宋宛駿

摘要：《左傳》的作者以第三人稱的視角對歷史事件進(jìn)行評論和敘述，在一定程度上使歷史事件更加準(zhǔn)確可靠。研究《左傳》的敘事特色不能忽略其戰(zhàn)爭場面的描寫。本文以《左傳·成公》為例，分析《左傳》的敘事特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《左傳·成公》；敘事手法；戰(zhàn)爭刻畫

《左傳》又名《左氏春秋》，記載了魯隱公元年至魯哀公二十七年間各諸侯國間政治、軍事、外交等各方面重大歷史事件，是我國重要的編年體著作。作為一部儒家經(jīng)典，其文學(xué)性受到文學(xué)界的廣泛關(guān)注，清人皮錫瑞亦在《經(jīng)學(xué)通論》中稱贊說：“左氏敘事之工，文采之富，即以史論，亦當(dāng)在司馬遷、班固之上，不必依傍圣經(jīng)，可以獨(dú)有千古?！保?）其敘事特征應(yīng)從敘事手法和戰(zhàn)爭場景的描摹兩方面入手。

一、靈活多變的敘事手法

《左傳》的敘事在一定程度上繼承了《春秋》的編年敘事，但對其又進(jìn)行了創(chuàng)新，將倒敘、插敘等融入其中，使其成為“上古歷史撰述中最具有敘事性質(zhì)的著作”。（2）《左傳·成公》作者主要運(yùn)用了三種敘事方法：

（一）順敘

作者采用順敘的敘事手法，以魯國十二國君的順序?yàn)榭蚣?，并按照“某公—某年—某月—某日”的進(jìn)行敘事。如“成公五年”：

五年春王正月，杞叔姬來歸。仲孫蔑如宋。夏，叔孫僑如會晉荀首于谷。梁山崩。秋，大水。冬十有一月己酉，天王崩。十有二月己丑，公會晉侯、齊侯、宋公、衛(wèi)侯、鄭伯、曹伯、邾子、杞伯同盟于蟲牢。（3）

文中以“成公五年春”為時間上起點(diǎn)，而后依次記敘“春”、“夏”、“秋”、“冬”四季，并按照“正月”、“己酉”等清晰的時間點(diǎn)，以此呈現(xiàn)出一條清晰的時間脈絡(luò)。

（二）插敘

作者按照時間順序?qū)v史事件進(jìn)行編排，偶爾會穿插一些小事件、情節(jié)。這不僅能夠增強(qiáng)故事完整性還能凸顯人物的性格，使人物形象更加立體豐滿同時作者還可以借此手法融入自己的創(chuàng)作意圖和思想傾向，以此寓褒貶。如“成公十一年，郤犨來聘，求婦于聲伯”中《左傳》作者將“婦人遂行。生二子於秦氏。秦氏亡，晉人歸之伯氏?！弊髡邔⑵洳迦搿班S犨來聘，求婦于聲伯”中，一方面塑造了郤犨恃強(qiáng)凌弱形象，同時也表達(dá)對他蠻橫無理、仗勢欺人行為的不滿。另一方面作者通過集中敘述有關(guān)聲伯妹之事使故事情節(jié)更加完整。

又如“成公十六年”作者運(yùn)用插敘的手法描寫了“晉呂锜夢射月”，這段文字講述了晉軍中的呂锜夢見自己射中月亮，掉入泥潭。該夢預(yù)示著呂锜將射中楚王，而自己也將死去。作者運(yùn)用象征的手法，將太陽比作晉侯，月亮比作楚王等，運(yùn)用該方法使故事情節(jié)更加生動同時也預(yù)示著人物的結(jié)局和未來事件的走向。

（三）虛實(shí)結(jié)合

《左傳》作者敘事手法多樣，將順敘與插敘、倒敘等巧妙結(jié)合，同時作者善用夢境、占卜等預(yù)示未來，一虛一實(shí)使該書敘事效果增強(qiáng)。如“成公十年”所記“晉景公之死”，作者巧設(shè)三個夢境預(yù)示著晉景公之死。第一個夢作者通過厲鬼索命交代了晉景公生病的原因同時又借助厲鬼營造了恐怖陰森、令人毛骨悚然的氛圍；第二個夢通過二個小孩的妙趣橫生的對話間接地傳達(dá)出晉景公病入膏肓，將不久于世。作者借助這兩個小孩有趣的對話打破了之前的緊張氛圍，使情節(jié)跌宕起伏，耐人尋味；第三個夢以“小臣以言夢自禍”結(jié)尾。

這三個夢之間互為因果，環(huán)環(huán)相扣，構(gòu)成了一個完整的統(tǒng)一體，又承接上文。作者在第一個夢中便揭示了晉景公的死因這與晉景公在“成公六年”聽信讒言殺死趙同、趙括相照應(yīng)。作者借助這三個夢組成了一個完整的故事鏈條，增添了情節(jié)的曲折性。作者借此也宣揚(yáng)了自己懲惡揚(yáng)善的觀念，委婉表達(dá)了對晉景公冤殺功臣不滿之情。

又如“成公十六年”晉楚的“鄢陵之戰(zhàn)”有這樣的情節(jié)：晉楚即將開戰(zhàn)，晉厲公用蓍草來占卜，筮史占卜后說：“吉利。國家局勢緊張，君王受傷，怎么能不失敗呢？”

