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        山西剪紙元素對動畫創(chuàng)作的影響

        2018-09-06 03:07:46王春園
        牡丹 2018年18期
        關(guān)鍵詞:公雞動畫片剪紙

        剪紙藝術(shù)的發(fā)展,為現(xiàn)代新媒體技術(shù)提供了新平臺,也為中國動漫產(chǎn)業(yè)提供了新的藝術(shù)風(fēng)格。本文初步整理了山西傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)元素,對其平面化、裝飾性的藝術(shù)構(gòu)圖,單一紅色、簡潔夸張的造型特點進(jìn)行分析,把山西民間剪紙藝術(shù)與動畫創(chuàng)作相結(jié)合,促進(jìn)二者實現(xiàn)共同發(fā)展。

        一、山西民間剪紙藝術(shù)的特征

        山西剪紙藝術(shù)源遠(yuǎn)流長,是最悠久的民間藝術(shù)之一。黃河是中華民族的母親河,滋潤著山西大地和人民。山西人具有“黃河魂”的氣魄,粗獷豪放、樸實憨厚。山西民間藝術(shù)家把生活的點滴納入剪紙藝術(shù)中,形成了具有地域特色的民間剪紙。

        山西剪紙藝術(shù)的大致風(fēng)格分為粗獷、豪放、簡約和質(zhì)樸等類型。山西民間剪紙分為單色剪紙和彩色染刻剪紙兩類。山西剪紙藝術(shù)的平面形式大部分是物體與物體相互連接的構(gòu)圖法,形成了裝飾性的圖案,用各式各樣的裝飾紋樣、紋路或者花紋去裝飾點綴畫面中的主體人物。這樣的表現(xiàn)力具有很濃的民族氣息,彰顯了剪紙藝術(shù)獨特的魅力。

        二、山西剪紙元素在動畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

        (一)以生活場景為題材

        山西人民喜歡把日常生活場景融合剪紙藝術(shù)中,如結(jié)婚場景、唱戲場景、田間場景等,進(jìn)行剪刻加工,增加了剪紙藝術(shù)的地域民族藝術(shù)氣息,也提高了其美觀性和可觀賞性。不難看到,山西剪紙藝術(shù)大多以日常場景為題材。在動畫片《大紅公雞毛腿腿》中,觀眾可以看到黃土高原人們居住的場景、唱戲的場景,日常生活的場景全部用剪紙形式表現(xiàn)出來,畫面感形象強(qiáng)烈,具有節(jié)奏感又具有韻律感,觀眾很容易被畫面情節(jié)所吸引,民俗藝術(shù)感染力強(qiáng)。

        (二)平面化、裝飾化的構(gòu)圖藝術(shù)在動畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

        剪紙藝術(shù)創(chuàng)作的對象是平面紙張。在動畫片《大紅公雞毛腿腿》中,場景設(shè)計大部分采用平面化、裝飾性的構(gòu)圖表現(xiàn)形式。畫面飽滿,民族氣息濃郁。畫面的平面場景都是對山西民間活動場景的再設(shè)計和藝術(shù)化表現(xiàn)。剪紙藝術(shù)還會對其主要人物形象進(jìn)行重點刻畫,加一些花紋、樣式圖形進(jìn)行修飾。

        在動畫片《大紅公雞毛腿腿》中,場景的設(shè)計、外輪廓都是簡單粗獷,而內(nèi)部具有裝飾性的圖案進(jìn)行搭配。例如,樹木的造型,簡單的外輪廓線條剪刻,里邊都是采用點、線、面三者相互結(jié)合,運用近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系,構(gòu)成了具有平面裝飾化強(qiáng)的藝術(shù)效果,層次分明,層層疊加,使得整個動畫片的畫面效果較強(qiáng)。

