摘 要：高考語文能力層級D級為鑒賞評價(jià)，詩歌鑒賞是考生的難點(diǎn)。詩言志、詩言情，描寫方式的應(yīng)用是為了更好地表情達(dá)意，熟練地掌握描寫方式有利于更好理解詩歌的情感。

關(guān)鍵詞：高考；詩歌鑒賞；描寫方式

2018年普通高等學(xué)校招生全國統(tǒng)一考試大綱，高考語文科目要求考查考生識記、理解、分析綜合、鑒賞評價(jià)、表達(dá)應(yīng)用和探究六種能力。鑒賞評價(jià)為D級，要求對閱讀材料的鑒別、賞析和評說，是以識記、理解和分析綜合為基礎(chǔ)，在閱讀方面發(fā)展了的能力層級。

具體到古詩文閱讀中，鑒賞評價(jià)要求：（1）鑒賞文學(xué)作品的形象、語言和表達(dá)技巧；（2）評價(jià)文章的思想內(nèi)容和作者的觀點(diǎn)態(tài)度。

詩歌鑒賞歷來是考生的突破瓶頸，筆者將以2017年高考全國卷Ⅰ為例淺談高考詩歌鑒賞表達(dá)技巧中描寫方式的應(yīng)用。

一、 2017年高考全國卷Ⅰ語文詩歌鑒賞

禮部貢院閱進(jìn)士就試

歐陽修

紫案焚香暖吹輕，廣庭清曉席群英。

無嘩戰(zhàn)士銜枚勇，下筆春蠶食葉聲。

鄉(xiāng)里獻(xiàn)賢先德行，朝廷列爵待公卿。

自慚衰病心神耗，賴有群公鑒裁精。

設(shè)置的問題是：本詩的第四句“下筆春蠶食葉聲”廣受后世稱道，請賞析這一句的精妙之處。

首先從字面上解釋詩句，考生奮筆疾書，只聽見筆落在在紙上沙沙作響，好像是春蠶進(jìn)食桑葉的聲音。筆落在紙上沙沙作響，像是春蠶吃桑葉，這是屬于聽覺，這是對聲音的細(xì)致描摹。此刻詩人歐陽修正在“閱進(jìn)士就試”，就是我們所常說的監(jiān)考，考生們是“無嘩戰(zhàn)士”，口“銜枚”，直言考場上很安靜，只聽見落筆之聲，以動(dòng)襯靜顯得更安靜。所以就不難理解設(shè)置的答案：①用春蠶食葉描摹考場內(nèi)考生落筆紙上的聲響，生動(dòng)貼切；②動(dòng)中見靜，越發(fā)見出考場的莊嚴(yán)寂靜；③強(qiáng)化作者充滿希望的喜悅之情。通過動(dòng)靜結(jié)合這種描寫方式，我們看到詩人歐陽修看到考生們奮筆疾書，希望考生能脫穎而出，自己能為國家挑選出棟梁之材。

二、 高考常見描寫方式的應(yīng)用

描寫指用生動(dòng)而具體的語言，形象地對人物、事件、環(huán)境所作的具體描繪和刻畫。描寫的角度可以有：聽覺、視覺、嗅覺、觸覺、味覺等，描寫的方式一般有：白描、細(xì)節(jié)描寫、虛實(shí)結(jié)合、正側(cè)面描寫、動(dòng)靜結(jié)合等。

（一） 白描

所謂“白描”是指抓住事物的主要特征，并以簡練的文字勾畫出事物形象的一種寫法，不重辭藻、修飾和渲染、烘托。如《湖心亭看雪》：“湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點(diǎn)、與余舟一芥，舟中人兩三粒而已。”這個(gè)句子一痕、一點(diǎn)、一芥、兩三粒，宛如中國畫中的寫意畫，寥寥幾筆就包含了諸多變化，長與短，點(diǎn)與線，方與圓，多與少，大與小，動(dòng)與靜，簡潔明了，高度概括，人與自然共同構(gòu)成富有意境的藝術(shù)畫面，悠遠(yuǎn)脫俗，物我合一。

