劉龍

沒有2008年狂飆般的遍地開花，也沒有2013年密集的天時(shí)地利，2018年春拍在相對(duì)冷靜的市場(chǎng)環(huán)境中，超越2013秋季，悄然制造了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的成交高點(diǎn)。然而在歷經(jīng)了2008年金融危機(jī)的十年調(diào)整后，如今的市場(chǎng)卻已展現(xiàn)出與以往截然不同的本質(zhì)?；貧w健康的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，會(huì)在何時(shí)迎來它的下一個(gè)“牛市”？

根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，以中國(guó)香港和中國(guó)內(nèi)地12家市場(chǎng)權(quán)重最大的指標(biāo)拍賣公司的成交數(shù)據(jù)為基準(zhǔn)，2018年春現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊共上拍了2230件標(biāo)的，其中1746件順利成交，成交率為78.3%，總成交額為36.8億元。

在成交件數(shù)相差無(wú)幾的前提下，這一成交額同比2017年春季上漲了58%，漲幅驚人。而放在更長(zhǎng)的時(shí)間維度來看，36.8億元的成交總額也小幅超越2013年秋季、2011春等歷史高點(diǎn)，成為該項(xiàng)統(tǒng)計(jì)的歷史最高值，并預(yù)示了市場(chǎng)結(jié)構(gòu)的深層次變化。

作為市場(chǎng)上行的號(hào)角，高價(jià)拍品在每一次市場(chǎng)熱潮中都扮演了最重要的角色，而2018年春季，千萬(wàn)級(jí)高價(jià)作品對(duì)市場(chǎng)的拉升作用表現(xiàn)得尤為明顯。2018年春拍成交價(jià)超1000萬(wàn)元的拍品共有78件，其中中國(guó)香港市場(chǎng)成交51件，內(nèi)地市場(chǎng)27件，三項(xiàng)均為歷史最高。

趙無(wú)極盛世空前，強(qiáng)勢(shì)引領(lǐng)市場(chǎng)

在下圖所羅列的頂端價(jià)格里，趙無(wú)極作品所表現(xiàn)出的統(tǒng)治力令人咋舌。事實(shí)上，在經(jīng)過2017年兩度刷新拍賣紀(jì)錄后，其作品在2018年春迎來了全面發(fā)酵期。本季趙無(wú)極共有15件拍品超千萬(wàn)成交，其中2件過億，6件超5000萬(wàn)成交。

僅在中國(guó)香港市場(chǎng)的五家指標(biāo)拍賣公司中，趙無(wú)極便創(chuàng)下了超7.78億元的成交額，占據(jù)5家拍行現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)成交總額的29%，其油畫平均成交價(jià)格高達(dá)3536萬(wàn)元。

而在驚人的數(shù)字背后，隱含的是經(jīng)過長(zhǎng)期的一、二級(jí)市場(chǎng)以及展覽端的曝光和推廣后，全球買家正用大把金銀對(duì)趙無(wú)極作品進(jìn)行重新定價(jià)。如本季成交最高多件趙無(wú)極作品都曾有市場(chǎng)成交記錄，但在經(jīng)過若干年沉淀后，均取得了較大價(jià)格漲幅。

除趙無(wú)極之外，包括朱德群、常玉、吳冠中和朱沅芷在內(nèi)的其他二十世紀(jì)藝術(shù)亦包攬了高價(jià)榜單的多數(shù)席位。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)方面，則有陳逸飛、周春芽和張曉剛有高價(jià)表現(xiàn)。

尤其值得一提的是常玉，不僅在高價(jià)油畫方面表現(xiàn)不俗，其紙本作品更是大量滲透進(jìn)兩岸三個(gè)各大拍場(chǎng)中。據(jù)統(tǒng)計(jì)，本季常玉共有70件包括素描、水彩、版畫在內(nèi)的紙本作品在兩岸三地各大拍場(chǎng)中出現(xiàn)，其中58件順利成交，并且經(jīng)常會(huì)引發(fā)激烈的競(jìng)爭(zhēng)，是中低價(jià)位當(dāng)中最炙手可熱的拍品。

