唐娟娟

摘 要 近年來，隨著我國(guó)科技水平和經(jīng)濟(jì)實(shí)力的不斷提升，紀(jì)錄片拍攝水平也在不斷提升，眾多紀(jì)錄片作品在國(guó)際上備受贊譽(yù)。影視技術(shù)作為紀(jì)錄片拍攝的關(guān)鍵因素，其創(chuàng)新水平對(duì)于紀(jì)錄片創(chuàng)作的整體水平有著直接的聯(lián)系。文章對(duì)紀(jì)錄片中影視技術(shù)手段創(chuàng)新的重要性進(jìn)行分析，并對(duì)其應(yīng)用和推廣進(jìn)行了分析和探討，希望能夠?yàn)榻窈笪覈?guó)紀(jì)錄片拍攝水平的提升提供參考。

關(guān)鍵詞 紀(jì)錄片；角度；創(chuàng)新；發(fā)展

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）216-0083-02

從出現(xiàn)到發(fā)展，紀(jì)錄片在我國(guó)已經(jīng)有了多年的發(fā)展歷史，經(jīng)過了前些年的快速發(fā)展，如今我國(guó)紀(jì)錄片的制作水平的提升已經(jīng)進(jìn)入到了瓶頸期。隨著科技水平以及經(jīng)濟(jì)水平的不斷提升，我國(guó)電視節(jié)目的類型越來越豐富、數(shù)量逐漸增加，特別是新聞?lì)惞?jié)目、影視劇以及綜藝節(jié)目受到了觀眾的廣泛歡迎。但是，相對(duì)來講，紀(jì)錄片卻逐漸的受到了觀眾的忽視，與其他電視節(jié)目相比，存在競(jìng)爭(zhēng)力不足的問題。造成這一問題的主要原因在于，現(xiàn)階段我國(guó)的紀(jì)錄片制作在創(chuàng)新以及攝影技術(shù)應(yīng)用等方面存在缺陷，導(dǎo)致紀(jì)錄片教育意味過濃，內(nèi)容枯燥乏味，無法引起觀眾的觀看欲望。所以說，加強(qiáng)記錄片影視技術(shù)手段的革新已經(jīng)成為了今后我國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的必經(jīng)之路。

1 紀(jì)錄片影視技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)跨越式革新的重要性分析

紀(jì)錄片，簡(jiǎn)單講就是將現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)物作為硬盤的素材，以真實(shí)的人或物作為創(chuàng)作對(duì)象，對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)加工和展現(xiàn)，從而引發(fā)人們對(duì)于真實(shí)實(shí)物或人物深入思考的一種電影或電視藝術(shù)形式。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，影視技術(shù)手段的應(yīng)用是非常關(guān)鍵的一個(gè)部分。影視技術(shù)手段作為紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中的關(guān)鍵因素，是其生機(jī)與活力的主要來源。

隨著科技水平的不斷發(fā)展，影視技術(shù)得到了極大地優(yōu)化和創(chuàng)新，高清拍攝、航拍、紅外拍攝以及3D效果等技術(shù)被廣泛應(yīng)用于紀(jì)錄片創(chuàng)作之中。如，紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》中，在高清攝影設(shè)備的幫助下，通過微距攝影將美食的質(zhì)感清晰地展現(xiàn)給觀眾，讓抽象的事物變的直觀起來，給觀眾帶來了巨大的視覺沖擊。又如紀(jì)錄片《故宮100》，其在制作過程中使用了索尼SRW9000數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，極大地提升了影像 的清晰度，同時(shí)通過微距攝影將故宮中建筑的繁復(fù)和精致表現(xiàn)得淋漓盡致，使故宮的獨(dú)特魅力得以展現(xiàn)。因此，對(duì)于紀(jì)錄片的創(chuàng)新和發(fā)展，攝影技術(shù)手段的革新與運(yùn)用也是功不可沒。

