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        百年新詩(shī):與城市結(jié)緣

        2018-08-31 09:42:12盧楨
        天涯 2018年4期
        關(guān)鍵詞:新詩(shī)都市詩(shī)人

        王德威曾在《如此繁華中》論述:“城市與文學(xué)的關(guān)系,是現(xiàn)代文學(xué)史家及論者最常觸及的關(guān)目之一?!笔攀兰o(jì)中后期以來(lái),“城市”成為西方人生活的共同體,進(jìn)而漸次演變?yōu)楝F(xiàn)代意義上的大都會(huì),并順理成章地成為現(xiàn)代主義文學(xué)的精魂。如布雷德伯里所說(shuō):“現(xiàn)代主義把城市作為它的自然發(fā)源地——而這些城市又變成世界性的中心……在大多數(shù)現(xiàn)代主義藝術(shù)中,城市則是產(chǎn)生個(gè)人意識(shí)、閃現(xiàn)各種印象的環(huán)境,是波德萊爾的人群擁擠的城市,陀思妥耶夫斯基的死屋遭遇,科比埃(和艾略特)的萬(wàn)物混生的環(huán)境。”就西方城市文學(xué)而言,它起源于城邦制度之下的古老城市文明,而現(xiàn)代意義上的城市文學(xué)則是在機(jī)器工業(yè)經(jīng)濟(jì)中誕生的。與西方相比,中國(guó)的城市文學(xué)似乎始終沒(méi)有形成穩(wěn)定的發(fā)展脈絡(luò)和審美取向,直到西方列強(qiáng)的武力入侵和經(jīng)濟(jì)滲透,方才導(dǎo)致封建城市文化的逐步解體。一種由物質(zhì)文化、制度文化引領(lǐng)的現(xiàn)代城市文明登陸中國(guó),它沖擊著古典詩(shī)歌的體制范例和精神田園,并為現(xiàn)代意義上的城市文學(xué)催生萌芽。

        在古典詩(shī)歌中,作為抒情對(duì)象的城市無(wú)外乎是一個(gè)特殊的景觀、一種緣情起興的介質(zhì)?!笆俊钡臐?jì)世傳統(tǒng)與“懷古”的千年母題使得詩(shī)人即使進(jìn)入二十世紀(jì),其所營(yíng)造的城市風(fēng)貌依然與“現(xiàn)代性”的感受無(wú)緣。楊云史筆下的柏林(一夜吹笳秋色高,柏林城里肅弓刀,宮嬪早識(shí)君王意,二十年前繡戰(zhàn)袍?!栋亓衷埂罚┖桶屠瑁ㄣ~街金谷隔云端,聞到巴黎似廣寒。草里銅仙鉛淚冷,洛陽(yáng)宮闞似長(zhǎng)安?!栋屠柙埂罚┢渌鶎?xiě)之景,既有長(zhǎng)門(mén)之恨,又含長(zhǎng)安之衷,惟獨(dú)缺乏異邦光電繽紛之色。傳統(tǒng)詩(shī)歌的語(yǔ)言、節(jié)奏,及其意象符號(hào)系統(tǒng)已然無(wú)法處理紛繁的現(xiàn)代都會(huì)感覺(jué),詩(shī)人的內(nèi)在文化心理也與現(xiàn)代城市出現(xiàn)巨大的斷層,一種“求新”的要求呼之欲出。在充滿詩(shī)性變革與沖動(dòng)的晚清時(shí)代,黃遵憲的古體詩(shī)歌多已觸及西方制度名物,并有《香港感懷十首》這樣植入新銳城市意象的詩(shī)篇。盡管依然受到古典詩(shī)歌平衡體制和詩(shī)意機(jī)制的影響,難以透徹展示現(xiàn)代器物的風(fēng)神;不過(guò),相較于傳統(tǒng)意義上的詩(shī)歌美學(xué),他所追求的“新派詩(shī)”明顯地提升了詩(shī)歌“功能的現(xiàn)代性”。其詩(shī)作最重要的意義“就是把詩(shī)歌從山林和廟堂世界,帶到了嘈雜喧鬧的人間現(xiàn)實(shí)世界,強(qiáng)調(diào)了詩(shī)文‘適用于今,通行于俗的重要性”。(王光明,《現(xiàn)代漢詩(shī)的百年演變》)

