李娟

靜夜里，翻閱吳冠中先生的畫，畫上是江南的小橋流水，一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐。

用筆極簡極淡，畫上大面積的白色，是粉墻，黑色的線條勾勒飛檐、門窗、乳燕、春柳、湖水中柳樹的倒影。只用黑白兩色，表現(xiàn)出東方文化唯美的意境。宛如一首小令，干凈，簡靜至極。

暮春，院中的梔子花開了，潔白的花朵靜靜立在枝頭，入夜，枝丫像是落滿了皎潔的月光，有說不出的簡靜。晚風清涼，風中就飄來一陣陣花香，無限花香染暑衣，連衣角也飄逸一縷淡淡的花香。

江南采蓮的季節(jié)，去看蘇州博物館，這是大師貝聿銘的杰作。你會被它彌漫的東方的氣息深深吸引。建筑是以灰白兩色為主色調，沒有紅墻碧瓦，金碧輝煌。簡潔的線條，三角形的屋頂，幾何圖案組成的窗欞，白色的粉墻和灰色的屋檐，不失蘇州園林的氣韻和靈動。灰白兩色完美和諧地結合在一起，讓你不由得贊嘆，建筑簡約到極致的美，竟是最動人的。

在博物館看宋代的瓷器。人站在一尊宋瓷面前，也會一瞬間安靜下來。因為，靜美的瓷器，竟有一種奇特的氣場。

宋代瓷器舍棄了一切外在的艷麗和裝飾，它刪繁就簡，平淡天真，它漸漸向內而求，不再姹紫嫣紅，絢麗繽紛。她像一位中年的女子，慢慢舍棄那些耀眼的光環(huán)，將人生漸漸向回收攏了，內心逐漸潔凈和安寧起來?；貧w樸素、含蓄、清麗的色彩，簡靜的宋瓷，詮釋了古老文化的淡泊、典雅、質樸無華的美。

宋徽宗創(chuàng)立了獨具特色的書法——瘦金體。

瘦，是風骨，是一支孤獨的蘭，是一支清寒的竹。

金，是鋒芒，一種多么耀眼的光芒，那是掩藏不住的才氣和冷傲。

他的書法筆鋒盡顯，鋒芒畢露，峭拔凌厲，如一把閃著寒光的利劍，這是書法美學之大忌。可是，也是他的書法，打破常規(guī)，率性隨意，本真自我，彰顯了書法另一種凜冽、冷艷、寒氣逼人的美。

好書法都是直見性命。欣賞他的書法，仿佛能看見他的靈魂。

他的書法，瘦到只是枯水寒山，卻鐵骨錚錚。沒有一絲圓滑、退讓和妥協(xié)。瘦金體是一位君王留給中國書法的絕筆。

他的詩寫道：“舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風?！倍际撬撵`的寫照。他是一只在斜陽里迷路的蝴蝶，徘徊在清涼的晚風里。夕陽無限好，只是近黃昏。那是一個朝代日落西山的時刻，也是他玉石俱焚的時刻。簡靜的書法留在光陰里，仿佛還能聽見玉碎的聲音。

一夜北風呼嘯，樓下的銀杏樹卸下一身金黃的葉子，只留下枯瘦的枝丫伸向明澈的天空，大自然莊嚴肅穆的季節(jié)來了。深夜里，落了大雪。天地一派潔凈晶瑩，所有的樹枝上落滿了積雪，一樹紅梅映著皚皚白雪，如同齊白石的那幅畫——《幾樹寒梅帶雪紅》。

簡靜，原來是雪落梅花，當空皓月，紙上云霞，陌上花開。

楊絳先生說：“人生最曼妙的風景，竟是內心的淡定與從容……”此時，簡靜，是一種神奇的力量。也是人生的繁華過后，內心的豁達和優(yōu)雅、清澈和安然，那是生命另一種大美的境界。

（摘自“人民網(wǎng)” 圖/傅樹清）