（二） 細(xì)節(jié)描寫

細(xì)節(jié)，指人物、景物、事件等表現(xiàn)對象的富有特色的細(xì)枝末節(jié)。一首詩歌，恰到好處地運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，能起到烘托環(huán)境氣氛、刻畫人物性格和心理、揭示主題等作用。如朱熹《詠巖桂》：“攀援香滿袖，嘆息共心期?！痹娭小芭试薄皣@息”兩個(gè)細(xì)節(jié)，詩人因仰慕巖桂，所以“攀援”；“嘆息”是因?yàn)樵娙藢鸹ǖ馁澝乐?，“期”“共心”，表達(dá)了詩人高潔的情懷和對高尚人格的追求。

（三） 虛實(shí)結(jié)合

“虛寫”：鬼怪神仙和夢境、已經(jīng)消逝的人或物、想象的未來之境。

“實(shí)寫”：客觀世界中存在的景象、事實(shí)、情境。

如柳永《雨霖鈴》：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆！笔窍胂箅x別之后的景象，酒醒之后，舉目望去是“楊柳”“殘?jiān)隆?，微風(fēng)輕拂，一派迷人動(dòng)人的景象，“縱有千種風(fēng)情”可惜已經(jīng)分離，無人可訴“更與何人說”；而現(xiàn)實(shí)是“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！逼嗲械南s鳴之聲，分別的長亭之地，落淚的分離之人，現(xiàn)實(shí)是如此凄涼、哀傷。

（四） 正側(cè)面描寫

正側(cè)面描寫常用在刻畫人物上，正面通過人物心理、動(dòng)作、神態(tài)等方面的描寫直接表現(xiàn)人物形象；側(cè)面描寫通過對其他人物或環(huán)境的描寫來表現(xiàn)形象。如白居易《琵琶行》側(cè)面表現(xiàn)琵琶女技藝高超的句子有：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)?！蓖ㄟ^“主人”“客人”的表現(xiàn)側(cè)面烘托了樂聲的魅力和感人力量?！皷|船西舫悄無言，唯見江心秋月白?！庇萌藗兟犕陿非蟮某领o無聲，側(cè)面表現(xiàn)了樂聲引人入勝。再比如運(yùn)用側(cè)面烘托的方法描寫琵琶女技藝高超、美麗出眾的詩句是：“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒?！敝苯用枋雠门妓嚫叱木渥觿t是：“十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部?！?/p>

（五） 動(dòng)靜結(jié)合

在中國古代詩歌里，詩人為了意境的創(chuàng)設(shè)，特別注意動(dòng)態(tài)描寫和靜態(tài)描寫，動(dòng)靜結(jié)合是常用的一種寫景手法。動(dòng)靜結(jié)合往往和襯托相關(guān)，動(dòng)態(tài)靜態(tài)互相結(jié)合，互相映襯。例如李白《蜀道難》中：“連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉(zhuǎn)石萬壑雷”一句，連綿的山峰距離天空不足一尺遠(yuǎn)，直言山峰的高峻?！翱菟傻箳臁痹凇敖^壁”之上，寫出蜀道的險(xiǎn)峻。無論是山峰還是枯松都是靜景。水流沖擊轉(zhuǎn)動(dòng)巖石，急流、瀑布發(fā)出巨大的聲響，如雷鳴一般，寫出了蜀道的綺麗險(xiǎn)峻，是為動(dòng)景。前者寫靜，后者寫動(dòng)，動(dòng)景結(jié)合，詩人以此表達(dá)自己的對于蜀道綺麗險(xiǎn)峻的感嘆。

作者簡介：

羅元華，四川省攀枝花市，攀枝花市第七高級中學(xué)。