        新詩(shī)的先驅(qū)胡適將詩(shī)歌對(duì)現(xiàn)實(shí)的表達(dá)視為“物”之表達(dá),與“物”的特殊經(jīng)驗(yàn)關(guān)聯(lián),成為其詩(shī)歌實(shí)驗(yàn)的主旨。這就意味著要在傳統(tǒng)的詩(shī)美空間之外,尋找新的想象素材和詩(shī)意環(huán)境,如同他在《沁園春》一詞中的誓言所說(shuō):“更不傷春,更不悲秋,以此誓詩(shī)?!毙略?shī)之新,在他看來(lái)就是要從傳統(tǒng)詩(shī)歌建立起的文化憂傷循環(huán)中超脫而出,揚(yáng)棄以“自然”為中心的思維方式。傅斯年說(shuō)得更為簡(jiǎn)明了當(dāng):“人與山遇,不足成文章準(zhǔn)好文章終須得自街市中生活中?!卑殡S著新詩(shī)人對(duì)“物”的投合姿態(tài),詩(shī)歌自身也呼喚著更為開(kāi)放的語(yǔ)言與形式,以融匯傳統(tǒng)詩(shī)意無(wú)法處理的城市新風(fēng)神。抒情主體的情感需要與詩(shī)歌文體的內(nèi)部訴求達(dá)成默契,從而拉近了詩(shī)歌文體與城市文化的距離。在當(dāng)時(shí)的精神語(yǔ)境中,知識(shí)分子試圖傳達(dá)一種“直面當(dāng)下“的群體價(jià)值觀念,這成為后世詩(shī)人審美視閾的重要構(gòu)成。由感情投射的角度觀之,從空谷曠野幽思到大城小街之景的視角轉(zhuǎn)換,表現(xiàn)出“由遠(yuǎn)及近”的鏡頭拉伸感。不過(guò),對(duì)新詩(shī)最初的試驗(yàn)者而言,他們重點(diǎn)觀照的是詩(shī)歌形式、語(yǔ)言等“外在”質(zhì)素的實(shí)驗(yàn),而對(duì)文本的思想趣味和現(xiàn)代精神的“內(nèi)在”探索,似乎還欠缺深入與沉潛。新詩(shī)初創(chuàng)時(shí)期的胡適便未完全脫離文人詩(shī)歌“大傳統(tǒng)”與民間謠曲“小傳統(tǒng)”的框架,那些新銳的城市意象符號(hào),并沒(méi)有引起他的足夠關(guān)注。比如寫(xiě)到城市中的“人力車夫”,其抒情語(yǔ)境卻依然顯得朦朧古典,缺乏現(xiàn)代都會(huì)的新奇感覺(jué),胡適也評(píng)說(shuō)自己早期詩(shī)作大都是“纏過(guò)腳后來(lái)放大了的婦人”。客觀而言,在新詩(shī)的初創(chuàng)期,這種“文化的不適感”確實(shí)難以規(guī)避,而大量的稚拙之作,也并沒(méi)有影響未來(lái)詩(shī)歌逐漸進(jìn)入開(kāi)放的城市語(yǔ)境,并在其中不斷產(chǎn)生革新之力的發(fā)展流程。

