【摘 要】 沈周于山水，花鳥(niǎo)，書(shū)法皆擅。他的山水畫(huà)面貌甚多，最突出的有兩種，其一是謹(jǐn)細(xì)，其二是粗簡(jiǎn)，世稱(chēng)“細(xì)沈”，“粗沈”。他的細(xì)筆畫(huà)當(dāng)以《廬山高》最為杰出。其構(gòu)圖用筆，全仿王蒙。畫(huà)中山巒層疊，石紋繁復(fù)，草木茂盛，云霧飛泉，棧道高人，應(yīng)有盡有。

【關(guān)鍵詞】 王蒙 解鎖皴 披麻皴 儒家思想

一、意境

意境是山水畫(huà)的靈魂，對(duì)意境的創(chuàng)造是山水畫(huà)家畢生追求的藝術(shù)境界。我認(rèn)為，繪畫(huà)也與文字相似，都需要融入感情，融入自然，追求天人合一達(dá)到無(wú)我的狀態(tài)，并在此基礎(chǔ)上通過(guò)筆墨將自己的情感意愿與景物結(jié)合，讓畫(huà)面吸引觀賞者的神韻，引發(fā)觀者自我聯(lián)想，沈周在《廬山高》中用“高山仰止，景行行止”之意表達(dá)對(duì)恩師的崇敬之情。

二、筆墨

中國(guó)畫(huà)注重“筆墨”，它是中國(guó)畫(huà)的精華所在。“筆墨”也就是指用筆與用墨。沈周的山水畫(huà)面貌甚多，最突出的有兩種，其一是謹(jǐn)細(xì)，其二是粗簡(jiǎn)，世稱(chēng)“細(xì)沈”，“粗沈”。早期所作多謹(jǐn)細(xì)，且多小幅，以師法王蒙為主。晚年所作多粗簡(jiǎn)，且多大幅，以師法吳鎮(zhèn)與主而又出新意。沈周的線(xiàn)條，粗闊雄渾，它不像元曲那樣柔曲，也不像南宋畫(huà)那樣剛勁。他的皴法吸收了董，巨，“元四家”的筆意，但不是溫潤(rùn)和內(nèi)外不分的?！稄]山高》畫(huà)風(fēng)屬于王蒙《青卞隱居圖》一路，筆法縝密細(xì)秀，氣勢(shì)沉雄蒼郁，構(gòu)圖比王蒙的畫(huà)更為繁密，但又顯得格外空靈，筆墨也似王蒙略為清晰一些，但總效果仍同于王蒙的。

三、廬山高賞析

《廬山高》是沈周經(jīng)典之作，也是他轉(zhuǎn)型時(shí)期的代表作，沈周為他的老師陳寬（醒庵）70歲生日祝壽，憑借想象而創(chuàng)作的一幅國(guó)畫(huà)精品。時(shí)年沈周41歲。此幅畫(huà)于成化丁亥（1467年），取法為宋元文人畫(huà)傳統(tǒng)，故精力專(zhuān)注，特為杰出。畫(huà)中山石林木筆法全仿王蒙，益以本身功力，更覺(jué)渾樸雄健。，幾無(wú)空處，山石融合了王蒙的解索皴與董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩(wěn)健細(xì)謹(jǐn)，不恣意逞任，用墨濃淡相間，於滿(mǎn)幅布局中有疏朗之感，故覺(jué)實(shí)中有虛。而畫(huà)懸泉百丈直瀉沖下，澗水輕柔，云光山色極為精采。

沈周的山水畫(huà)以北方畫(huà)風(fēng)特有的遒勁、渾厚之氣，表現(xiàn)南方山水秀美、凄迷之韻，使南北畫(huà)風(fēng)有機(jī)融合，又各盡其妙。這一繪畫(huà)風(fēng)格的形成不僅在于其“師古能化，自出機(jī)杼”，還與其人品、閱歷及修養(yǎng)的歷練有關(guān)。他作品風(fēng)格的發(fā)展大體分為兩個(gè)階段，早期以“細(xì)筆”畫(huà)為主，晚期呈現(xiàn)出粗筆放逸的風(fēng)格，《廬山高圖》可以說(shuō)是兩種風(fēng)格兼具的代表。

沈周與齊名的另一位畫(huà)家唐寅，都曾以廬山作為審美載體，卻表現(xiàn)出不同的意味。沈周用廬山的崇高來(lái)比喻老師的學(xué)問(wèn)與道德，同時(shí)廬山上有著名的五老峰，沈周就借萬(wàn)古長(zhǎng)青的五老峰來(lái)祝賀老"幣的壽誕。所以他選《廬山高》這個(gè)畫(huà)題是含有特殊意義的。因取廬山的崇高博大贊譽(yù)其師，故畫(huà)面上所畫(huà)崇山峻嶺，層層高疊，近似王蒙的筆法、布局，作危峰列岫，長(zhǎng)松巨木，起伏軒昂，雄偉瑰麗。近處一人迎飛瀑遠(yuǎn)眺，比例雖小，卻起著點(diǎn)題的作用。由于作者極善于虛、實(shí)和黑、白的均衡處理，故畫(huà)面雖飽滿(mǎn)卻不覺(jué)得擠迫窒息。畫(huà)面上水的空靈、云的浮動(dòng)，再加上直泄潭底的飛瀑，使密實(shí)的構(gòu)圖里有了生動(dòng)的氣韻。整幅畫(huà)筆墨顯得堅(jiān)實(shí)渾厚，景物郁茂，氣勢(shì)宏大，雖筆法師王蒙，但更顯清新空靈，融“崇高”的人格理想與壯麗的大自然為一體，也揭示了畫(huà)家的胸襟。

