剪紙藝術(shù)的發(fā)展，為現(xiàn)代新媒體技術(shù)提供了新平臺，也為中國動漫產(chǎn)業(yè)提供了新的藝術(shù)風(fēng)格。本文初步整理了山西傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)元素，對其平面化、裝飾性的藝術(shù)構(gòu)圖，單一紅色、簡潔夸張的造型特點進(jìn)行分析，把山西民間剪紙藝術(shù)與動畫創(chuàng)作相結(jié)合，促進(jìn)二者實現(xiàn)共同發(fā)展。

一、山西民間剪紙藝術(shù)的特征

山西剪紙藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，是最悠久的民間藝術(shù)之一。黃河是中華民族的母親河，滋潤著山西大地和人民。山西人具有“黃河魂”的氣魄，粗獷豪放、樸實憨厚。山西民間藝術(shù)家把生活的點滴納入剪紙藝術(shù)中，形成了具有地域特色的民間剪紙。

山西剪紙藝術(shù)的大致風(fēng)格分為粗獷、豪放、簡約和質(zhì)樸等類型。山西民間剪紙分為單色剪紙和彩色染刻剪紙兩類。山西剪紙藝術(shù)的平面形式大部分是物體與物體相互連接的構(gòu)圖法，形成了裝飾性的圖案，用各式各樣的裝飾紋樣、紋路或者花紋去裝飾點綴畫面中的主體人物。這樣的表現(xiàn)力具有很濃的民族氣息，彰顯了剪紙藝術(shù)獨特的魅力。

二、山西剪紙元素在動畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

（一）以生活場景為題材

山西人民喜歡把日常生活場景融合剪紙藝術(shù)中，如結(jié)婚場景、唱戲場景、田間場景等，進(jìn)行剪刻加工，增加了剪紙藝術(shù)的地域民族藝術(shù)氣息，也提高了其美觀性和可觀賞性。不難看到，山西剪紙藝術(shù)大多以日常場景為題材。在動畫片《大紅公雞毛腿腿》中，觀眾可以看到黃土高原人們居住的場景、唱戲的場景，日常生活的場景全部用剪紙形式表現(xiàn)出來，畫面感形象強(qiáng)烈，具有節(jié)奏感又具有韻律感，觀眾很容易被畫面情節(jié)所吸引，民俗藝術(shù)感染力強(qiáng)。

（二）平面化、裝飾化的構(gòu)圖藝術(shù)在動畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

剪紙藝術(shù)創(chuàng)作的對象是平面紙張。在動畫片《大紅公雞毛腿腿》中，場景設(shè)計大部分采用平面化、裝飾性的構(gòu)圖表現(xiàn)形式。畫面飽滿，民族氣息濃郁。畫面的平面場景都是對山西民間活動場景的再設(shè)計和藝術(shù)化表現(xiàn)。剪紙藝術(shù)還會對其主要人物形象進(jìn)行重點刻畫，加一些花紋、樣式圖形進(jìn)行修飾。

在動畫片《大紅公雞毛腿腿》中，場景的設(shè)計、外輪廓都是簡單粗獷，而內(nèi)部具有裝飾性的圖案進(jìn)行搭配。例如，樹木的造型，簡單的外輪廓線條剪刻，里邊都是采用點、線、面三者相互結(jié)合，運用近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系，構(gòu)成了具有平面裝飾化強(qiáng)的藝術(shù)效果，層次分明，層層疊加，使得整個動畫片的畫面效果較強(qiáng)。

（三）夸張、簡練的造型在動畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

“陰陽對比”是剪紙藝術(shù)形式中最常見的也最為有特點的剪刻手法之一。在《大紅公雞毛腿腿》中，女主人公要出嫁時，吹嗩吶，表演的人物造型采用了陽圖的造型進(jìn)行設(shè)計，而后女主人公蓋上紅蓋頭的那一瞬間，畫面用整個紅填滿畫面，這時的紅色卻不是給人興奮、開心的感情，畫面采用了陰圖的造型，凸顯出女主人公復(fù)雜的心理變化，出嫁時就要把自己撿來的公雞扔進(jìn)河水里，充滿不舍。這樣通過陰陽的對比形成了明顯的情感轉(zhuǎn)換，把觀眾情感也帶入故事情感中。

