是一種原始記錄，與文學(xué)創(chuàng)作、民間傳說不同，檔案具有查考和憑證價(jià)值。在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，通過直接展現(xiàn)檔案，或者以檔案所記錄的事實(shí)為基礎(chǔ)，采用人物扮演，再現(xiàn)歷史真實(shí)，使紀(jì)錄片更具可信度和真實(shí)感?！拔墨I(xiàn)紀(jì)錄片中記載著當(dāng)時(shí)歷史的影片、照片和文書等，雖然很多都顯露了飽經(jīng)滄桑的痕跡，卻更使人感到真實(shí)、珍貴，給人們帶來了實(shí)實(shí)在在的說服力、感染力”[4]。在這個(gè)流行“戲說”和“改編”的媒介環(huán)境下，歷史不再是嚴(yán)肅正統(tǒng)的，而開始迎合觀眾各種各樣的口味，“娛樂性”成為首要追求，大多歷史類劇情片只能一看，而不可信。檔案是歷史的真實(shí)，紀(jì)錄片以檔案為創(chuàng)作素材，無疑增添了紀(jì)錄片本身的可信度，起到以正視聽，還原歷史真相的作用。

2.3紀(jì)錄片是檔案信息保存與傳承的媒介

如今，在新媒體大放異彩之際，紀(jì)錄片實(shí)現(xiàn)了跨屏傳播，從電視“大屏”轉(zhuǎn)到了手機(jī)“小屏”，這順應(yīng)了當(dāng)代讀者的閱讀習(xí)慣。隨著生活節(jié)奏加快，我們更傾向于選擇便攜式、移動(dòng)化的閱讀方式，“小屏”時(shí)代的到來，給紀(jì)錄片觀看者提供了一條新路徑，拉近了觀眾與紀(jì)錄片的距離。同時(shí)，在當(dāng)前紛繁復(fù)雜、真假難辨的媒介環(huán)境中，紀(jì)錄片“紀(jì)實(shí)性”原則以及“記錄，而不干預(yù)進(jìn)程”和“分享，而不灌輸理念”的創(chuàng)作觀點(diǎn)，讓其在文化市場中越來越受歡迎，滿足了當(dāng)下觀眾了解歷史、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、進(jìn)行社會(huì)參與的渴望。紀(jì)錄片通過直接呈現(xiàn)、口述檔案、情景再現(xiàn)等多種表現(xiàn)手法，深入挖掘檔案信息資源，借助大眾媒介的傳播效力，對提高檔案機(jī)構(gòu)的知名度，提升社會(huì)公眾的檔案意識都具有積極有效的作用。檔案與紀(jì)錄片相結(jié)合，最大化地發(fā)揮了檔案的價(jià)值，使檔案不再是束之高閣，無人問津的“文物”。

2.4紀(jì)錄片與檔案結(jié)合的典型——文獻(xiàn)紀(jì)錄片

文獻(xiàn)紀(jì)錄片是檔案與紀(jì)錄片聯(lián)系最為緊密的一種紀(jì)錄片類型。唐寧在《中國電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片價(jià)值構(gòu)建研究》中指出“文獻(xiàn)紀(jì)錄片是以影像、圖片、文字檔案等文獻(xiàn)資料為基礎(chǔ)，輔之以見證人、研究者的訪談，既反映歷史真相又記錄時(shí)代進(jìn)程，具有較強(qiáng)文獻(xiàn)傳承性、歷史厚重感和輿論引導(dǎo)力的非虛構(gòu)影視片”[5]。該定義從兩方面對文獻(xiàn)紀(jì)錄片進(jìn)行了闡述：一是其創(chuàng)作素材具有文獻(xiàn)性質(zhì)，包括但不限于紙質(zhì)、影像等檔案和文物，二是其內(nèi)容具有檔案價(jià)值，是對歷史事實(shí)、社會(huì)變遷的原始記錄，真實(shí)反映了事件真相和時(shí)代面貌，具有查考和憑證價(jià)值。