        “五四”白話新詩(shī)運(yùn)動(dòng)順應(yīng)了詩(shī)界革命以來(lái)文學(xué)自身轉(zhuǎn)化的歷史要求,它的意義在于徹底改變了傳統(tǒng)的詩(shī)學(xué)觀念,“表示了一個(gè)新的詩(shī)的觀念”并“提示出一個(gè)新的作詩(shī)的方向”。(梁實(shí)秋,《新詩(shī)的格調(diào)及其他》)王國(guó)維在《人間詞話》中早已說(shuō)過(guò):“蓋文體通行既久,染指遂多,自成習(xí)套。”而新詩(shī)的萌生正應(yīng)和了這種擺脫規(guī)束、主推新意的藝術(shù)訴求。作為與西方文化形態(tài)關(guān)涉緊密的現(xiàn)代都市文化,也對(duì)詩(shī)歌產(chǎn)生了由表及里的推動(dòng)力。士紳階層的消失和西方都市精神的侵入,使城市文化逐步衍生出獨(dú)立性,并反過(guò)來(lái)在政治與經(jīng)濟(jì)上影響甚至控制了鄉(xiāng)村文化。現(xiàn)代教育的興盛、職員階層的出現(xiàn)以及報(bào)刊傳播業(yè)的繁榮,使城市得風(fēng)氣之先,實(shí)現(xiàn)了知識(shí)的聚集效應(yīng),并影響了文學(xué)藝術(shù)的運(yùn)作方式。充裕的都市物質(zhì)生活、發(fā)達(dá)的文化事業(yè)、便捷的溝通方式、租界地穩(wěn)定的社會(huì)形態(tài)和寬松的輿論氛圍,使都市成為吸引知識(shí)分子的理想生態(tài)環(huán)境。這一新興文明的力度與厚度侵襲著現(xiàn)代詩(shī)人的頭腦,使其澎湃心潮與都會(huì)脈搏發(fā)生強(qiáng)烈共振。西方都市詩(shī)的代表詩(shī)人波德萊爾、凡爾哈侖、桑德堡、艾略特等人的經(jīng)典詩(shī)作得到同期譯介,也對(duì)中國(guó)詩(shī)人的寫(xiě)作起到重要的影響。在現(xiàn)代詩(shī)人筆下,城市作為嶄新的語(yǔ)言資源,不斷涌入其文本的形態(tài)與精神之中。郭沫若以《女神》的詠嘆,呈現(xiàn)出都市工業(yè)烏托邦的國(guó)族想象;在邵洵美的足音下,踏出的是頹廢者的迷情與疲乏在殷夫、艾青的血液里,流淌的是先覺(jué)者對(duì)都市下層民眾的體懷癌:李金發(fā)的微雨中,墜落的是孤獨(dú)靈魂離群索居的現(xiàn)代意緒?,F(xiàn)代派詩(shī)人金克木曾說(shuō):“新的機(jī)械文明,新的都市,新的享樂(lè),新的受苦,都擺在我們面前,而這些新東西的共同特點(diǎn)便在強(qiáng)烈刺激我們的感覺(jué)。于是感覺(jué)便趨于興奮和麻痹兩極端,而心理上便有了一種變態(tài)作用。這種情形在常人只能沒(méi)入其中,在詩(shī)人便可以吟味而把它表現(xiàn)出來(lái),而且使別的有相同經(jīng)歷的人能從此喚起同樣的感覺(jué)而得到忽一松弛?!笨梢?jiàn),都市改變了詩(shī)人認(rèn)識(shí)世界、感覺(jué)世界的基本模式,促使他們生成現(xiàn)代的精神體驗(yàn)和審美經(jīng)驗(yàn)。伴隨著白話詩(shī)歌語(yǔ)體實(shí)驗(yàn)和形式主義、象征主義詩(shī)學(xué)的思想種植,城市抒寫(xiě)成為現(xiàn)代詩(shī)人由“物。的層面進(jìn)入詩(shī)歌的切入點(diǎn),并在新詩(shī)誕生之初便形成“第一波”的強(qiáng)勢(shì)爆發(fā)。

