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        新宮斗劇掀收視狂潮說明什么

        2018-08-22 08:12:42羅曉汀
        環(huán)球時報 2018-08-22
        關鍵詞:宮斗劇瓔珞延禧

        本報特約記者 羅曉汀

        在歷經天價片酬、抄襲丑聞和延播等各種風波后,《如懿傳》終于在20日完成首播(如圖)。然而這部備受期待的“戲說正拍”古裝巨制首播后豆瓣評分僅為6.5分,低于各界期待。與此同時,《延禧攻略》累計播放量已突破100億,魏瓔珞“一路開掛”的劇情套路甚至被業(yè)界總結為新的“宮斗爽劇”模式。

        宮斗劇是中國電視劇市場成功率最高、最易制造爆款的類型之一:1998年的《還珠格格》今年第16次重播時依然拿下白天省級衛(wèi)視收視率第一,2004年的《金枝欲孽》被認為正式創(chuàng)造出宮斗劇這種成熟的類型劇模式,2011年《甄嬛傳》再次將宮斗劇口碑和收視推向高潮。在此之后,宮斗劇一度陷入自我重復的泥潭,直到《延禧攻略》再次證明宮斗劇依然是電視劇市場的長青類型……一部宮斗劇發(fā)展史,其實也折射出國產古裝劇的審美變遷和民眾心理演變。

        從“傻白甜”到“不好惹”

        《如懿傳》周迅少女裝造型一出場就引發(fā)爭議,但對于其演技的點贊依然不少。在豆瓣等影評網站上,網民普遍期待周迅在劇集中度過少女期之后的演技表現(xiàn)。周迅在劇中飾演的如懿與霍建華飾演的乾隆本是青梅竹馬,卻在后期成為清朝著名的“廢后”。在早期的青春懵懂之后,這個角色很快學到宮內生存法則:既要斗妃嬪,又要和太后反復纏斗,而這位太后正是《甄嬛傳》中的甄嬛。這其實延續(xù)了近年來宮斗劇常見的“大女主人設”——游刃后宮的女性角色不再是《還珠格格》中那些任人宰割的善良格格,而是在女主角光環(huán)下和其他女配“懟天懟地”的狠角色。

        在《延禧攻略》中,女主魏瓔珞一出場就說出“我魏瓔珞不好惹”的臺詞,雖然是一個小小宮女,卻在宮里高調處事,不僅對同級宮女以牙還牙,面對帝后妃嬪也面不改色。整部劇集的故事發(fā)展,幾乎就是一部女主沿路吊打各色反派的打怪過關之旅。不少劇評人和觀眾認為,這種人設顯然不可能在現(xiàn)實中發(fā)生,但卻符合現(xiàn)代人渴望翻身的心理,角色因此大受歡迎。

        宮斗劇另一個新特點是大量反派配角“崛起”。相對于在《還珠格格》中大放異彩的容嬤嬤、皇后等配角在戲份和受歡迎程度上有限,在如今這些新宮斗劇中,配角甚至已逐漸代替主角,一次次登上熱搜。《延禧攻略》中譚卓飾演囂張跋扈的高貴妃,在劇集剛開播時一度受到網民群嘲。但隨著劇情發(fā)展,這個角色卻憑借民間表情包的流傳成為劇集人氣角色,當角色在與女主角魏瓔珞斗法中正式下線,網絡上甚至出現(xiàn)“高貴妃頭七”的熱搜話題。而從恬淡不爭到腹黑隱忍、最后徹底黑化的嫻妃飾演者佘詩曼,演技被網民稱贊“不靠煙熏妝就能黑化”。

        這樣的高能配角漸漸成為宮斗劇標配。在《如懿傳》中,有辛芷蕾飾演的野心勃勃嘉妃,也有董潔飾演的從大氣溫婉到后期黑化的富察皇后。從《如懿傳》目前反響看,董潔在劇中的黑化表演得到部分大觀眾認可。

        制作精良能上熱搜

        《如懿傳》和《延禧攻略》另一個被比較的重點,則是包含攝影、服化道在內的制作水準?!斑^去觀眾他們只會看故事、人物,現(xiàn)在卻會摳制作細節(jié)。任何細節(jié)上的瑕疵,比如《如懿傳》中一些裝飾與歷史的對應問題,都會被觀眾抓住狠狠挑刺?!币晃粯I(yè)內服裝制作人員對筆者分享觀劇感稱,《如懿傳》中鄔君梅飾演的太后佩戴的耳環(huán)其實并未違背史實(主創(chuàng)已公開細節(jié)圖解釋并非“米老鼠”),

        但因角度問題

        被網民截圖放大后,“如懿傳米老鼠耳環(huán)”依然成為熱議話題(上圖)。

        網絡時代,任何細節(jié)都可能成為網絡熱點。另一位制作人員表示,《延禧攻略》和《如懿傳》雖然看上去視聽風格、影調、調色都不同,但其實有一個共同點:都在電視劇中呈現(xiàn)出“電影制作”,觀眾如今最直接的標準是,截屏能否當壁紙。這種制作細節(jié)甚至滲透到每一個地方。《如懿傳》禮儀設計張曉龍曾表示,前期籌備用近三個多月專門進行禮儀的梳理和學習,故宮博物院專家顧問也提供諸多幫助。《延禧攻略》也嚴格遵循清朝宮內服裝設計,劇中富察皇后頭飾中的漸變色絨花就是專門定制,背后是南京最后一位全職做絨花的手藝人——趙樹憲。

        “心理按摩”屢試不爽?

        有評論認為,《延禧攻略》創(chuàng)造出一種新的“心理按摩”模式,但實際上所有的宮斗劇都是一種心理按摩:看著女主人公從初入宮門的單純無知、屢受挫折,到一步步完成職場晉級。觀眾很容易完成自我代入?,F(xiàn)實生活中缺少什么,便幻想著在劇中得到什么,這是很正常的觀劇補償心理。此外,《延禧攻略》中聶遠飾演的皇帝和傅恒等一系列男性角色,也是對觀眾需求的另一種滿足。

        但也有劇評人指出,古裝宮斗劇雖然日益精良,但無論是故事情節(jié)還是人物設置、內容表現(xiàn)上都越來越趨向于模式化——為吸引觀眾,甚至創(chuàng)造出類似《延禧攻略》中雷劈裕太妃這樣的夸張橋段。這也許是宮斗劇另一種物極必反:大部分觀眾只求短暫的精神愉悅,對“爽劇”的過度追求可能引領宮斗劇走入另一個瓶頸。相比之下,《如懿傳》的主創(chuàng)試圖講述一個封建社會人性悲歌的故事,在故事深度實際上超越過去許多宮斗劇,但這種新的嘗試能否成功,依然需要市場檢驗?!?/p>

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