再看《廬山高圖》的表現(xiàn)技法。在這長(zhǎng)約兩米的巨幅作品上，組合稠密交疊的山石，形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再插入大小樹(shù)木。巖石的畫(huà)法，先是用厚實(shí)的皴筆堆砌起來(lái)，再用細(xì)若豪芒的牛毛皴仔細(xì)刻畫(huà)，局部皺擦點(diǎn)染不下五六遍，整幅畫(huà)面顯得蒼茫厚實(shí)，可謂為典型的王蒙風(fēng)格。只是較之王蒙的作品，如《青卞隱居圖》《層巒蕭寺圖》等，《廬山高圖》更具層次感，為了表現(xiàn)深邃的空間感，除了在渲染時(shí)逐漸變化墨色濃的傳世代表作。國(guó)面以俯視的手法描繪夏山的景象：叢樹(shù)幽深，山巒層疊，曲徑起伏，泉流隱現(xiàn)，白云升騰，氣氛十分壯觀，畫(huà)幅上有沈周長(zhǎng)題。此圖臨仿元四家之一吳鎮(zhèn)的筆意，吳鎮(zhèn)《夏云欲雨圖》為夏昶收藏，劉玨曾借臨幾個(gè)月，此后劉玨出示沈周，沈周譽(yù)為“奪真”。這表明劉玨對(duì)吳鎮(zhèn)的浸染很深。

四、我的聯(lián)想

臨畫(huà)時(shí)只看到了臨本的表面，沒(méi)有深入探討為什么要這樣畫(huà)，就像中間那一塊山石，只知道它筆墨很白，沒(méi)有太多筆墨，但是沒(méi)有去理解沈周為什么這樣去處理，導(dǎo)致臨畫(huà)只得其形，未得其神。畫(huà)家到底想要表現(xiàn)什么，自己沒(méi)有去體會(huì)領(lǐng)悟。沈周筆墨松散靈動(dòng)，實(shí)中有虛，黑中有白，我只看到了他把哪些地方畫(huà)黑，就照葫蘆畫(huà)瓢，結(jié)果導(dǎo)致黑的地方畫(huà)的死黑，使畫(huà)面沒(méi)有靈氣，顯得死板。在今后的臨摹和創(chuàng)作中，要勤于思考，不斷的問(wèn)自己為什么？為什么要這樣畫(huà)？這一塊為什么要這樣表現(xiàn)？在不斷的思考和練習(xí)后，掌握畫(huà)理之后再開(kāi)始動(dòng)筆。

沈周讀書(shū)很廣，他繼承了儒家溫良恭順的一面，而去除了積極入世的一面；他具有道家知足常樂(lè)和不譴是非的一面，而去除了過(guò)分清高嫉俗如惡的一面。所以導(dǎo)致沈周的思想基本上屬于柔順和意的一路。這種思想在他的《廬山高》中表現(xiàn)的很明顯，山石皆用披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。用墨濃淡相間，于滿(mǎn)幅布局中有疏朗之感，故覺(jué)虛中有實(shí)。這是我在畫(huà)前一直沒(méi)有去思考的問(wèn)題。陸儼少曾說(shuō)“畫(huà)畫(huà)要松，這里的‘松不是松懈·松散的意思，而是指畫(huà)畫(huà)時(shí)人要輕松·放松，否則思想復(fù)擔(dān)很重，患得患失，就不可能有上乘的表現(xiàn)，發(fā)揮不出應(yīng)有的水平。在畫(huà)這幅畫(huà)時(shí)我深刻的體會(huì)到了這一點(diǎn)，我畫(huà)時(shí)很緊張，一點(diǎn)都不放松，一直收的都很緊，想把每個(gè)地方都表現(xiàn)出來(lái)，又不知道如何去表現(xiàn)，思想負(fù)擔(dān)壓得自己束手束腳，導(dǎo)致畫(huà)面的死板。畫(huà)畫(huà)要做到筆筆有來(lái)歷，下筆之前先在頭腦中構(gòu)思好，一旦落筆不要猶豫，瞻前顧后，一氣呵成，這就需要前期做好充分的準(zhǔn)備工作。

在觀察臨本時(shí)要對(duì)每根線(xiàn)條都做認(rèn)真的思考，如果不這樣畫(huà)行不行，這根線(xiàn)的作用是什么，沈周用寥寥幾筆勾畫(huà)出了山石的輪廓，而我畫(huà)了很多山石卻還只是個(gè)片片，山根本就鼓不起來(lái)，這可能就是我的線(xiàn)沒(méi)有畫(huà)對(duì)位置，畫(huà)的再多也沒(méi)用。畫(huà)畫(huà)時(shí)知道在什么時(shí)候停很重要，要不然就容易畫(huà)過(guò)，畫(huà)的不夠還可以再接著畫(huà)，一旦畫(huà)過(guò)就沒(méi)辦法再去補(bǔ)救啦。

【參考文獻(xiàn)】

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作者簡(jiǎn)介：周亭（1995—），女，單位：河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院專(zhuān)業(yè)17級(jí)研究生，專(zhuān)業(yè)為美術(shù)，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫(huà)山水。