        作為現(xiàn)代最大的文化符號(hào),都市是一場(chǎng)同陳物質(zhì)文明與精神文明的盛筵。隨著一批現(xiàn)代意義上中心城市的出現(xiàn),詩(shī)人可以借助泊來(lái)的詩(shī)思在現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中即時(shí)體會(huì)城市風(fēng)物文化,實(shí)現(xiàn)城市理性與鄉(xiāng)野感性的分離,郭沫若、李金發(fā)等新詩(shī)先驅(qū)便首先在西方城市中尋覓到物質(zhì)文明與現(xiàn)代意緒的奇特感受。進(jìn)入二十世紀(jì)三十年代,一些富有敏銳感覺(jué)的詩(shī)人開(kāi)始在詩(shī)歌觀念上主動(dòng)適應(yīng)都會(huì)的生活節(jié)奏,既展開(kāi)詩(shī)歌內(nèi)部情調(diào)、色彩與音律的實(shí)驗(yàn),亦注重捕捉能夠反映現(xiàn)代城市情緒的意象,建立現(xiàn)代詩(shī)歌的情思空間,這正是“現(xiàn)代派”詩(shī)人的群體選擇,他們以自覺(jué)的藝思追求使城市抒寫(xiě)步入繁榮。這里既有施蟄存、徐霞村、徐遲對(duì)美國(guó)都市意象詩(shī)的翻譯,也有金克木等學(xué)者的詩(shī)學(xué)理論闡述。對(duì)于金克木提出的“現(xiàn)代的情緒”,林庚曾在《詩(shī)與自由詩(shī)》一文中有專門(mén)解讀:“在傳統(tǒng)的詩(shī)中似無(wú)專雜追求一個(gè)情調(diào)Mood,或一個(gè)感覺(jué)Fooling這類的事,它多是用已有的這些,來(lái)述說(shuō)描寫(xiě)著許許多多的人事。如今,自由詩(shī)卻是正倒過(guò)來(lái),它是借著許多的人事來(lái)述說(shuō)捕捉著一些新的情調(diào)與感覺(jué)……至于形式之必須極量的要求自由,在文字尚且如此時(shí)自更是當(dāng)然的事了?!庇纱丝梢钥闯?,現(xiàn)代的“情緒”與“詩(shī)形”,成為這一抒情群落的運(yùn)思重點(diǎn)。

        身處現(xiàn)代中國(guó),“喧嘩囂躁”的上海和“雄邁深沉”的北平既是詩(shī)人的兩大聚集地,同時(shí)也自然成為城市抒寫(xiě)所依靠的母港。集中在上海的現(xiàn)代派詩(shī)人尤其偏愛(ài)對(duì)詩(shī)歌“內(nèi)在形式”的研磨,他們依然懷有郭沫若式的對(duì)工業(yè)文明的擁抱情結(jié),但情緒的調(diào)子已不再那么激烈,“實(shí)驗(yàn)性”成為他們所關(guān)注的焦點(diǎn)。在《都會(huì)的滿月》中,徐遲將羅馬數(shù)字與都市的典型符號(hào)意象雜陳并置,帶給讀者鮮明的視覺(jué)沖擊:而施蟄存的《銀魚(yú)》則利用跳躍性的表意體系,使意象群組產(chǎn)生整體性的象征效果,在瞬間呈現(xiàn)出理智與感情的復(fù)雜經(jīng)驗(yàn)。綜合來(lái)看,他們無(wú)一不在應(yīng)和著林庚提及的“用現(xiàn)代風(fēng)物鋪露的”感覺(jué),其詩(shī)歌的內(nèi)在形式亦達(dá)到了純?nèi)坏默F(xiàn)代。和上海相較而言,失去政治光環(huán)的北平成為現(xiàn)代派詩(shī)人退回內(nèi)心、表達(dá)荒原意識(shí)的溫床。戴望舒曾以“年輕的老人”(《我的素描》)這一矛盾的復(fù)合體表達(dá)生命在都市時(shí)空中的消耗感,卞之琳《西長(zhǎng)安街》、何其芳《古城》、廢名《北平街頭》等詩(shī)作也表達(dá)了類近的情緒。與同期的左翼文人相比,他們較少受到價(jià)值理性與集體理性的影響,其抒寫(xiě)基本遠(yuǎn)離宏大的啟蒙主義命題,更重視表現(xiàn)都市人的心靈世界,這正是艾略特所言及的、現(xiàn)代意義上的離群索居。而且,詩(shī)人進(jìn)入都市人心靈層面所獲得的文化異己感,也已告別了單純的對(duì)“名物”的攝取和對(duì)新奇意象的“嘗鮮”,他們以回溯的姿態(tài)尋求心靈的文化支點(diǎn),仿佛與文人隱逸的文化傳統(tǒng)相關(guān),卻又點(diǎn)染著因城市人際關(guān)系冷漠而引發(fā)的心靈寂寥,可謂兩種孤獨(dú)文化的融合。整體而觀,現(xiàn)代派詩(shī)人雖然存在地域上的“南北之分”,但并未像小說(shuō)那樣產(chǎn)生海派與京派的對(duì)峙,他們以其融匯現(xiàn)代理念與傳統(tǒng)精神的文本實(shí)踐,第一次將都市文化引入詩(shī)歌“內(nèi)與外”的運(yùn)思之中,可謂意義重大。作為瞿秋白曾提到的與“薄海民”,即小資產(chǎn)階級(jí)流浪知識(shí)分子同質(zhì)的文人,現(xiàn)代派詩(shī)人同都市化和摩登化的距離更為切近。傳統(tǒng)農(nóng)耕文明在他們身上的投影漸發(fā)黯淡,一切來(lái)源于城市的歡欣與孤獨(dú)、頹廢和衰變,悄然置換了思想者的抒情主題。