        (三)夸張、簡練的造型在動畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

        “陰陽對比”是剪紙藝術(shù)形式中最常見的也最為有特點的剪刻手法之一。在《大紅公雞毛腿腿》中,女主人公要出嫁時,吹嗩吶,表演的人物造型采用了陽圖的造型進(jìn)行設(shè)計,而后女主人公蓋上紅蓋頭的那一瞬間,畫面用整個紅填滿畫面,這時的紅色卻不是給人興奮、開心的感情,畫面采用了陰圖的造型,凸顯出女主人公復(fù)雜的心理變化,出嫁時就要把自己撿來的公雞扔進(jìn)河水里,充滿不舍。這樣通過陰陽的對比形成了明顯的情感轉(zhuǎn)換,把觀眾情感也帶入故事情感中。

        《大紅公雞毛腿腿》中,迎親隊伍在迎親時,在吹嗩吶敲鼓的人物動態(tài)造型上,很少對人物的五官進(jìn)行細(xì)致描繪,但整個形象夸張、簡潔、富有節(jié)奏感,抓住角色形象的主要部分,去掉煩瑣的次要部分,突出了主要人物的形象。剪紙當(dāng)中大多數(shù)的人物表現(xiàn)是人物的動作姿勢。在《大紅公雞毛腿腿》中,動畫造型綜合運用單一的剪刻手法和復(fù)雜的剪刻手法,達(dá)到了一種統(tǒng)一、和諧的效果。這部動畫片中迎親隊伍中的造型人物在舞蹈和敲鼓的時候復(fù)雜的動作,給人留下深刻印象,富有熱情,給人一種喜慶的氛圍,觀眾也隨之陷入熱鬧的氛圍中。

        在這部動畫片中,人物的造型動態(tài)和人物的服裝道具上最常見的是“鋸齒紋”“月牙紋”“貫錢紋”。動畫中女主人的褲子上可見到“梅花紋”,男主人褲腿上可見“貫錢紋”。在山西民間剪紙藝術(shù)中,最常見的是“鋸齒”和“月牙”兩種剪紙紋樣。在動畫片《大紅公雞毛腿腿》的造型設(shè)計中,不管是女主人還是男主人,其肢體上和服裝上都有這兩個紋樣,進(jìn)行裝飾點睛。在剪紙動畫中,裝飾性的味道更重,不同粗細(xì)和長短的線條、不同的曲線和直線的對比,近大遠(yuǎn)小疏密關(guān)系等,在剪紙畫面當(dāng)中都表現(xiàn)得淋漓盡致。

        (四)單色(紅色)剪紙色彩在動畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

        紅色在山西剪紙藝術(shù)中隨處可見,也是最典型的顏色之一。山西剪紙藝術(shù)大部分以紅色為基調(diào),紅色彰顯著山西人民的熱情、奔放、活力等。這里以《大紅公雞毛腿腿》為例,動畫中統(tǒng)一的紅色畫面為觀眾帶來了極其強(qiáng)烈的視覺沖擊力,色彩濃烈、畫面飽滿的民族裝飾藝術(shù)風(fēng)格使得整個動畫色彩統(tǒng)一和諧,為帶動觀眾情感的投入起到了極大的推動作用,色彩單純、明快的剪紙色彩彰顯著山西地區(qū)獨特的民俗風(fēng)情。因此,山西剪紙藝術(shù)的整體紅色在現(xiàn)代剪紙動畫中起到了不可忽略的作用。

        三、結(jié)語

        動畫設(shè)計師需要加強(qiáng)民族民間藝術(shù)的文化學(xué)習(xí),了解各地的剪紙藝術(shù),與現(xiàn)代數(shù)字媒體技術(shù)相結(jié)合。制作二維或者三維動畫,不僅對剪紙藝術(shù)藝術(shù)起到宣傳推廣作用,也使得中國動畫的表現(xiàn)形式更加廣泛。此外,動畫設(shè)計師還需要提升自己的個人技能,培養(yǎng)創(chuàng)新精神,充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢,把現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)的民間剪紙藝術(shù)相結(jié)合,實現(xiàn)兩者共同發(fā)展。

        (云南藝術(shù)學(xué)院)

        作者簡介:王春園(1993-),女,山西運城人,碩士,研究方向:藝術(shù)設(shè)計學(xué)。

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