2 紀(jì)錄片影視技術(shù)手段的創(chuàng)新應(yīng)用

2.1 數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)在紀(jì)錄片中的應(yīng)用

2.1.1 通過還原恢復(fù)功能來實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片畫面的完整性

數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)最為突出的特點(diǎn)在于能夠通過科技手段對(duì)無法實(shí)景拍攝的畫面進(jìn)行還原和恢復(fù)。以《中國(guó)古建筑》為例，其主題要求對(duì)中國(guó)古代建筑的發(fā)展進(jìn)行紀(jì)錄，并將中國(guó)古代建筑所蘊(yùn)含的精神和故事表現(xiàn)出來。然而，在實(shí)際的拍攝過程中，由于很多古建筑經(jīng)過數(shù)百年的歲月洗禮，如今只剩殘?jiān)珨啾冢踔劣谝恍┙ㄖ呀?jīng)消失于歷史的長(zhǎng)河之中。倘若通過傳統(tǒng)的拍攝方式來紀(jì)錄，面對(duì)這樣的難題，往往都是束手無策。但是當(dāng)3D技術(shù)被有效應(yīng)用后，能夠?qū)⒛切p失嚴(yán)重和已經(jīng)消失的建筑原貌精致的復(fù)原和展現(xiàn)出來，還原度甚至高于實(shí)景拍攝。同類紀(jì)錄片還有《圓明園》，也是制作的相當(dāng)成功，藝術(shù)價(jià)值和收視口碑取得了雙豐收。

2.1.2 提升紀(jì)錄片的表現(xiàn)力，便于觀眾理解

在紀(jì)錄片發(fā)展的初期階段，大都是依靠采訪、解說以及簡(jiǎn)單拍攝來完成。這樣的創(chuàng)作形式使得紀(jì)錄片的枯燥乏味，容易造成觀眾的理解障礙。通過數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)的應(yīng)用，可以有效的解決這一問題。尤其是科教類的紀(jì)錄片中，數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)將專業(yè)的知識(shí)和理論用“動(dòng)起來”的方式加以表現(xiàn)，更加易于認(rèn)知。如，在紀(jì)錄片《槍》中，數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)讓觀眾既能從外到內(nèi)對(duì)槍械的構(gòu)造進(jìn)行觀察，又對(duì)槍械的機(jī)械原理有了了解，觀看體驗(yàn)得以大大提升。

2.1.3 通過數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)來為紀(jì)錄片創(chuàng)設(shè)虛擬角色和場(chǎng)景

在數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)未運(yùn)用前，自然類、人文類的紀(jì)錄片要展現(xiàn)滅絕的生物及歷史的場(chǎng)景，只能夠通過模型和標(biāo)本的形式實(shí)現(xiàn)，既缺少說服力，又缺乏生動(dòng)性。但當(dāng)數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)被運(yùn)用后，這一問題迎刃而解。虛擬的角色和場(chǎng)景的創(chuàng)設(shè)，幫助紀(jì)錄片擺脫現(xiàn)實(shí)世界的局限性。通過建模、虛擬攝影機(jī)以及光材質(zhì)燈等方式，人為“創(chuàng)造”出所需的一切。以BBC著名的紀(jì)錄片《與恐龍同行》為例，該片主題在于為觀眾呈現(xiàn)恐龍這一物種的生存狀況及滅絕過程。恐龍實(shí)體及其生存場(chǎng)景都運(yùn)用了大量的數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)，效果逼真，極為震撼。

2.2 攝影技術(shù)在紀(jì)錄片中的創(chuàng)新應(yīng)用

2.2.1 通過航拍的形式為紀(jì)錄片賦予更加廣闊的視角

對(duì)于天空的向往，是植根于人類靈魂深處的一種渴望?？v觀歷史長(zhǎng)河，從我國(guó)明代萬戶沖向天空到萊特兄弟發(fā)明飛機(jī)，都體現(xiàn)了翱翔天空的一種向往。近年來航拍技術(shù)風(fēng)靡，在各個(gè)領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用。航拍技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用，為人們俯瞰世界提供了一種更為便捷的方式。通過航拍進(jìn)行紀(jì)錄片的創(chuàng)作，能夠?yàn)橛^眾帶來“上帝視角”的全新體驗(yàn)。如，去年大火的紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》，就底通過航拍的形式完成了全片的創(chuàng)作。從《航拍中國(guó)》的結(jié)構(gòu)來看，其采用敘事結(jié)構(gòu)，帶領(lǐng)觀眾俯瞰中國(guó)各省域，同時(shí)對(duì)各個(gè)城市的發(fā)展和變化進(jìn)行講解。觀眾如同參加一次奇妙的旅行，充分的感受到了祖國(guó)大好河山的魅力。在紀(jì)錄片實(shí)際的拍攝過程中，為了提升航拍的質(zhì)量，在進(jìn)行航拍之前，紀(jì)錄片的創(chuàng)作人員對(duì)航拍的路線以及航拍角度的切換進(jìn)行了充分的研究，既要保障航拍的畫面符合創(chuàng)作主題，也保障了拍攝內(nèi)容能引起觀眾的觀看欲望。

