孫亦男

摘 要：本文基于關(guān)維興在京生活及藝術(shù)經(jīng)歷，以關(guān)維興對(duì)北京城特有的藝術(shù)情愫為研究線(xiàn)索，從其在京水彩畫(huà)作品創(chuàng)作與研究角度出發(fā)，通過(guò)研究和論述關(guān)維興水彩畫(huà)視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言形成的歷史背景、北京京劇人物視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言外在及內(nèi)涵表現(xiàn)、水彩畫(huà)實(shí)踐創(chuàng)作與老北京故事題材研究等方面，來(lái)對(duì)關(guān)維興的水彩畫(huà)視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言研究、及北京水彩畫(huà)視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言?xún)?nèi)涵上研究。

關(guān)鍵詞：關(guān)維興 水彩畫(huà) 北京 城南舊事

在現(xiàn)當(dāng)代水彩畫(huà)繪畫(huà)創(chuàng)作與實(shí)踐研究中，水彩人物繪畫(huà)題材創(chuàng)作不僅是水彩畫(huà)創(chuàng)作題材藝術(shù)當(dāng)中的一部分，而且在當(dāng)下已經(jīng)受到人們?cè)絹?lái)越多的關(guān)注，而關(guān)維興在其中則是要提到的十分重要一人，其水彩畫(huà)視覺(jué)藝術(shù)繪畫(huà)創(chuàng)作自學(xué)界研究以來(lái)，在其綜合藝術(shù)繪畫(huà)創(chuàng)作中始終處于一個(gè)十分重要的位置，其對(duì)水彩畫(huà)特別是對(duì)人物寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)創(chuàng)作與實(shí)踐起到了一定的先河作用。關(guān)維興水彩繪畫(huà)實(shí)踐技法既不像油畫(huà)那樣尺幅不限兼具有厚重的筆觸，也不像丙烯那樣白顏色提亮而具有光澤感，其水彩畫(huà)繪畫(huà)技法具體可表現(xiàn)為：以水份干濕程度多樣化的水彩顏料來(lái)渲染畫(huà)面，使顏料和水份在紙上相互自然水色交融、滲透、暈染以呈現(xiàn)出淋漓暢快、優(yōu)美和諧的畫(huà)面效果。在其水彩畫(huà)繪畫(huà)內(nèi)容展現(xiàn)方面，關(guān)維興主要想通過(guò)水彩畫(huà)這種視覺(jué)語(yǔ)言表現(xiàn)方式來(lái)展現(xiàn)人們的日常生活，表現(xiàn)普通百姓的純真質(zhì)樸，體現(xiàn)人與人之間淳樸的溫情，源顯藝術(shù)源于生活、展現(xiàn)生活、為人服務(wù)的宗旨。在水彩畫(huà)畫(huà)面視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言及內(nèi)涵寓意表現(xiàn)方面，關(guān)維興力求通過(guò)繪畫(huà)來(lái)表現(xiàn)出生活中，人本根上所固有的精神與靈魂，為觀者呈現(xiàn)出具有一定審美韻味的水彩畫(huà)作品。再者，在高等美術(shù)教育上其還為中國(guó)的水彩畫(huà)，特別是在人物繪畫(huà)創(chuàng)作方向上培育出了國(guó)內(nèi)一批又一批的水彩繪畫(huà)人才。至此，出于關(guān)維興對(duì)于界內(nèi)水彩畫(huà)創(chuàng)作與實(shí)踐研究上的作用和重要性，本文將從關(guān)維興水彩畫(huà)視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言形成的歷史背景、關(guān)維興的水彩畫(huà)北京京劇人物視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言外在及內(nèi)涵表現(xiàn)、關(guān)維興水彩畫(huà)實(shí)踐創(chuàng)作與老北京故事題材研究等方面，來(lái)對(duì)關(guān)維興的北京水彩畫(huà)視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言?xún)?nèi)涵上進(jìn)行一定探討。

一、關(guān)維興水彩畫(huà)視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言形成的歷史背景