        如果說(shuō)現(xiàn)代派詩(shī)人倡導(dǎo)的現(xiàn)代性主要是以現(xiàn)代城市為背景,重視個(gè)人內(nèi)心世界的靈修與技巧的實(shí)驗(yàn),那么二十世紀(jì)四十年代詩(shī)歌的現(xiàn)代性則超越了這種城市經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)分子的視野,詩(shī)人主張面對(duì)生活的整體性和藝術(shù)的綜合性,這正是九葉詩(shī)派的群體抉擇。與現(xiàn)代派詩(shī)人追求將都市情緒“內(nèi)化”的抒情模式相似,九葉詩(shī)人亦重視運(yùn)作將都市意緒“心靈化”的詩(shī)維,但這種“內(nèi)在”乃是與“內(nèi)在的現(xiàn)實(shí)主義”勾連而生的產(chǎn)物。面對(duì)流動(dòng)的城市文化,他們不再單純地陷入個(gè)體沉思,而是以開(kāi)放的態(tài)度,主動(dòng)與廣闊的歷史情境和公共生活建立聯(lián)絡(luò),強(qiáng)調(diào)知識(shí)分子對(duì)外部世界的個(gè)體承擔(dān)精神,從而使他們具備了群體代言人的英雄姿態(tài),其詩(shī)歌亦呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)的真切與莊嚴(yán)。袁可嘉的《南京》《上?!罚胚\(yùn)燮的《追物價(jià)的人》、唐湜的《騷動(dòng)的城》等文本便都以批判的基調(diào),應(yīng)和著城市下層民眾的群體呼聲。與殷夫、艾青那樣將城市美丑并置的淵源歸結(jié)于階級(jí)、從而充當(dāng)階級(jí)代言人的做法不同,九葉詩(shī)人的腦海中永遠(yuǎn)存在著一個(gè)關(guān)涉人類大理想的終極價(jià)值依托。由此,他們筆下的城市病癥便無(wú)法單純通過(guò)政權(quán)更替抑或階級(jí)手段來(lái)調(diào)和。其城市抒寫(xiě)既是一種經(jīng)驗(yàn)層面的城市印象,捕捉到“一見(jiàn)鐘情”與“最后一瞥之戀”(本雅明語(yǔ))的糾結(jié):同時(shí),秉承由艾略特引發(fā)的“思想知覺(jué)化”和尋找“客觀對(duì)應(yīng)物”的西方現(xiàn)代主義詩(shī)思,他們的城市文本并沒(méi)有直接停留在意象世界抑或普遍經(jīng)驗(yàn)之中,無(wú)論利用何種意象符號(hào)興發(fā)“主體”被壓抑的思想片段,最后呈現(xiàn)的仍然是一個(gè)“現(xiàn)代人”的完整精神形象。其抒寫(xiě)既包含了自新詩(shī)與城市結(jié)緣之初便產(chǎn)生的欲望、孤獨(dú)乃至落寞的心理主題,也因納入了對(duì)終極價(jià)值的關(guān)懷而具備了樂(lè)觀的姿態(tài)。如同波德萊爾敢于正視生活的缺陷一樣,即使聽(tīng)到都市“邪惡的笑聲”,詩(shī)人也為這黑暗時(shí)代留存希望的曙光,在“黑夜的邊上/那就有黎明/有紅艷艷的朝陽(yáng)”(陳敬容《黃昏,我在你的邊上》),詩(shī)人為自己點(diǎn)亮心燈,更是為全人類留存光明??梢?jiàn),九葉詩(shī)人不像現(xiàn)代派詩(shī)人那樣全然沉溺于心靈的憂郁與玄思、在內(nèi)心世界中營(yíng)造情緒的象牙塔,他們以無(wú)畏的個(gè)體承擔(dān)意識(shí),使這一抒情群落成為孤獨(dú)城市的偉岸英雄。在杜運(yùn)燮的《井》、穆旦《喊市的街心》、鄭敏的《寂寞》以及《成熟的寂寞》等詩(shī)作中,總有一個(gè)擁有知性與理想力量的現(xiàn)代英雄,他穿越了初期城市抒寫(xiě)那種心靈隱匿的局限,向作為一個(gè)生命族群的人類群體價(jià)值投射出虔誠(chéng)的信心。如同《荒原》中那個(gè)始終存在的、對(duì)超越死亡的復(fù)活不懈追求的英雄一樣,宣泄著莊嚴(yán)的力量,釋放著理想的光芒,從而將現(xiàn)代詩(shī)歌的城市抒寫(xiě)推向更為深邃的思想峰巔。

