摘 要：愛情歌曲是哈薩克族民歌中最具閃光的一部分?！睹利惖墓媚铩?、《可愛的一朵玫瑰花》、《賽吾里麥》等等，都是人們較熟悉的哈薩克民歌?！顿愇崂稃湣纷鳛橐皇坠_克民歌，在歌詞、旋律、節(jié)奏、等方面表現(xiàn)了極為細(xì)膩的情感，深刻地表達(dá)了新疆青年在暗戀中所經(jīng)歷過的一切快樂時光以及對愛人的思念，本文將從極具民族特色的哈薩克族民歌著手，從歌曲《賽吾里麥》的歌詞、旋律、節(jié)奏、伴奏、以及演唱體會等方面進(jìn)行具體分析，通過對此歌曲的研究與分析，以及近段時間大量資料的查閱，順利完成此論文，為以后該作品的學(xué)習(xí)者提供一點點幫助。

關(guān)鍵詞：賽吾里麥；演唱體會

一、《賽吾里麥》的演唱體會

新疆哈薩克族音樂的總體風(fēng)格隸屬歐洲音樂體系，哈薩克音樂作品的旋律優(yōu)美動聽，非常具有歌唱性，在這一點上面雖然和意大利美聲傳統(tǒng)唱法聲音的豪放、飽滿以及很強的穿透力，有著密切的聯(lián)系，但是，我國哈薩克族民間對歌曲的演唱還是有很多自己所獨有的特點。例如：顫抖音、喉音等在演唱歌曲時的運用，都充分體現(xiàn)了哈薩克族民歌特點，哈薩克族語言的特有語調(diào)，也是影響著哈薩克族民歌的重要因素之一。首先，在一些哈薩克民歌視頻資料以及學(xué)術(shù)報告中所了解到的，尤其是未經(jīng)音譯的演唱，更是高度還原哈薩克民歌，哈薩克民歌演唱者在演唱時是毫不拘謹(jǐn)，并且十分的投入與灑脫的。其次，哈薩克族的民歌中最具民族特點的就是，哈薩克族語言的語調(diào)與歌曲旋律高度完美的結(jié)合。再次，哈薩克族的人民在歌唱時，會有很多的即興成分，盡管這樣，聽起來也是毫無違和感，例如：拖長歌曲中的高音部分，在拖長時做一些旋律上的即興處理聽起來更是多了一分哈薩克民歌的特點。最后，在有一些哈薩克民歌演唱的中喉音的成分，聽起來并沒有任何的不舒服的感覺。

聲樂演唱藝術(shù)是音樂與語言相融合的表演藝術(shù)，在專業(yè)老師的指導(dǎo)下關(guān)于歌曲《賽吾里麥》的學(xué)習(xí)以及演唱的過程中，將從以下幾個方面具體分析演唱體會。

（一）氣息、聲音

在演唱過程中，氣息是最為關(guān)鍵的落腳點。聲音的形成走向離不開聲帶與氣息的共同作用。氣息與聲音是密不可分的，氣息對于聲音如同語氣對于語言，相當(dāng)?shù)闹匾?。在聲樂演唱過程中，能夠把握好中聲區(qū)，對于把握高聲區(qū)就相對容易許多，能夠把握好弱音，對于強音的把握就會相對容易很多，能夠把握好氣息的運用，對于聲音的強與弱把握就會相對容易很多，聲音的強弱把握對于聲樂作品演繹的重要性是顯而易見的，然而聲音的必須是建立在氣息的基礎(chǔ)之上，所以把握氣息的合理流動，演唱歌曲時發(fā)出的聲音才會更加動聽。如果對氣息未曾把握好的話，會直接影響到作品整體的演繹，嚴(yán)重的情況下甚至?xí)σ魷?zhǔn)造成影響。關(guān)于氣息的呼與吸主要包括快吸快呼、慢吸慢呼、快吸慢呼、慢吸快呼的方式。

在《賽吾里麥》的演唱中，第一樂段是快吸慢呼的循環(huán)過程，快速吸氣的時候要注意避免吸氣帶來的噪音，歌曲的旋律走向大都是級進(jìn)的形式，走氣時要緩緩進(jìn)行，旋律音與音之間注意連續(xù)性，以及大量的一小節(jié)的長音出現(xiàn)，要注意聲音的延續(xù)，將歌曲的每一句都唱滿。到第二樂段，歌曲的高潮部分，在氣息方面的把握更是尤為重要，快吸快呼，不可唱得太過強烈，給人以聲音是絲滑的感覺，注意整首歌曲的情感基調(diào)是含蓄而深情地。將聲音的建立在氣息的基礎(chǔ)之上，才更具魅力。歌曲的結(jié)尾部分，是一個中弱到弱漸漸消失，注意氣息緩緩帶動聲音的漸漸消失。

（二）吐字、咬字

咬字、吐字方面一直在我國傳統(tǒng)的聲樂學(xué)習(xí)中備受重視，咬字、吐字要收聲歸韻，相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)。在漢字的發(fā)音方面還有一個區(qū)別四聲的重要特征，作曲家為了在歌曲旋律更好的表達(dá)歌詞“字”的聲調(diào)，在旋律的創(chuàng)作時會加一些裝飾音以及上、下滑音來體現(xiàn)“字”的聲調(diào)與韻味，進(jìn)而體現(xiàn)我國民族聲樂歌曲的魅力。我國傳統(tǒng)聲樂歌曲的演唱，強調(diào)“字正腔圓”。漢語發(fā)音的重要因素基本有三個：聲母、韻母、音調(diào)，決定著咬字、吐字的清晰度，聲母影響著字頭的發(fā)音，有的需要是夸張的，也有的需要是模糊的，決定著歌曲的情緒。韻母作為語言發(fā)聲中的后半部分，由字腹和字尾兩部分組成，字腹的飽滿、字尾的歸韻極其的重要，韻母甚至被譽為“字的靈魂”韻母的發(fā)音，由此可見，韻母對歌唱、語言、情緒的影響之深。

在歌曲《賽吾里麥》的演唱時，要根據(jù)哈薩克族語言的音調(diào)與規(guī)律，因為它是影響哈薩克音樂風(fēng)格的重要因素之一，這就要求我們在演唱音譯過來的哈薩克族民歌時一定要在把握好字頭、字尾發(fā)音前提下，注意避免咬字、吐字“漢化”，整首歌曲開口音“啊”的無歌詞演唱，在歌曲中大量出現(xiàn)，對演唱者在其他音樂要素方面捕捉歌曲情感的敏感度要求更高。在這首簡短的哈薩克民歌的演唱時，在咬字、吐字，盡量與哈薩克族語言舌位保持一致，要注意將歌詞咬得相對松弛一些，以免失了哈薩克民歌靈氣，影響到整首歌曲的表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

[1]余篤剛：聲樂藝術(shù)美學(xué)[M].北京：高等教育出版社，1993。

[2]余篤剛：聲樂語言藝術(shù)[M].長沙：湖南文藝出版社，2000。

作者簡介：

郭那那（1992-），女，聊城大學(xué)音樂學(xué)院16級研究生，專業(yè)為音樂，研究方向為聲樂表演。