2.2.2 攝影設(shè)備技術(shù)提升紀(jì)錄片的真實(shí)感

與普通的影視作品相比，紀(jì)錄片的創(chuàng)作更加注重真實(shí)性。紀(jì)錄片創(chuàng)作水平的提升不僅僅體現(xiàn)于拍攝效果的創(chuàng)新以及影片內(nèi)容的生動(dòng)，更加注重對(duì)真實(shí)性內(nèi)容和精神的展現(xiàn)。只有通過對(duì)攝影技術(shù)的不斷創(chuàng)新和應(yīng)用，才能為觀眾提供更加豐富的觀看視角，提升觀看體驗(yàn)和互動(dòng)感，讓觀眾在觀看紀(jì)錄片的過程中“身臨其境”“全景參與”。

紀(jì)錄片真實(shí)感的提升，關(guān)鍵在于實(shí)現(xiàn)拍攝形式與內(nèi)容的完美結(jié)合，也就是說，各種攝影技術(shù)的應(yīng)用，歸根結(jié)底都是為了更真實(shí)的“紀(jì)錄”。因此，在今后的紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，編導(dǎo)與攝影人員之間應(yīng)該加強(qiáng)溝通和交流，為紀(jì)錄片創(chuàng)作藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的統(tǒng)一奠定基礎(chǔ)。

2.2.3 提升觀眾的參與感和互動(dòng)感

Gopro運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)以其機(jī)身小巧、防水能力強(qiáng)等優(yōu)勢(shì)在紀(jì)錄片創(chuàng)作中得到了廣泛的應(yīng)用。以BBC著名紀(jì)錄片《企鵝群里有特務(wù)》為例，攝影師通過將GoPro放置在人造的“特務(wù)企鵝”之中，“真實(shí)”的進(jìn)入企鵝世界，觀眾從而獲得了一種與小企鵝面對(duì)面交流的觀感體驗(yàn)。

此外，GoPro運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)的防水能力也在紀(jì)錄片中得到了很好的應(yīng)用。以我國(guó)的紀(jì)錄片《廊橋筑夢(mèng)》為例，在紀(jì)錄片創(chuàng)作的過程中，為了將廊橋與水“相生相克”的意境表現(xiàn)出來，攝影師在GoPro的幫助下完成了水下畫面的拍攝。在實(shí)際的拍攝過程中為了防止由于光線在水中的折射而對(duì)攝影的質(zhì)量造成影響，攝影師在鏡頭前安裝了擋水的玻璃罩，從而對(duì)水流進(jìn)行阻擋。通過這樣的拍攝手段，不但拓展了紀(jì)錄片創(chuàng)作的方向，也賦予紀(jì)錄畫面新的生命力。

3 結(jié)論

紀(jì)錄片的創(chuàng)作，不僅是一種拍攝和記錄，而是將影視技術(shù)和藝術(shù)進(jìn)行相互融合的過程。近年來，隨著影視科技的不斷發(fā)展，先進(jìn)的攝錄技術(shù)被應(yīng)用到了社會(huì)的各行各業(yè)中。通過這些技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用，一方面賦予紀(jì)錄片新的、獨(dú)特的視角，為觀眾帶來更震撼的視覺體驗(yàn)；另一方面，使紀(jì)錄片的內(nèi)涵得以更好的表達(dá)。然而，盡管攝影技術(shù)的革新能夠?yàn)槲覈?guó)紀(jì)錄片的制作水平得到質(zhì)的飛躍，但是攝影技術(shù)以及攝影設(shè)備僅僅是紀(jì)錄片創(chuàng)作的一種載體和工具，紀(jì)錄片的內(nèi)容及其內(nèi)涵才是一部紀(jì)錄片的靈魂所在。所以說，在今后的創(chuàng)作中，紀(jì)錄片既要重視新技術(shù)手段的革新與運(yùn)用，又要通過藝術(shù)的手法再現(xiàn)真實(shí)的“內(nèi)核”，將作品的思想性、藝術(shù)性與觀賞性有機(jī)結(jié)合起來。只有這樣，才能全面提升我國(guó)紀(jì)錄片的創(chuàng)作水平。

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