《左傳》中占卜現(xiàn)象時常發(fā)生，涉及社會生活的方方面面，大至國家立君主、軍事打仗小至婚姻嫁娶等，都以占卜的結(jié)果預(yù)示事件的吉兇?！佰沉曛畱?zhàn)”晉厲公通過占卜預(yù)測未來勝負(fù)，以高度凝煉的形式預(yù)示出人物命運(yùn)的結(jié)局、暗示出將要發(fā)生的事件，使文章呈現(xiàn)出暗示性和多變性的特點(diǎn)。

二、多角度的進(jìn)行戰(zhàn)爭場景的描摹

春秋時代是一個大變革的時代，是一個戰(zhàn)爭不斷，諸侯爭霸的時代?！蹲髠鳌纷鳛橐徊看呵锞幠晔返闹?，它較為可觀詳盡的記錄春秋時期各諸侯國間政事、軍事等，以巨大的篇幅描繪了諸侯之間相互兼并的過程，揭示了周王室日漸衰微?！蹲髠鳌返膽?zhàn)爭描寫是全書的精彩之處，是研究其敘事特色不能忽略的部分。

《左傳》的戰(zhàn)爭描寫不同于其他史書。作者善于運(yùn)用多種表現(xiàn)手法對戰(zhàn)爭進(jìn)行描寫，注重將戰(zhàn)爭與政治結(jié)合，深入挖掘戰(zhàn)爭的起因，準(zhǔn)備過程及結(jié)果，著力描寫雙方勝敗的原因，揭示人為因素、禮儀道德等對戰(zhàn)爭勝負(fù)的影響，而不是單一的對戰(zhàn)爭始末及過程進(jìn)行簡單的記錄。成公二年，齊晉的“鞌之戰(zhàn)”中晉國拒絕了齊國的賄賂提出“必以蕭同叔子為質(zhì)，而使齊之封內(nèi)盡東其畝”（4）的無理要求。賓媚人據(jù)理力爭，以“而日必質(zhì)其母以為信，其若王命何”（5）反問，并引《詩》“孝子不匱，永錫爾類”（6）等為證增強(qiáng)言辭的說服力。最后向晉提出“背城借一”。

作者巧用反問、引證等多種修辭手法進(jìn)行描寫，生動展現(xiàn)賓媚人與郤克的對話頗有破釜沉舟之魄力，給讀者以強(qiáng)烈的節(jié)奏感和美的享受。

成公十六年的鄢陵之戰(zhàn)在戰(zhàn)前作者先借助申叔之口暗示楚敗晉勝，同時也指出楚敗是因“奸時以動，而疲民以逞?！保?）作者既描寫戰(zhàn)爭雙方的基本情況又描寫了晉軍分析出楚軍的六大致命弱點(diǎn)。作者的這些描寫都為楚敗埋下伏筆。作者通過戰(zhàn)前晉楚雙方互窺虛實(shí)，借助楚王與伯州犁的對話，側(cè)面寫出晉軍在臨戰(zhàn)時軍營中的緊張氛圍，讓讀者有身臨其境之感。接著作者并沒有直接描寫交戰(zhàn)場面，而是通過幾個主要人物，如韓厥、郤至等人通過他們在戰(zhàn)場上的所作所為凸顯出戰(zhàn)爭的激烈。最后由于子反醉酒，楚君宵遁，晉軍勝利為結(jié)尾。

鄢陵之戰(zhàn)中作者運(yùn)用側(cè)面描寫，間接描寫等手法，注重描寫戰(zhàn)前、戰(zhàn)時，與戰(zhàn)爭密切相關(guān)的因素，輔之加入占卜、夢境的描寫，為戰(zhàn)爭增添了神秘的色彩。作者借助申叔、《詩經(jīng)》表明了自己的思想傾向和對義禮的重視。

《左傳》的作者以第三人稱的角度敘述和評論歷史事件，從多角度，全方位的描述事件和刻畫人物，在一定程度增強(qiáng)了敘述的客觀性與準(zhǔn)確性。作者以戰(zhàn)寫人、以人寫戰(zhàn)的敘事手法，為讀者展開一幅全景式的戰(zhàn)爭畫卷，同時該寫作手法對以后《史記》、《三國演義》的創(chuàng)作提供了借鑒意義。

注釋：

皮錫瑞.經(jīng)學(xué)通論·春秋.北京：中華書局，1954. 479頁.

高小康.中國古代敘事觀念與意識形態(tài).北京：北京大學(xué)出版社，2005.73頁.

楊伯峻.春秋左傳注[M].北京：中華書局，2016.896頁.

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參考文獻(xiàn)：

[1]清阮元?？?春秋左傳正義[M].十三經(jīng)注疏[Z].北京：中華書局影印，1980.

[2]楊義.中國敘事學(xué)[M].北京：人民出版社，1997.

[3]楊伯峻.春秋左傳注[M].北京：中華書局，2009.

[4]何昆.《左傳》敘事方式研究[D].四川師范大學(xué)，2008.

[5]韓紅芹.《左傳》戰(zhàn)爭篇章的敘事藝術(shù)研究[D].華中師范大學(xué)，2008.