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        以聲之色,塑形之花

        2018-09-06 00:28:09李甜
        知識文庫 2018年12期
        關(guān)鍵詞:芳華人物形象性格

        李甜

        塑造出鮮活、生動的人物形象,是影視創(chuàng)作的重要追求之一。對此除了要依托演員精湛的表演外,還需要配音的重要幫助。通過抓形、貼聲、外化、重塑等過程,勾勒人物輪廓,演繹心理活動,展示性格氣質(zhì),抒發(fā)人物情感,使人物形象更加真切而鮮活。鑒于此,對以聲塑形的表現(xiàn)和運用進行了具體分析,以期獲得更加深刻的認識。

        1 展示外部形象

        聲如其人,從人類感官的角度來說,通過一個人的聲音,便可以大致勾勒出他的外部形象。影視配音也是如此,可以通過聲音結(jié)合劇情表現(xiàn)出形象的主要特點。

        2017年熱播劇《以人民的名義》中,漢東省委書記沙瑞金,在面對漢東省復(fù)雜的形勢時,始終都是沉著冷靜的。每一句話、每一個字都堅實有力,渾厚沉穩(wěn),給人以成竹在胸之感。扮演者張豐毅曾仔細觀察在云南省委當領(lǐng)導(dǎo)的朋友的一舉一動,并著重學習了對方的說話,就是觀眾心目中最適合演省委書記沙瑞金的演員。還有一種情況則是反其道而行之。以張藝謀的代表作《一個都不能少》為例,主人公魏敏芝自己還是一個十三歲的孩子,缺要看護是十幾個小孩子,保證他們按時上學,一個都不能少。從影片中的配音來看,她的聲音比普通人要高,音色也比較薄,語氣通常都是嚴厲和嚴肅的。這就形成了聲音和形象的反差。通常來說,13歲的孩子多還沒有進入變聲期,聲音應(yīng)該是稚嫩、純凈的,絕不是魏敏芝這種聲音。其實這是導(dǎo)演的刻意為之,就是要利用聲音和形象的反差來表現(xiàn)人物,自己還是一個孩子,卻要看護十幾個更小的孩子,所以魏敏芝必須要裝成“小大人”,拿腔拿調(diào),才能“鎮(zhèn)住”這些頑皮的孩子。所以形象的聲音和觀眾的心理預(yù)期是有偏差的,可以說是對聲音刻畫形象的反運用。正所謂未見其人,先聞其聲。在多數(shù)影視作品中,配音都是導(dǎo)演倚重的形象塑造手段,可以用最直觀的方式交待人物身份,表現(xiàn)人物特點,給觀眾真實、真切之感。

        2 表現(xiàn)人物性格

        表演過程中,在完成了外部形象塑造后,則要在此基礎(chǔ)上尋找人物性格特征,挖掘人物內(nèi)心世界。對此還是要依靠配音這個好幫手。通過“聲由心出”,更加準確的展示出人物的性格。

        如《一個獨生女的故事》中的主人公張鳴鳴,原本是一個的父母疼愛、無慮憂慮的小公主,但是父親去世,母親重病,讓生活的重擔全部落在了這個8歲孩子的肩上。盡管感到害怕和無助,但是仍然要勇敢面對。片中有一個場景,是張鳴鳴要殺掉自己喜歡的小雞給病重的媽媽補身子。她對小雞說:““毛毛,媽媽的身體越來越來越弱了,可我們沒有錢,我已經(jīng)失去爸爸了,不能再沒有媽媽,可我真的不忍心,一點辦法也沒有, 我太需要媽媽了......”。短短三五句話,就可以感到生活的巨大變故,給這個孩子的性格帶來了多么大的變化。當別的孩子還在父母懷中撒嬌的時候,她卻不得不變得沉著、冷靜和堅韌。而且這段話在語氣語調(diào)上也與之前形成了鮮明的對比。一開始只會向媽媽喊道:“我餓,我餓”,這時候的聲音是稚嫩的、懵懂的、無助的。但是這次與小雞的對話卻是誠懇、不舍而堅定的。而人物勇于面對、自立自強的性格品質(zhì)也深深印在了觀眾心中。美國影片《重返17歲》中,主人公邁克爾不滿當下的生活現(xiàn)狀,想要回到17歲,一次機緣巧合,讓自己實現(xiàn)了這個愿望。從他高八度的聲音就可以看出,這是一個自信滿懷、意氣勃發(fā)的青少年。但是當又回到四十歲的時候,聲音也隨之變得低沉、有氣無力,曾經(jīng)的風華正茂已經(jīng)不再,歲月無情的變遷讓他對生活變得麻木,郁郁寡歡,患得患失,正是中年邁克爾性格的真實寫照。當下,在生理學和心理學研究中,聲音和性格的關(guān)系也成為了一個重要的研究課題和方向,充分證明了配音揭示人物形象性格的科學性,真正使配音演員、演員、人物形象、人物性格實現(xiàn)了完美統(tǒng)一。