1940年關(guān)維興出生于中國(guó)東北吉林省敦化縣的一個(gè)普通農(nóng)民家庭，小時(shí)候雖然家里生活比較貧苦，但其在年幼時(shí)就已經(jīng)有了想要進(jìn)行和展現(xiàn)繪畫(huà)的朦朧愿望，憑借著其小手里的樹(shù)杈在地上到處寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)，把樹(shù)枝當(dāng)成了畫(huà)筆，把大地當(dāng)成了他幼時(shí)嘗試?yán)L畫(huà)的主要媒介；后來(lái)其父母不幸去世，關(guān)維興就在村民的照拂下漸漸成長(zhǎng)起來(lái)。1959年，年僅15歲的關(guān)維興由魯迅美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)考入魯迅美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，不久，羅馬尼亞的博巴教授前來(lái)講座，關(guān)維興為上博巴教授的訓(xùn)練班參加了考試，他應(yīng)試破格通過(guò)了，而博巴教授卻因他年紀(jì)太小不想要他。在歡迎儀式過(guò)后，博巴教授看到了關(guān)先生的畫(huà)作并用非?？隙ǖ目谖菍?duì)他說(shuō)：“薩捧勒斯庫(kù)！我要你了?！雹倬瓦@樣，1960年，才大學(xué)一年級(jí)的關(guān)維興破格考入了羅馬尼亞專(zhuān)家埃烏琴·博巴教授的油畫(huà)訓(xùn)練班。

1962年，取得研究生學(xué)歷的關(guān)維興回到魯迅美術(shù)學(xué)院任教。兩年之后，關(guān)維興進(jìn)入國(guó)防科委，被派新疆機(jī)密部隊(duì)。關(guān)維興在羅布泊過(guò)了8年的軍旅生活，由于當(dāng)時(shí)條件極為艱苦，只能被動(dòng)的用水彩顏料來(lái)替代油畫(huà)以便滿(mǎn)足當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作需要，但正是因?yàn)檫@種機(jī)緣，關(guān)維興對(duì)水彩畫(huà)獨(dú)有的繪畫(huà)視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)力和特有熱愛(ài)的卻開(kāi)始一發(fā)不可收拾，讓水份帶動(dòng)顏料在畫(huà)紙上進(jìn)行創(chuàng)作，多層次的水份與顏色相互滲透、渲染、重疊以增加畫(huà)面的立體感，在水彩畫(huà)中展開(kāi)了一番視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)天地。20世紀(jì)七十年代，關(guān)維興被調(diào)北京總部機(jī)關(guān)，成為一名國(guó)防科委政治部的一名美術(shù)專(zhuān)員。從七十年代到八十年代，關(guān)維興制定了“15年育人計(jì)劃”，短短15年期間培育了200多位美術(shù)專(zhuān)才。

二、關(guān)維興的水彩畫(huà)京劇人物視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言外在及內(nèi)涵表現(xiàn)

北京，這座迷人的文化城市，既是我國(guó)六朝古都，又是一座具有時(shí)尚氣息的現(xiàn)代都市。繁華的街道、新潮的建筑、古老的胡同、古典的宮殿、老式的茶館，無(wú)限的摩登元素與老北京地道的多元京味兒交織相融，構(gòu)筑成了北京首都這座城市博大精深的文化藝術(shù)底蘊(yùn)。

