摘 要：漆畫藝術(shù)作為中華民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一項(xiàng)重要組成部分，有著逾千年的豐富歷史，但其在現(xiàn)代的發(fā)展卻仍舊緩慢。盡管經(jīng)歷過幾代漆畫家的努力，漆畫藝術(shù)逐漸成為一種獨(dú)立的畫種而存在，發(fā)展卻后繼乏力。倘若能夠更加深入的發(fā)掘漆畫藝術(shù)中的審美特性，使之擁有更多的受眾，漆畫藝術(shù)的發(fā)展又將打開一副新局面。

關(guān)鍵詞：漆畫藝術(shù)；審美特性；開發(fā)

現(xiàn)代漆畫藝術(shù)脫胎于千年傳統(tǒng)的漆藝技術(shù)，經(jīng)過數(shù)代漆畫家的開拓發(fā)展，成為我國現(xiàn)代藝術(shù)繪畫的一個獨(dú)立分支?，F(xiàn)代漆畫相比于傳統(tǒng)漆藝，更加注重以多種工藝技法為基礎(chǔ)實(shí)現(xiàn)工藝性與繪畫性的完美融合，突出畫者的的精神情感與藝術(shù)表達(dá)。長期以來，漆畫的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)一直以漆藝作為限定，導(dǎo)致它的技術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)總是遵循著傳統(tǒng)漆藝的觀點(diǎn)，限制了漆畫藝術(shù)的表現(xiàn)。因此，對現(xiàn)代漆畫藝術(shù)的審美，不僅僅要基于傳統(tǒng)漆藝的材料，更需要關(guān)注漆畫藝術(shù)語言所表現(xiàn)的張力與情感。

一、漆畫藝術(shù)的審美特性

（一）漆畫藝術(shù)中的圖式

漆畫藝術(shù)概念中包含有“漆”與“畫”兩個概念，這正是它所具有的特點(diǎn)。其他畫種例如水墨畫、油畫等概念總是單一而清晰的。因?yàn)樵谄岙嬎囆g(shù)中，所用的媒材廣泛而豐富，除了常見的大漆、蛋殼、金屬、箔紙等之外，還有許許多多多的其他素材。同時，漆畫所采用的得技藝如鑲嵌、罩明、蒔繪、變涂等也頗為復(fù)雜且有層次，導(dǎo)致形成的作品極易將觀眾的注意力吸引至“漆”上，而忽略了“畫”所表現(xiàn)出的情感與張力。對于漆畫藝術(shù)而言，其美學(xué)特性需要將二者進(jìn)行良好的折中處理。

換而言之，在漆畫藝術(shù)中，需要將漆起皺、變涂、堆漆等自身極具特性的材料進(jìn)行美學(xué)上的處理，降低其材料性。因?yàn)樗鼈兤毡榫哂絮r明的質(zhì)感，需要在純粹的圖式中加以突出表現(xiàn)自身的審美特性。圖式在整個漆畫藝術(shù)設(shè)計中的重要性不言而喻，尤以“線”為代表?！熬€”的表型形式多種多樣，既可以是線性間隔用以分離不同的材質(zhì)，亦能夠作為造型來突出表現(xiàn)畫面的質(zhì)感與立體感?！熬€”性圖式的出現(xiàn)，能夠?qū)⑵岙嫷牟牧咸匦苑置鞯募右员憩F(xiàn)，將原先單一的素材語言加以整合并突出，使得漆畫形式上簡潔，內(nèi)容上豐富。

（二）媒材的表現(xiàn)語言

漆畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力之一在于其材料的多元化。除了最為基礎(chǔ)的漆媒材之外，還囊括了蛋殼、鋁粉、碳粉、木粉等多種綜合材料，越來越多的新媒材為漆畫的創(chuàng)作提供了更為廣泛的選擇。下面常見的媒材加以說明：

蛋殼作為現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的較為常用的媒材，經(jīng)過專業(yè)人士的妙手處理，搖身而變成為不可或缺的藝術(shù)品。漆畫家經(jīng)常采用蛋殼的不同顏色來凸顯畫作中的層次感，尤以白色為多。在天然大漆為底色的畫作中，蛋殼的白色與大漆的黑色形成劇烈的視覺沖突，帶給人強(qiáng)烈的視覺沖擊力，吸引觀眾的目光。

螺鈿，即經(jīng)過打磨處理過的貝殼。由于貝殼自身具有獨(dú)特的紋理與色澤，經(jīng)過打磨處理后加以上漆，色彩的層次性經(jīng)過紋理的加持顯露的更加絢麗多彩。尤其打磨拋光技術(shù)精細(xì)程度的不斷加高，色彩的表現(xiàn)更加細(xì)膩，呈現(xiàn)出華麗動人的效果。