文獻(xiàn)紀(jì)錄片是一種檔案編纂出版物。文獻(xiàn)紀(jì)錄片以文字、照片、影像等檔案形式為創(chuàng)作素材，通過對其進(jìn)行序化整理，形成一個(gè)完整的故事，其實(shí)是一種檔案編纂出版物。檔案是社會(huì)記憶的重要表征形式，檔案與紀(jì)錄片結(jié)合既能激活檔案所記載的固化信息，也是對檔案資源的深度開發(fā)。紀(jì)錄片《清宮秘檔》首次將存儲于中國第一歷史檔案館的大量檔案呈現(xiàn)出來，但所呈現(xiàn)的不過是館藏的冰山一角，紀(jì)錄片使這些檔案資源以影像化的形式傳播，借助大眾傳媒的強(qiáng)大威力，最大化地發(fā)揮了檔案的價(jià)值，增強(qiáng)了檔案及檔案機(jī)構(gòu)的影響力。

3紀(jì)錄片與檔案工作

3.1紀(jì)錄片拍攝中的檔案保密工作

檔案有密級要求，部分可能涉及國家不宜對外公開的軍事、國防、外交、科技等機(jī)密內(nèi)容。紀(jì)錄片在拍攝過程中為了尋找獨(dú)家視角，希望盡可能多的用到一些尚未向社會(huì)公開的、首發(fā)的檔案素材，這就需要權(quán)衡檔案信息的保密工作與紀(jì)錄片創(chuàng)新性之間的關(guān)系。同時(shí)在紀(jì)錄片拍攝過程中，接觸檔案的人員復(fù)雜，使用檔案的環(huán)節(jié)繁瑣，這都要求在拍攝準(zhǔn)備階段就明確檔案素材的涉密范圍，強(qiáng)化工作人員的檔案保密意識，設(shè)置專人對檔案利用情況進(jìn)行記錄，在拍攝完成后將影片交由相關(guān)部門審核，以保證對涉密檔案的完全保護(hù)。

3.2紀(jì)錄片拍攝中的檔案實(shí)體保護(hù)

紀(jì)錄片拍攝中的檔案實(shí)體保護(hù)工作主要有三方面的困難和要求：一是檔案損毀。脆弱性和不可替代性決定了檔案是一種不可再生的文化資源，這對檔案保護(hù)提出了很高要求。紀(jì)錄片拍攝過程中需要頻繁使用檔案原件，拍攝現(xiàn)場的溫濕度、光線以及空氣污染等可能會(huì)對檔案原件造成損壞。二是檔案遺失。紀(jì)錄片拍攝過程中缺乏專業(yè)人員對大量使用的檔案進(jìn)行專門管理，這可能會(huì)部分造成珍貴檔案的遺失。三是破壞檔案原有序列。檔案原件是按照一定的編目原則，經(jīng)系統(tǒng)整理后保存在檔案館的，紀(jì)錄片在拍攝過程中可能會(huì)破壞檔案原有的序列，后期還需要檔案工作人員重新整理。

3.3文獻(xiàn)紀(jì)錄片與檔案信息資源開發(fā)及記憶傳承

文獻(xiàn)紀(jì)錄片以視聽媒介的形式實(shí)現(xiàn)了檔案信息的轉(zhuǎn)化，是對檔案信息與社會(huì)記憶的傳播與傳承，使檔案信息與社會(huì)記憶適度擺脫文字形符的束縛。首先，文獻(xiàn)紀(jì)錄片作為一種檔案編纂出版物，具有還原歷史真相，以正視聽的作用。當(dāng)前的媒介環(huán)境呈現(xiàn)出過分迎合受眾的取向，大多數(shù)觀眾，尤以中小學(xué)生為主，歷史常識可能不是來自書本，而是來自電視劇，泛娛樂化的歷史類劇情片，這有損歷史知識的普及。歷史是國家的記憶，戲說歷史事件不利于一個(gè)國家、一個(gè)民族正視自己的原有文化，文獻(xiàn)紀(jì)錄片通過對檔案素材的查選、考訂、加工、傳播以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹稣Z言將觀眾帶到一個(gè)個(gè)歷史事件當(dāng)中，在一定程度上有明確史實(shí)之作用。