        3 刻畫內(nèi)心活動

        影視作品中的人物形象塑造,除了外部形象的描繪外,還需要對人物的心理活動進行刻畫,使形象更加細膩和真實。對此主要有三種形式。

        首先是旁白。即以畫外音的形式替主人公說話,表現(xiàn)的還是主人公的心理活動。電視劇《五月槐花香》的結(jié)尾,佟奉全多年來四處打探,終于找到秋蘭之墓,跪在墓前泣不成聲。此時傳來一段旁邊,“情這東西,只要真付出。就不會白白付出。倒不是求個回報。求個心換心吧?!睆倪@幾句話中就可以看出,歷經(jīng)坎坷后佟奉全早已看透了生死,淡薄了名利,往事再跌宕起伏,波瀾壯闊,都已是過眼云煙。真實表現(xiàn)出了佟奉全心如止水的心理狀態(tài)。其次是對話。影視作品中的對話是推動劇情發(fā)展的重要元素,而通過對話,也可以揭示人物內(nèi)心的真實狀態(tài)和想法。如《智取威虎山》,楊子榮冒充胡彪來到威虎廳后,開始了與土匪頭領(lǐng)的對暗號。雙方的你問我答,其實是一場斗心術(shù)。土匪們不斷變換著問題,一心想要拆穿楊子榮的真實身份,但是楊子榮完美的回答則又讓他們陷入了疑惑,只能繼續(xù)接著提問,陷入懷疑——肯定——懷疑的循環(huán)中。雙方的互相試探,營造出了緊張的氣氛。再次是獨白,是指由片中主人公以心里話的形式表現(xiàn)出來,而觀眾則可據(jù)此看到人物的心理活動。馮小剛導(dǎo)演的新作《芳華》,全局最感人的片段,莫過于影片結(jié)尾蕭穗子的那段獨白:“我不禁想到,一代人的芳華已逝,面目全非,雖然他們談笑如故,可還是不難看出歲月給每個人帶來的改變……?!痹谑捤胱拥男闹校既A不僅僅意味著青春,而且擁有更多青春以外的詩篇,來讓青春的煙花綻放的更持久,更璀璨,而每個人芳華的顏色,都是不一樣的,卻又是永遠留在每個人內(nèi)心深處的。可見,配音可以以豐富而適合的方式揭示內(nèi)心狀態(tài),描繪心理變化,便于觀眾了解人物的內(nèi)心思想和感受。

        4 抒發(fā)真摯情感

        聲音和情感是緊密聯(lián)系在一起的,喜、怒、哀、樂都會體現(xiàn)在每一個字、每一個音上。所以通過聲音來抒發(fā)人物情感,也是形象塑造的重要手法,由此獲得與觀眾的情感共鳴。

        如經(jīng)典影片《無間道》,陳永仁和黃警司在天臺上的對話,陳永仁說到:“明明三年,三年后又三年,三年后又三年,差不多十年了,天天提醒自己是個警察,做夢時也要喊放下槍,我是警察?”自己明明是一名警察,且臥底多年,戰(zhàn)功卓著,但是卻遲遲不能撤出,以至于出現(xiàn)了嚴重的心理問題,表現(xiàn)上看去,陳永仁仍舊是不動聲色,一幅無所謂的樣子,但是多年來的無助和委屈卻早已傳達給了觀眾?!稇?zhàn)狼2》中,雇傭兵濫殺無辜、濫殺中國同胞,雖然軍艦早已做好了準備,隨時可以予以致命打擊,但是苦于沒有證據(jù),且沒有得到上級許可,使艦長只能在命令臺前來回踱步,等獲得命令后,他懷著滿腔的憤怒,幾乎用盡了全身的氣力,喊出了“開火”,憤怒、急切、悲痛、無奈都多重情感,都濃縮在了這兩個字中。

        而冷鋒喊出的“犯我中華者,雖遠必誅”,則是全劇最令人動容、最讓人心潮澎湃、熱血沸騰的一句話。著名演員孫儷在表演《甄嬛傳》時,人物的情感變化較為復(fù)雜,對此孫儷專門準備了筆記本和彩筆,用不同顏色來記錄甄嬛不同的情感狀態(tài),以盡可能獲得與角色一致的情感體驗,然后自然的通過聲音表現(xiàn)出來,使觀眾傳聲共鳴。可以看出,當配音和人物的動作、表情有機融合在一起時,整個形象的情感表現(xiàn)也就實現(xiàn)了由內(nèi)而外的統(tǒng)一,變成了一種可聽可觀的藝術(shù)形式,給觀眾帶來了視覺和聽覺雙重美感體驗。

        綜上所述,作為一項再創(chuàng)造性的語言藝術(shù),配音是否得當,不僅關(guān)乎到人物形象的塑造,更是該作品觀賞價值高低的關(guān)鍵所在。所以探索配音和形象的關(guān)系、如何利用配音塑造人物形象、提升作品的整體品質(zhì)等問題,已經(jīng)成為了當代影視業(yè)發(fā)展的新課題。也相信在影視業(yè)今后的發(fā)展中,配音和形象塑造會得到更加深入的運用和創(chuàng)新,使影片的聲色表現(xiàn),真正獲得聲臨其境,聲由心生完美效果。

        (作者單位:山西工商學院)

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