金屬媒材的采用極大的拓寬了現(xiàn)代漆畫藝術(shù)的媒材特性。金屬經(jīng)常帶來一種冷酷、摩登的特性，使得漆畫的視覺效果具有更大的可能性空間。尤其在進(jìn)行現(xiàn)代背景的漆畫創(chuàng)作時，金屬的獨(dú)特光澤無形中賦予了作品現(xiàn)代感，使得作者可以更加自由的表現(xiàn)自身當(dāng)下情感，獲得了越來越多漆畫家的認(rèn)可。

除了上述的媒材，漆畫藝術(shù)中還會應(yīng)用許許多多的材料。材料的廣泛使用，賦予了漆畫創(chuàng)作更多的可能性，多樣化的材料選擇使得創(chuàng)作的效果能夠有更為廣闊的進(jìn)步空間，也為漆畫藝術(shù)的審美特性不斷推陳出新。

二、漆畫藝術(shù)審美特性的開發(fā)

（一）藝術(shù)語言的形式

漆畫藝術(shù)中媒材的廣泛使用使得其具有別樣的魅力，但同時也對漆畫藝術(shù)審美特性的豐富與發(fā)展提出了更為苛刻的要求。一味的追求媒材的推陳出新而忽略自身創(chuàng)作水準(zhǔn)的提高，對于漆畫藝術(shù)的發(fā)展來說無異于舍本逐末。漆畫藝術(shù)審美特性的進(jìn)一步開發(fā)，需要傳作者的大膽創(chuàng)新。不同的語言形式對漆畫藝術(shù)的表現(xiàn)也不同，無需故步自封某一種語言形式。如同油畫般的寫實(shí)風(fēng)格固然可以對真實(shí)生活進(jìn)行再現(xiàn)，卻難以一鳴驚人。

漆畫藝術(shù)審美特性的進(jìn)一步開發(fā)，可以從藝術(shù)語言的形式加以嘗試突破。對于原先的生活場景或創(chuàng)作，創(chuàng)作者可以逐漸脫離寫實(shí)的特征并梳理個人情感，有的放矢的選取適合作品表達(dá)的精神情感，予以直接表達(dá)或經(jīng)過抽象化的處理加以表現(xiàn)。同時，根據(jù)創(chuàng)作的設(shè)想選擇不同的內(nèi)容或者表現(xiàn)形式，利用洗練的點(diǎn)、線、面等基本構(gòu)造形狀，合理的媒材選擇，創(chuàng)作形成具有自我特性的漆畫藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。

（二）民族元素融入藝術(shù)設(shè)計

藝術(shù)的創(chuàng)作總是基于作者的文化情感與土壤?！懊褡宓牟攀鞘澜绲摹?，漆畫藝術(shù)作為中華民族傳統(tǒng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要表現(xiàn)形式，乃應(yīng)同中華文化一脈相承。我國有著數(shù)千年的文化歷史，形成了厚重的文化底蘊(yùn)。合理吸收并將其應(yīng)用于漆畫藝術(shù)創(chuàng)作中，對于其永葆生機(jī)至關(guān)重要。例如中國傳統(tǒng)的一些文化符號，經(jīng)過一定的轉(zhuǎn)化與利用，形成新的符號語言，使得作品具有豐富的內(nèi)涵與深度，能夠引發(fā)觀眾的共鳴。但是在創(chuàng)作中，不能夠犯“拿來主義”錯誤，不加以變通便直接運(yùn)用，無法深刻的理解傳統(tǒng)符號所蘊(yùn)含的意義，使得對傳統(tǒng)文化的再次創(chuàng)作僅僅流于表面，這無疑是買櫝還珠。對于再次創(chuàng)作，既要不斷汲取前人的經(jīng)驗(yàn)，也要勇于大膽創(chuàng)新，吸收其他藝術(shù)創(chuàng)作優(yōu)秀之處，化為己用。在創(chuàng)作過程中不斷進(jìn)行探索，利用漆畫藝術(shù)媒材的多元化，不斷賦予傳統(tǒng)文化符號語言新的靈魂，形成自身獨(dú)有的話語形式。

三、總結(jié)

漆畫藝術(shù)作為藝術(shù)作品的一種，也是對創(chuàng)作者思想和精神的一種表述。對漆畫藝術(shù)審美特性的開發(fā)，便是對藝術(shù)創(chuàng)作者的進(jìn)一步要求。它不僅需要創(chuàng)作者自身的情感經(jīng)歷，也需要作者不斷加深對藝術(shù)理念與語言的了解，不斷的去表達(dá)當(dāng)今乃在洞悉未來一段時期的藝術(shù)精神，使得創(chuàng)作更富含情感特性，為藝術(shù)作品注入新的思想，表現(xiàn)出的漆畫創(chuàng)作的張力。同時，只有在不斷的追求自我提高中，創(chuàng)作者才能夠逐步形成具有自身個性的創(chuàng)作風(fēng)格，為漆畫藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展提供另一種選擇。

作者簡介

申慧廣（1993.10-），男，漢族，籍貫：山西高平人，廣西藝術(shù)學(xué)院，16級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：設(shè)計學(xué)，研究方向：民族裝飾藝術(shù)研究

（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院）