        在九葉詩(shī)人將詩(shī)歌城市抒寫(xiě)引入人類群體的價(jià)值關(guān)懷之后,隨著新政權(quán)在北京的建立,這一抒寫(xiě)本身的豐富性卻逐漸被新的美學(xué)原則壓制了。無(wú)論是新浪漫主義還是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,都忽視了城市意緒微妙多變的細(xì)枝末節(jié),更為陽(yáng)光的浪漫姿態(tài)在唱響工業(yè)贊歌的同時(shí),也將城市抒寫(xiě)的消費(fèi)性、欲望化等主題局限在題材的范圍。城市抒寫(xiě)所關(guān)懷的人之“欲望的現(xiàn)代性”(王德成語(yǔ))淹沒(méi)在“啟蒙”的宏大線索之中,直到朦朧詩(shī)人的登場(chǎng)方才有所恢復(fù)。進(jìn)入新時(shí)期,中國(guó)城市的發(fā)展速率逐漸與世界同步,強(qiáng)大的城市表征進(jìn)一步影響了一批作家特別是當(dāng)代詩(shī)人的文學(xué)想象。與現(xiàn)代文學(xué)相比,這一時(shí)期詩(shī)歌城市抒寫(xiě)最直觀的特色便是出現(xiàn)了一批有組織的城市詩(shī)人社團(tuán)和詩(shī)歌刊物。在1986年的“現(xiàn)代主義詩(shī)群大觀”中,第一次有人以群體形式提出“城市詩(shī)人”的口號(hào),以抒寫(xiě)“城市詩(shī)”的方式標(biāo)榜其價(jià)值體系。他們將城市看作產(chǎn)生藝術(shù)的唯一空間,并頗具使命感地承擔(dān)起抒寫(xiě)城市的任務(wù)。這個(gè)被評(píng)論家朱大可描述為“焦灼的一代和城市夢(mèng)”的群體,由張小波、孫曉剛、李彬勇、宋琳四人組成。在詩(shī)藝上,他們承接了現(xiàn)代主義詩(shī)學(xué)對(duì)都市人日常生存哲學(xué)的關(guān)注,著力尋覓都市符號(hào)的新鮮質(zhì)感,以反抒情的事態(tài)語(yǔ)言確立其主體的知覺(jué)空間。不過(guò)正如“焦灼的一代”這個(gè)群體命名,他們將物質(zhì)重壓之下的“孤獨(dú)”作為城市詩(shī)的心理肇始,其藝術(shù)自釋正揭示出他們自身存在的一些弱點(diǎn)敏感而脆弱,接近孤獨(dú)也容易被痙攣感所吞噬,易于滑入自我的意識(shí)迷津,難以處理更為豐富的城市素材。在為城市詩(shī)歌群體建設(shè)奠基的同時(shí),他們也為后代詩(shī)人留下了一系列需要解決的問(wèn)題。

