盧敏

[摘要]旗袍是中國(guó)特有的服裝，經(jīng)歷了清代旗裝、民國(guó)旗袍、現(xiàn)代旗袍等服飾形態(tài)，是典型的中國(guó)傳統(tǒng)文化符號(hào)。當(dāng)前，在旗袍服飾表演上要以故事為導(dǎo)向，并通過(guò)模特的姿態(tài)語(yǔ)言，結(jié)合情景的設(shè)計(jì)、現(xiàn)代燈光的處理以及背景音樂(lè)的烘托把旗袍服飾的情感完美演繹，呈現(xiàn)出旗袍的新穎、唯美、時(shí)尚、性感、凄美和古典感。

[關(guān)鍵詞]旗袍；表演；造型設(shè)計(jì)；背景音樂(lè)

旗袍被譽(yù)為“中國(guó)式禮服”，經(jīng)過(guò)了清代旗裝、民國(guó)旗袍（海派、京派旗袍）、現(xiàn)代旗袍等服飾形態(tài)，至今仍活躍在各大時(shí)裝表演中?，F(xiàn)代旗袍在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入了新的時(shí)尚元素，或清秀典雅，或冷艷性感。因其修身合體的裁剪最能凸顯女性胸、腰、臀的黃金曲線，越來(lái)越受到我國(guó)以及西方歐美國(guó)家女士的青睞。

一、旗袍的發(fā)展演變

旗袍起源于清朝滿族婦女的民族服裝。衣身為寬腰直筒，開(kāi)襟或半開(kāi)襟式，立領(lǐng)盤紐、擺側(cè)開(kāi)衩，單片衣料、衣身連袖，裙擺兩邊開(kāi)叉，裙長(zhǎng)過(guò)腳，配一字式樣的坎肩；其式樣、顏色、質(zhì)地與穿戴者的身份地位相匹配。由于受西方文化的影響，民國(guó)時(shí)期出現(xiàn)了“中西合璧，變化多端的改良旗袍”。旗袍有京派和海派兩種風(fēng)格；旗袍造型纖長(zhǎng)，符合女性體態(tài)和曲線美；其領(lǐng)子、袖子、開(kāi)衩的高矮變化豐富，并加入很多西式剪裁方法，使旗袍更合體、更實(shí)用，并成為交際場(chǎng)合和外交活動(dòng)的禮服。21世紀(jì)，旗袍在袖子、領(lǐng)口、開(kāi)叉、裙擺、材質(zhì)、色彩和圖案的變化上更加多樣，裝飾更加多樣化，出現(xiàn)了制服旗袍、旗袍、禮服婚紗等樣式，并融入了更多時(shí)尚、民族的元素，完美地勾勒出了女性的體態(tài)和神韻。

二、旗袍服飾表演中的造型設(shè)計(jì)

旗袍是一種禮節(jié)性服裝，但它與禮服的文化背景不同；因而其采用的表演形態(tài)也不同。它在吸取表演禮服瀟灑大方的特點(diǎn)上，注重表現(xiàn)女性的曲線美和韻律感，以及溫柔、含蓄、內(nèi)秀、穩(wěn)重的氣質(zhì)。因此，旗袍的造型設(shè)計(jì)符合旗袍特有的韻味和風(fēng)格特征；其結(jié)合臺(tái)步、造型的設(shè)計(jì)，運(yùn)用舞美、燈光、音樂(lè)等進(jìn)行編排設(shè)計(jì)，以展示中國(guó)式禮服的藝術(shù)魅力。

（一）旗袍服飾表演的基本要求

旗袍服飾表演比較適合身材圓潤(rùn)、肢體修長(zhǎng)且具有東方氣質(zhì)的模特。因而其在表演中多采用丁字步，雙腿并攏，面部肌肉放松，視線稍微往下，兩肩放平稍微往后沉，頸部往上拉伸，挺胸，收腹，立腰，提臀，氣息上提沉至胸腔后，呼吸平穩(wěn)，重心上提。模特姿態(tài)高雅、含蓄，擺胯動(dòng)作幅度小，步態(tài)平穩(wěn)輕柔；其采用慢速劃圈步，多用“C”形、“S”形的造型，臺(tái)前可用“90°”“180°”的點(diǎn)步轉(zhuǎn)身或者是點(diǎn)步上轉(zhuǎn)、直接上步轉(zhuǎn)來(lái)表演。手的位置擺放自然，可以疊放在腹部前方，也可以單手、雙手拿合適的表演道具。同時(shí)，還可以根據(jù)旗袍的風(fēng)格采取單手或雙手叉腰等方法，表演時(shí)身體部位協(xié)調(diào)，擺臂放松、自然；其走臺(tái)節(jié)奏必須與音樂(lè)協(xié)調(diào)一致，體現(xiàn)出含蓄的古典美和韻律感，腰胯幅度小且邁腿.落腳輕，動(dòng)作柔和，身體保持上挺中柔下沉的姿態(tài)。