關(guān)維興以他的水彩人物寫(xiě)生而著名，其擅長(zhǎng)在對(duì)北京京劇人物水彩畫(huà)創(chuàng)作時(shí)而去探究人物內(nèi)心最深處的精神底蘊(yùn)。在關(guān)維興所畫(huà)的眾多水彩畫(huà)北京京劇人物水彩畫(huà)《身穿青色京劇服飾的女子》是關(guān)維興在水彩畫(huà)創(chuàng)作及相關(guān)視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)研究上具有一定代表性的一件作品，其賦予了作品多元的視覺(jué)色彩語(yǔ)言表現(xiàn)和寓意。畫(huà)中，一位身著主色為青色、副色為白色京劇服裝的清素優(yōu)雅女子在那里安靜地坐著。畫(huà)面色彩視覺(jué)寓意表現(xiàn)方面，在京劇服裝中，青色代表了儒雅灑脫，白色京劇服代表圣潔俊秀。該畫(huà)整幅畫(huà)面以青色白色為主要表現(xiàn)色，兩色相互交織，戲服白顏色暗部運(yùn)用暖色，用土紅加青綠色產(chǎn)生偏暖色的灰色，與亮部的藍(lán)色交相呼應(yīng)形成色彩上的冷暖對(duì)比；背景則以冷灰色調(diào)處理畫(huà)面光影，其模特身穿的背旗虛實(shí)有度并與其半身像對(duì)比得當(dāng)。畫(huà)面人物頭部造型視覺(jué)語(yǔ)言客觀表現(xiàn)方面，模特面部神態(tài)刻畫(huà)自然深入而又到位，雙眉以灰黑色試眉、平穩(wěn)而悠長(zhǎng)，以尖部的結(jié)尾上揚(yáng)完成了對(duì)眉毛刻畫(huà)；雙目眼影以粉紅色眼影打底，凝視著畫(huà)面右下方45度角，從模特雙目中流露呈現(xiàn)出本人所帶一絲寧?kù)o溫婉的氣息；其所畫(huà)的模特嘴角則微微上揚(yáng)，雙唇運(yùn)用紫紅色的水彩來(lái)表現(xiàn)處理上下嘴唇微妙的視覺(jué)關(guān)系。在處理畫(huà)面人物動(dòng)態(tài)視覺(jué)表現(xiàn)方面，關(guān)維興對(duì)于模特上身軀干、雙臂與雙腿之間也做了非常微妙的處理，進(jìn)行了一定程度的視覺(jué)效果推敲。比如，其使畫(huà)面所模特的頭部自然微低，讓模特頸部的京劇服裝裝飾與肩部裝飾非常舒服自然的穿插，左臂自然搭在左腿翹起的膝蓋上，右臂橫臥于腰腹中部等。另外，其對(duì)模特左手的刻畫(huà)也是十分細(xì)致微妙，左手骨節(jié)與指尖的顏色明暗對(duì)比適當(dāng)加強(qiáng)，手在腿上形成的投影顏色透亮而不失厚重。從對(duì)該作品的分析與論述中，可以引申看出頭戴京劇發(fā)飾、身穿京劇服飾、背帶京劇背旗、以京劇人物畫(huà)為創(chuàng)作題材的水彩人物畫(huà)視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)方式，是關(guān)維興與其它陜北水彩人物畫(huà)、云南水彩人物畫(huà)在繪畫(huà)題材選擇和視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)上的實(shí)踐和探究，其也是關(guān)維興對(duì)于中國(guó)國(guó)粹藝術(shù)的一種崇高之意。

三、關(guān)維興水彩畫(huà)實(shí)踐創(chuàng)作與老北京故事題材研究

在關(guān)維興所畫(huà)眾多能夠展現(xiàn)故事情節(jié)題材的水彩畫(huà)中，其為著名小說(shuō)《城南舊事》所創(chuàng)作的60余幅水彩插畫(huà)最具代表性，在視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言上表現(xiàn)出很濃的老北京京味兒。1992年，林海音的成名小說(shuō)《城南舊事》需要插畫(huà)作者，為此，臺(tái)北出版社總編輯郝先生來(lái)到北京親自同關(guān)維興進(jìn)行相關(guān)協(xié)商。關(guān)維興覺(jué)得小說(shuō)插畫(huà)所表現(xiàn)的大多是人物，運(yùn)用水彩這一媒介是個(gè)不小的考驗(yàn)，另外為小說(shuō)做插畫(huà)在創(chuàng)作思路上會(huì)有一定局限，其考慮再三直到關(guān)維興收到林海音的親筆信才下定決心開(kāi)始投入繪畫(huà)創(chuàng)作。

為了尋找上世紀(jì)老北京的影子，52歲的關(guān)維興騎著一輛破自行車(chē)，脖子上掛著一臺(tái)海鷗相機(jī)，四處探訪(fǎng)，走街串巷，搜集了大量素材。他實(shí)地考察了北京城老舊的四合院和胡同巷子，甚至與老人打聽(tīng)當(dāng)年北京城的樣貌，在腦海里逐步浮現(xiàn)出盡量客觀真實(shí)的畫(huà)面才進(jìn)行《城南舊事》水彩插畫(huà)的繪制。