寡頭兇猛，得高價(jià)者得天下

相比中國(guó)香港市場(chǎng)趙無(wú)極作品的一家獨(dú)大，2018年春季的國(guó)內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)則是吳冠中、徐悲鴻、周春芽和陳逸飛等幾位內(nèi)地市場(chǎng)寵兒們的混戰(zhàn)。

此外如岳敏君、劉野、靳尚誼和曾梵志等當(dāng)代藝術(shù)家也分別有2件作品超千萬(wàn)元成交，顯示出中國(guó)國(guó)內(nèi)愈發(fā)集中的寡頭藏家們，在高端市場(chǎng)方面強(qiáng)大的購(gòu)買力。但從另一方面而言，如果作品不夠進(jìn)入大藏家的視野，也很容易在理性市場(chǎng)慘淡出局。

27件超千萬(wàn)成交的拍品中，有25件來自中國(guó)嘉德、北京保利和北京匡時(shí)，與中國(guó)香港市場(chǎng)高端價(jià)位作品對(duì)市場(chǎng)的拉動(dòng)作用如出一轍，大量高價(jià)位作品的涌現(xiàn)，使三家北京大拍行的成交額在2017年秋季的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步。

然而在高價(jià)位市場(chǎng)旺盛的同時(shí)，中國(guó)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)從2016年開始深化的“減量增質(zhì)”的思路，卻或多或少地也對(duì)中低價(jià)位的市場(chǎng)形成了一定的擠壓。

同比往年幾個(gè)成交活躍的季度，2018年春在500萬(wàn)元以上成交拍品，較以往在成交額和成交量?jī)煞矫婢休^大幅度的提升；但500萬(wàn)元以下的拍品，成交數(shù)量較往年削減了近一半，其中固然有通貨膨脹的影響，但各拍行對(duì)作品質(zhì)量的把控，加之更趨向于藝術(shù)家少見、高價(jià)位作品的選件思路，以及目前市場(chǎng)對(duì)中低價(jià)位購(gòu)買力缺失，或許才是決定性的因素。正如資深市場(chǎng)專家伍勁的觀察：“當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)玩家的寡頭化，已是不爭(zhēng)的事實(shí)。不顧一切地追逐絕對(duì)精品，是今天市場(chǎng)的現(xiàn)狀。不同的藝術(shù)家或者同一個(gè)藝術(shù)家不同水準(zhǔn)的作品已經(jīng)大幅度拉開價(jià)差（開始類似古代或者近現(xiàn)代的市場(chǎng)），藝術(shù)投資者開始入市（基金或者類似金融產(chǎn)品）大量買進(jìn)水準(zhǔn)和價(jià)格都略遜一籌的作品。他們跟寡頭買進(jìn)的高價(jià)作品一起構(gòu)成了牛市到來之前的景觀。”

行業(yè)集中度上升，板塊熱難再現(xiàn)

除了高端作品暢銷，常天鵲認(rèn)為2018年春季，各家公司在藝術(shù)家選擇方面的愈發(fā)趨同，造成了目前內(nèi)地市場(chǎng)高集中度（或同質(zhì)化）的局面。市場(chǎng)集中度高，一方面容易形成市場(chǎng)合力，令藏家更深入地了解某幾位藝術(shù)家的創(chuàng)作：但另一方面，對(duì)同一藝術(shù)家作品資源的同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)越發(fā)激烈，長(zhǎng)遠(yuǎn)來看將對(duì)市場(chǎng)造成正面還是負(fù)面影響還很難說。