（二）旗袍服飾表演的道具運(yùn)用

在服飾表演中，借助道具可以襯托服裝和模特多角度的個(gè)性空間，能夠輔助表演和構(gòu)圖，掩飾服飾或模特的一些缺憾。因而在道具的運(yùn)用時(shí)，要注意肢體的協(xié)調(diào)表演，在形體造型和神態(tài)上應(yīng)該與之呼應(yīng)，利用道具來(lái)增加氣氛和情調(diào)，使模特的表演及造型更加豐富；這樣能使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，并促進(jìn)模特與觀眾的情感交流。適合旗袍表演的服飾道具比較多，比如在禮服式旗袍表演時(shí)可以采用披肩、絲巾、包、折扇等；在古典式旗袍表演時(shí)可用紙傘，宮燈、圓扇、古琴、笛子等。服裝模特在表演中合理地運(yùn)用這些飾物和道具，可以使服裝設(shè)計(jì)更加完整，更能烘托表演氣氛。常用的道具有包、扇子、油紙傘和披肩。包在旗袍服飾表演中一般采用手拿的形式，其形狀不宜過(guò)大。手拿包的展示對(duì)于模特形體的要求相當(dāng)嚴(yán)格；模特多采用蘭花指的手勢(shì)，運(yùn)用捻、拿動(dòng)作進(jìn)行表演；模特的站姿、走姿、扭胯、手姿、表情、身體等每一個(gè)關(guān)節(jié)都要做到與包和諧自然地配合，通過(guò)手拿包可以表現(xiàn)出其成熟、嫵媚、高貴的氣質(zhì)。扇子是舞臺(tái)表演中比較常見(jiàn)的飾物，具有較強(qiáng)的裝飾效果。適度地運(yùn)用扇子能強(qiáng)化和突出女性美。扇子品種較多，在旗袍服飾表演中多采用折扇、圓扇、方扇，其質(zhì)地多采用羽毛、絹、紙、綢等。扇子的形狀和材質(zhì)不同，給人的感覺(jué)也不同。比如說(shuō)紙的折扇具有精致的感覺(jué)，絹、綢的折扇具有高雅之美，羽毛的折扇給人是嫵媚的感覺(jué)；圓扇具有古典、圓潤(rùn)的感覺(jué)；方扇給人沉穩(wěn)的感覺(jué)等。油紙傘與扇子一樣是中國(guó)傳統(tǒng)文化代表之一，其視覺(jué)效果較強(qiáng)；而且傘面上精美的繪畫賦予了它獨(dú)特的文化內(nèi)涵。油紙傘是舞臺(tái)表演中較為常見(jiàn)的道具之一，具有樸拙、古典懷舊之美。模特或手撐，或側(cè)身手拿油紙傘行走，以表現(xiàn)一種柔美溫婉、古樸的韻味。毛皮大披肩與旗袍的搭配能表現(xiàn)出一種高貴、典雅、華麗的貴婦形象；紗質(zhì)披肩與旗袍能塑造出古典、溫柔、委婉清麗的女性形象。

三、不同風(fēng)格旗袍服飾的表演技巧與背景音樂(lè)選擇

（一）旗袍服飾的表演技巧

當(dāng)前，常見(jiàn)的旗袍服飾表演風(fēng)格有古典含蓄、時(shí)尚個(gè)性、江南知性等特征。古典含蓄風(fēng)格的旗袍主要體現(xiàn)出女性的古典、含蓄、溫婉的韻味。因此模特在表演時(shí)下巴內(nèi)收，低眉垂眼，眼若秋水，欲語(yǔ)含羞；表演步伐可以放慢，采取慢速劃圈步，腰、胯肢體動(dòng)作幅度要減??；造型要含蓄，不能過(guò)于夸張；這樣才能體現(xiàn)出溫婉、古樸的中國(guó)古典女性形象。時(shí)尚個(gè)性風(fēng)格旗袍在保留傳統(tǒng)韻味的同時(shí)，融入了一些時(shí)尚元素，體現(xiàn)出了優(yōu)雅、時(shí)尚的韻味。模特在表演時(shí)，肢體的動(dòng)作和表現(xiàn)手法應(yīng)大氣，行走步伐適當(dāng)放大，步速加快，下巴適當(dāng)抬高，眼神可以大膽，視線稍為往上一點(diǎn)。模特在表現(xiàn)出傳統(tǒng)旗袍端莊、優(yōu)雅之美的同時(shí)，可增加些時(shí)尚、個(gè)性元素；既能體現(xiàn)出模特獨(dú)有的氣場(chǎng)，又賦予了旗袍時(shí)尚之感；并塑造出性感、或嫵媚、或高雅、或個(gè)性、或大氣的時(shí)尚女性形象；因而讓T臺(tái)表演更具有流動(dòng)的旋律，擁有濃郁的時(shí)尚氣息。江南知性風(fēng)格旗袍表演可借助油紙傘、香扇；模特可以步態(tài)舒緩，面容恬靜；行則搖曳生姿，動(dòng)則隨風(fēng)起舞；那么舉手投足兼具詩(shī)情畫意。身穿江南風(fēng)味的旗袍，或手執(zhí)香扇，或手撐油紙傘，輕盈款款的步伐，玲瓏雅致的身段，眼眸含情，打造出江南女子的典雅與精致，充分體現(xiàn)出女性的清新淡雅、沉靜內(nèi)秀、溫柔如水、心靜透明、古典的氣韻。