        步入世紀(jì)之交的上海,我們可以看到新一批詩(shī)人建設(shè)城市詩(shī)學(xué)的努力。這里有“上海城市詩(shī)人社”,以及從中裂變出來(lái)的“新城市詩(shī)社”等。眾多寫(xiě)作者共同以詩(shī)歌在民間的詩(shī)性追求為起點(diǎn),以城市人與物質(zhì)都市的角力為主要審美主題,秉持現(xiàn)代主義等多種創(chuàng)作手法,借助藝術(shù)沙龍和網(wǎng)絡(luò)論壇的方式,為城市抒寫(xiě)的群體建設(shè)展開(kāi)新一輪的探索。此外,一系列專門(mén)以現(xiàn)代城市為描述對(duì)象的城市詩(shī)人也活躍起來(lái)。葉匡政便善于運(yùn)用平淡的語(yǔ)言,在城市人的生活間歇展示生存的無(wú)奈與滄桑,書(shū)寫(xiě)心靈主義的《喊市書(shū)》;楊克則以調(diào)侃、游玩的姿態(tài)步入城市迷宮,狡黠地化解了城市生存狀態(tài)中靈與肉的互峙,并時(shí)刻保持著深入血肉的情感投入,他的文本正代表了新世代詩(shī)人解讀城市時(shí)那種既投合又曖昧的復(fù)雜心態(tài)。“面對(duì)著城市新的形態(tài),舊有的經(jīng)驗(yàn)失靈了。一部分詩(shī)人變得貧乏了,他們甚至干脆放棄詩(shī)歌;另一部分詩(shī)人則變得狡猾了,他們?cè)谇Х桨儆?jì)擠進(jìn)城市之后,進(jìn)而躲在城市的角落里咬牙切齒地詛咒城市……還有一種詩(shī)人是城市里的迷路者,他們處于市民經(jīng)驗(yàn)與農(nóng)民經(jīng)驗(yàn)的邊緣上,脫離了自然,又不被城市接納?!睆垯帯对?shī)歌迷宮與城市生理學(xué)》一文中的這段論述所針對(duì)的既是當(dāng)代詩(shī)人,又何嘗不是現(xiàn)代詩(shī)人面對(duì)城市時(shí)的扭捏與踟躕。如果說(shuō)二十世紀(jì)九十年代的詩(shī)學(xué)是“斷裂”維度的詩(shī)學(xué),那么在與宏大話題分道揚(yáng)鑣之后,如何以一種更為灑脫的姿態(tài)進(jìn)入城市語(yǔ)境,與消費(fèi)時(shí)代的審美風(fēng)尚并駕齊驅(qū),已成為城市文化形態(tài)向所有詩(shī)人提出的問(wèn)題。

        今天,城市的審美風(fēng)尚已經(jīng)完成了由啟蒙模式向消費(fèi)模式的轉(zhuǎn)變,無(wú)論對(duì)城市接受與否,它都已經(jīng)成為影響新世紀(jì)詩(shī)歌詩(shī)意形成的、無(wú)法規(guī)避的理論背景和思想策源地。同時(shí)值得注意的是,中國(guó)詩(shī)歌的城市抒寫(xiě)逐步融入了世界文學(xué)的宏觀格局,特別是新世紀(jì)以降更是表現(xiàn)出“走在世界”而非“走向世界”的特色。因此,城市詩(shī)歌既是西方城市詩(shī)學(xué)與東方傳統(tǒng)文化交流互匯的藝術(shù)結(jié)晶,是“他方”藝術(shù)思維與母體文化交融的結(jié)果,還是世界城市文學(xué)的重要一環(huán)。新詩(shī)城市抒寫(xiě)所秉持的對(duì)人在物質(zhì)面前“異化”之批判、對(duì)現(xiàn)代人心靈孤獨(dú)感的揭示與呈現(xiàn)、對(duì)人類理想城市生活模態(tài)的企慕,都是西方乃至世界詩(shī)歌城市抒寫(xiě)所關(guān)注的基本命題。新詩(shī)的“城市化”,正是其在百年發(fā)展中表現(xiàn)出的重要特質(zhì)。

        盧楨,學(xué)者,現(xiàn)居天津。主要著作有《現(xiàn)代中國(guó)詩(shī)歌的城市抒寫(xiě)》《新詩(shī)現(xiàn)代性透視》等。

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