例如在《清宮秘檔》中，拍攝者通過呈現(xiàn)順治帝手書及多種原始記錄，梳理了順治皇帝和董鄂妃的關(guān)系并明確了董鄂妃的真實(shí)身份，澄清了關(guān)于董鄂妃就是“秦淮八艷”之一董小宛的坊間謠傳。

其次，文獻(xiàn)紀(jì)錄片具有考證、補(bǔ)充已有檔案史料的作用。文獻(xiàn)紀(jì)錄片在創(chuàng)作過程中需要使用大量檔案，通常情況下攝制組除了到檔案館、博物館查閱相關(guān)檔案文獻(xiàn)資料，也會(huì)到民間、國外進(jìn)行多方查選、考證，一定意義上可以補(bǔ)充修正原有檔案。“對可靠資料的批評考證，不偏不倚的理解，客觀的敘述，所有這些應(yīng)該結(jié)合起來，目的是再現(xiàn)全部歷史真相”[6]。以央視《探索發(fā)現(xiàn)》欄目為例，該欄目致力于通過對檔案資料的多方收集整理，揭露歷史真實(shí)。在《大會(huì)師》節(jié)目中，欄目組整理了關(guān)于紅軍長征“大會(huì)師”的大量書信、日記，并收集了參與長征的紅軍戰(zhàn)士、戰(zhàn)士的子女等相關(guān)人物的口述檔案，將“大會(huì)師”的背后故事清楚的揭露出來，同時(shí)也進(jìn)一步完善了檔案史料，成為相關(guān)內(nèi)容后續(xù)研究的重要參考資料。

4結(jié)語及啟示

在檔案載體形式豐富多樣、信息交流與傳播日趨重要的信息時(shí)代，文字作為檔案記錄與信息表達(dá)的基礎(chǔ)，在一定程度上顯現(xiàn)出對檔案信息傳播的束縛。同時(shí)，當(dāng)前媒介環(huán)境使受眾的自我意識空前發(fā)展，受眾不再是“應(yīng)聲而倒的靶子”，文化產(chǎn)品的內(nèi)容至關(guān)重要，形式也絕不可忽視。基于上述分析，本文以為檔案工作應(yīng)重視紀(jì)錄片這一新的檔案記憶開發(fā)、傳播及展演形式，積極探索檔案與紀(jì)錄片這一檔案信息傳播形式的有效結(jié)合方式。

檔案工作作為一種社會(huì)性工作，受眾認(rèn)可度是其評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)之一。就檔案機(jī)構(gòu)如何轉(zhuǎn)變原有工作模式和理念而言，積極與影視傳媒公司合作或許是一個(gè)理想出口。檔案機(jī)構(gòu)利用自身資源優(yōu)勢、影視傳媒公司的技術(shù)優(yōu)勢深入挖掘檔案信息資源的價(jià)值，同時(shí)利用大眾媒介的平臺優(yōu)勢及其強(qiáng)大的傳播效力提高全民檔案意識，擴(kuò)大檔案機(jī)構(gòu)影響力，使檔案真正成為一種社會(huì)資源，使檔案工作真正成為一種社會(huì)性工作。

與此同時(shí)，也要做好紀(jì)錄片拍攝中的檔案保護(hù)及保密工作。檔案作為見證國家發(fā)展、傳承民族記憶的“文化遺產(chǎn)”，其重要性不言而喻。紀(jì)錄片拍攝過程中對檔案的高頻度使用以及部分涉密檔案的保護(hù)，使檔案管理成為紀(jì)錄片拍攝過程中的必要環(huán)節(jié)。如何平衡檔案實(shí)體保護(hù)及內(nèi)容保密與紀(jì)錄片創(chuàng)新性的要求需要在紀(jì)錄片拍攝手法、管理模式、制度建設(shè)等多方面進(jìn)行規(guī)范。

*本文系2017年江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究基金項(xiàng)目“基于文件起點(diǎn)的檔案價(jià)值研究”（項(xiàng)目編號： 2017SJB1336）階段性研究成果。

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