關(guān)維興水彩畫(huà)老北京故事題材畫(huà)面視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)方面，從《城南舊事》當(dāng)中的一張水彩畫(huà)插圖里可以看到，大多數(shù)看熱鬧的人成為了該張水彩插畫(huà)整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)表現(xiàn)主體，形成一種以人襯人、層層遞進(jìn)、烘托主體人物核心的獨(dú)特構(gòu)圖方式，這種構(gòu)圖方式給人一種直觀的視覺(jué)藝術(shù)感受；畫(huà)面所有的視覺(jué)焦點(diǎn)都集中在天橋上進(jìn)行雜耍的藝人身上，讓觀者身臨其境。在畫(huà)面視覺(jué)色彩運(yùn)用和寓意表現(xiàn)上，此幅插畫(huà)還運(yùn)用了暖灰和冷灰交織的灰色色系基調(diào)，整幅畫(huà)面中沒(méi)有特別鮮活的顏色，亦是反映懷舊與憂(yōu)傷之情，呈現(xiàn)了當(dāng)年雜耍藝人雖然會(huì)迎來(lái)陣陣掌聲，但其背后辛酸只有自己心里知曉。雜耍藝人與后面人群中的刻畫(huà)與視覺(jué)表現(xiàn)，既有層次亦有明暗關(guān)系，從中加強(qiáng)了其畫(huà)面視覺(jué)客觀真實(shí)感與畫(huà)面視覺(jué)藝術(shù)感染力。小說(shuō)《城南舊事》中最打動(dòng)人心情感的，還是人與人之間的真情，就像當(dāng)中關(guān)維興所畫(huà)的一張水彩插圖，四個(gè)小板凳擺在大樹(shù)蔭下，宋媽帶著幾個(gè)孩子正在講故事，畫(huà)面運(yùn)用了純度相對(duì)較高的顏色，這也彰顯了關(guān)維興自身對(duì)水彩畫(huà)視覺(jué)藝術(shù)理論及運(yùn)用的獨(dú)到之處；該畫(huà)活靈活現(xiàn)地再現(xiàn)出主人公英子的鮮活生命力，對(duì)于畫(huà)面后面的風(fēng)景描繪，關(guān)維興則恰如其分地控制好畫(huà)面水份，使水份、顏色、筆觸構(gòu)制為一篇優(yōu)美和諧的樂(lè)章，讓觀者覺(jué)得畫(huà)面中的每一朵小花都在翩翩起舞，每一片樹(shù)葉都在隨聲附和。另外，畫(huà)面人物所用的偏暖色與后面的風(fēng)景偏冷色相互鉤織的筆觸也反襯出關(guān)維興通過(guò)對(duì)提升畫(huà)面視覺(jué)效果的適當(dāng)技法運(yùn)用，來(lái)表現(xiàn)自身對(duì)故事情節(jié)的理解。

四、結(jié)語(yǔ)

對(duì)關(guān)維興北京水彩畫(huà)視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言?xún)?nèi)涵表現(xiàn)而言，在其水彩畫(huà)視覺(jué)畫(huà)面表現(xiàn)上，關(guān)維興主要想通過(guò)水彩畫(huà)這種視覺(jué)語(yǔ)言表現(xiàn)方式來(lái)展現(xiàn)北京城人們的日常生活，表現(xiàn)出普通百姓中出現(xiàn)的點(diǎn)滴故事，體現(xiàn)人們之間淳樸溫情，為觀者呈現(xiàn)出具有一定審美韻味、生活自然的水彩畫(huà)作品。自此，關(guān)維興先生創(chuàng)作了諸如《京城駱駝隊(duì)》、《英子逛天橋》等許多水彩人物作品并參加了國(guó)內(nèi)外很多知名畫(huà)展。在北京水彩畫(huà)視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)作和探索中，其有了一定實(shí)踐與理論相結(jié)合的領(lǐng)悟，他曾說(shuō)：“一放就空，一摳就僵，要知道在畫(huà)面上什么時(shí)候停筆，這太重要了?！碑?dāng)觀者看到關(guān)維興所畫(huà)的北京水彩畫(huà)時(shí)，作品能夠生動(dòng)地為呈現(xiàn)出上世紀(jì)老北京人與人之間的真情與溫存、那京味兒十足的市井街道，揭開(kāi)停留在老一輩人們心中那塵封已久的舊時(shí)記憶。其在搜集素材的時(shí)候還曾說(shuō)：“北京人養(yǎng)什么花、種什么草、怎么掛衣裳、晾襪子，小孩兒玩兒什么玩具，過(guò)年穿什么衣裳，任何一個(gè)微小的細(xì)節(jié)都需要注意到，這些細(xì)節(jié)在插畫(huà)里十分重要。”從綜合上述中，可以充分看出關(guān)維興對(duì)北京水彩畫(huà)實(shí)踐創(chuàng)作和視覺(jué)表現(xiàn)的藝術(shù)態(tài)度、對(duì)老北京故事題材與素材的研究程度，引現(xiàn)出其北京水彩畫(huà)視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言的真實(shí)源泉和內(nèi)涵。

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① 陳曉東.關(guān)維興和他的水彩畫(huà)[J].文學(xué)理論與批評(píng)，1994（4）：93-97.

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[3]陳曉東.關(guān)維興和他的水彩畫(huà)[J].文學(xué)理論與批評(píng)，1994（4）.