（二）旗袍服飾表演的背景音樂(lè)選擇

演繹復(fù)古優(yōu)雅的風(fēng)格，旗袍表演背景音樂(lè)可以選擇古箏、古琴、琵琶、笛子等中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器。這些樂(lè)器演奏的曲調(diào)唯美、旋律婉轉(zhuǎn)；也可以將古典音樂(lè)與現(xiàn)代流行樂(lè)相結(jié)合，采用與彈撥、打擊、管樂(lè)等器樂(lè)演奏手段相結(jié)合的中國(guó)風(fēng)背景音樂(lè)；如充滿中國(guó)傳統(tǒng)含蓄美且具現(xiàn)代時(shí)尚風(fēng)格的《青花瓷》，傷情、唯美的古典樂(lè)《梅花淚》，曲調(diào)大氣、細(xì)膩委婉以及訴說(shuō)著中國(guó)幾千年來(lái)滄桑與繁榮的《紫禁花園》，空靈悠遠(yuǎn)、沁人心脾《云水禪心》等。

演繹奢華嫵媚的風(fēng)格，背景音樂(lè)可以選擇由鋼琴、小提琴、古箏、古琴、弦樂(lè)的音樂(lè)。古典樂(lè)器與西方樂(lè)器融合民族音樂(lè)元素的演奏，充滿濃郁而滄桑、時(shí)代感的韻味。如由揚(yáng)琴、二胡、琵琶、印度鼓等傳統(tǒng)樂(lè)器相結(jié)合的新古典樂(lè)曲《Dearest》演繹出大氣、唯美、纏綿的情感。再如小提琴與弦樂(lè)結(jié)合演奏，具有優(yōu)雅的律動(dòng)感。帶有巴洛克音樂(lè)風(fēng)格的《花樣年華》，營(yíng)造出低婉、舒緩、優(yōu)雅、凄美的感覺(jué)，以獨(dú)特、凄美的畫面演繹內(nèi)心的深層情懷。鋼琴與民樂(lè)的結(jié)合承襲了老上海旋律的傳統(tǒng)懷舊的音樂(lè)《女人花》，演繹滄桑與低沉、大氣與豪情的女人故事。結(jié)合了古箏、笛子、小提琴、琵琶、揚(yáng)琴、二胡的民樂(lè)改編曲《穿越》，塑造出空靈、大氣、似幻非幻、輕逸縹緲的意境。

演繹知性優(yōu)雅的風(fēng)格，背景音樂(lè)可以選擇曲風(fēng)清麗柔婉的曲子。如琵琶與吉他的合奏曲《江南印象》，將一卷煙雨融入悠揚(yáng)的音樂(lè)中，并融合了現(xiàn)代與古典元素，具有東方魅力與時(shí)空穿梭感，把江南水鄉(xiāng)女子的知性、浪漫、委婉、柔美的韻味表現(xiàn)得淋漓盡致。管弦絲竹樂(lè)《可念不可說(shuō)》曲調(diào)流觴，旋律小巧秀雅，節(jié)奏靈巧優(yōu)美、優(yōu)柔、委婉、簡(jiǎn)慢而和諧，讓古典的意蘊(yùn)在現(xiàn)代的時(shí)空里蔓延。古典腔調(diào)的《秦淮夜》將唯美的旋律以及秦淮河畔的春花、秋月、美人、古箏一一呈現(xiàn)，仿佛又重回那個(gè)讓人魂?duì)繅?mèng)縈的秦淮河畔。

越是傳統(tǒng)的，越是現(xiàn)代的；越是民族的，就越是世界的。旗袍是中國(guó)的國(guó)粹。當(dāng)前，人類已進(jìn)入一個(gè)以故事為主導(dǎo)的年代，因此在旗袍服飾表演上要以故事為導(dǎo)向，并通過(guò)模特的姿態(tài)語(yǔ)言，結(jié)合情景的設(shè)計(jì)、現(xiàn)代燈光的處理以及背景音樂(lè)的烘托把旗袍服飾的情感完美演繹，呈現(xiàn)出旗袍的新穎、唯美、時(shí)尚、性感、凄美、古典感，這將是旗袍表演走人人心的有效途徑。

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