《大紅公雞毛腿腿》中，迎親隊伍在迎親時，在吹嗩吶敲鼓的人物動態(tài)造型上，很少對人物的五官進(jìn)行細(xì)致描繪，但整個形象夸張、簡潔、富有節(jié)奏感，抓住角色形象的主要部分，去掉煩瑣的次要部分，突出了主要人物的形象。剪紙當(dāng)中大多數(shù)的人物表現(xiàn)是人物的動作姿勢。在《大紅公雞毛腿腿》中，動畫造型綜合運用單一的剪刻手法和復(fù)雜的剪刻手法，達(dá)到了一種統(tǒng)一、和諧的效果。這部動畫片中迎親隊伍中的造型人物在舞蹈和敲鼓的時候復(fù)雜的動作，給人留下深刻印象，富有熱情，給人一種喜慶的氛圍，觀眾也隨之陷入熱鬧的氛圍中。

在這部動畫片中，人物的造型動態(tài)和人物的服裝道具上最常見的是“鋸齒紋”“月牙紋”“貫錢紋”。動畫中女主人的褲子上可見到“梅花紋”，男主人褲腿上可見“貫錢紋”。在山西民間剪紙藝術(shù)中，最常見的是“鋸齒”和“月牙”兩種剪紙紋樣。在動畫片《大紅公雞毛腿腿》的造型設(shè)計中，不管是女主人還是男主人，其肢體上和服裝上都有這兩個紋樣，進(jìn)行裝飾點睛。在剪紙動畫中，裝飾性的味道更重，不同粗細(xì)和長短的線條、不同的曲線和直線的對比，近大遠(yuǎn)小疏密關(guān)系等，在剪紙畫面當(dāng)中都表現(xiàn)得淋漓盡致。

（四）單色（紅色）剪紙色彩在動畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

紅色在山西剪紙藝術(shù)中隨處可見，也是最典型的顏色之一。山西剪紙藝術(shù)大部分以紅色為基調(diào)，紅色彰顯著山西人民的熱情、奔放、活力等。這里以《大紅公雞毛腿腿》為例，動畫中統(tǒng)一的紅色畫面為觀眾帶來了極其強(qiáng)烈的視覺沖擊力，色彩濃烈、畫面飽滿的民族裝飾藝術(shù)風(fēng)格使得整個動畫色彩統(tǒng)一和諧，為帶動觀眾情感的投入起到了極大的推動作用，色彩單純、明快的剪紙色彩彰顯著山西地區(qū)獨特的民俗風(fēng)情。因此，山西剪紙藝術(shù)的整體紅色在現(xiàn)代剪紙動畫中起到了不可忽略的作用。

三、結(jié)語

動畫設(shè)計師需要加強(qiáng)民族民間藝術(shù)的文化學(xué)習(xí)，了解各地的剪紙藝術(shù)，與現(xiàn)代數(shù)字媒體技術(shù)相結(jié)合。制作二維或者三維動畫，不僅對剪紙藝術(shù)藝術(shù)起到宣傳推廣作用，也使得中國動畫的表現(xiàn)形式更加廣泛。此外，動畫設(shè)計師還需要提升自己的個人技能，培養(yǎng)創(chuàng)新精神，充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢，把現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)的民間剪紙藝術(shù)相結(jié)合，實現(xiàn)兩者共同發(fā)展。

（云南藝術(shù)學(xué)院）

作者簡介：王春園（1993-），女，山西運城人，碩士，研究方向：藝術(shù)設(shè)計學(xué)。