這種行業(yè)集中度從2018年春季中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家成交總榜中也可見一斑，在成交總額前十名的藝術(shù)家中，除靳尚誼外，其他9位藝術(shù)家的上拍量均超過10件，這種聚焦的現(xiàn)象在近幾年持續(xù)縮量的單季榜單中較少出現(xiàn)。而且前十位藝術(shù)家個(gè)人成交額大多在3000萬(wàn)元以上，十人成交總額超7億元，在歷史同比中也是相當(dāng)高的數(shù)字。

此外，2018年春季另一顯著的特點(diǎn)是“板塊熱”不再，盡管有藝術(shù)家熱點(diǎn)閃現(xiàn)，但很難由點(diǎn)及面，形成整體性的熱度。以近期在一二級(jí)市場(chǎng)都有較高曝光度的寫實(shí)繪畫為例：2017年秋季，陳逸飛《玉堂春暖》以1.495億元成交，作為一個(gè)新起點(diǎn)，重新引起了藏家對(duì)寫實(shí)油畫的關(guān)注。然而在2018年春拍中，真正乘著這股熱潮起飛的僅有陳逸飛和艾軒兩人。

陳逸飛是由于新紀(jì)錄誕生，激發(fā)了藏家釋出其作品的欲望，多件高質(zhì)量作品的集中問世，推高了其市場(chǎng)表現(xiàn)。而艾軒的上榜，則得益于其早期成名作《有志者》的創(chuàng)紀(jì)錄成交，以及價(jià)格體系的穩(wěn)定。作為這件作品曾經(jīng)的收藏機(jī)構(gòu)，山藝術(shù)·北京林正藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人林正在談到此件作品時(shí)表示：“這件作品的特殊性在于它曾是當(dāng)時(shí)全國(guó)美展的得獎(jiǎng)作品，是一件進(jìn)入美術(shù)史及美術(shù)館的作品，但不一定所有的作品都適合進(jìn)入美術(shù)館或是進(jìn)入史冊(cè)，它的高價(jià)跟是否為寫實(shí)不一定有太直接的關(guān)系?！?/p>

而另一方面，國(guó)內(nèi)寫實(shí)油畫的其他重要藝術(shù)家卻并沒有因?yàn)殛愐蒿w和艾軒的成交熱度而受益，其中有拍賣行選件、估價(jià)因素，但板塊熱度不再，無(wú)法引入新買家對(duì)這類型作品進(jìn)行投入，亦是重要原因。寫實(shí)油畫熱肇始于2013年前后，5年后重新引燃討論，顯示了市場(chǎng)對(duì)價(jià)值的理性回歸。

同樣無(wú)法延續(xù)整體熱度的還有70、80后“青年藝術(shù)家”板塊，自2016進(jìn)入下行通道后，青年藝術(shù)家在市場(chǎng)中的曝光度和份額便與日俱減，其中許多引領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷的藝術(shù)家，都因過早進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)，或?qū)r(jià)格拉升得太高，而不得不“回爐”一級(jí)市場(chǎng)，重新鍛造、沉淀。本季依然能在多個(gè)拍賣行保持上拍，并有不錯(cuò)表現(xiàn)的“青年藝術(shù)家”僅剩下劉群和黃宇興，此外，僅有1件作品上拍的袁遠(yuǎn)和仇曉飛的市場(chǎng)表現(xiàn)亦可圈可點(diǎn)。

在相對(duì)微妙的經(jīng)濟(jì)環(huán)境中，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)成交額重回高點(diǎn)，對(duì)于大多數(shù)參與者而言，現(xiàn)在或許沒到可以樂觀的時(shí)候，但市場(chǎng)至少給出了一些樂觀的暗示。伴隨著二級(jí)市場(chǎng)逐漸變成其應(yīng)有的模樣，市場(chǎng)主要訴求也將從短線投機(jī)變?yōu)閷?duì)藝術(shù)家作品長(zhǎng)遠(yuǎn)期望的購(gòu)入。而健康的市場(chǎng)環(huán)境將是未來迎接真正牛市的基礎(chǔ)。