蘇偉
一壺一世界,方寸繪乾坤,用這句話來概括內(nèi)畫鼻煙壺毫不夸張。它的神奇就在于“內(nèi)畫”,一幅漂亮的畫作展現(xiàn)在紙上只要用筆墨細(xì)致地著色即可,可內(nèi)畫就沒那么直接了,它需要用狼毫彎鉤筆反畫在鼻煙壺內(nèi)部,這就不只是構(gòu)圖著色那么簡單了,甚至需要極強(qiáng)的逆向思維能力。能把一花一草、一人一景勾勒出畫師想要的模樣,必須構(gòu)思精巧,下筆謹(jǐn)慎。記者在閑野齋鼻煙壺藝術(shù)館飽覽了眾多大師級(jí)內(nèi)畫鼻煙壺作品后,不由得感嘆起這門藝術(shù)的超凡脫俗。
內(nèi)畫鼻煙壺藝術(shù)館館長劉野是帶給記者許多感悟的那個(gè)人。他沒有過多的寒暄,而是用十足的文化自信向記者展示和講解那些傳神的內(nèi)畫作品。這些作品無一例外地展示在了鼻煙壺的內(nèi)壁上。劉野拿著一個(gè)手掌大小的扁圓壺說:“內(nèi)畫鼻煙壺的選材很考究,看似是玻璃的鼻煙壺,每一件都是由純天然的水晶精心打磨而成。這并不是為了提升作品的檔次而刻意為之,因?yàn)檎嬲膬?nèi)畫鼻煙壺自古以來都是天然水晶材質(zhì)的,每一件都獨(dú)一無二、價(jià)值不菲。”
既然是天然水晶,選材上的考量就很重要。眾所周知,天然水晶的開采聚集區(qū)在連云港的東海一帶,很多水晶收藏者都常年扎根于此。劉野也不例外,他也是大東海每天人頭攢動(dòng)的水晶早市中的一員。記者從劉野這里了解到了現(xiàn)在天然水晶市場的行情,他說:“從現(xiàn)在的原料市場看,天然水晶的開采量越來越少,每次采購原材料都感覺價(jià)格水漲船高。但他關(guān)注的不是水晶的價(jià)格,他要根據(jù)天然原材料的形狀解理和單體大小套用到鼻煙壺造型的設(shè)計(jì)上去。這樣的出發(fā)點(diǎn)使他成為眾多采購水晶商人中那個(gè)獨(dú)特的買家。有時(shí)造型奇怪或者成色一般的水晶在他眼里卻是能化腐朽為神奇的一塊“好料”。根據(jù)幾年的水晶采購經(jīng)驗(yàn),他大致把天然水晶原石按照料體大小分為圓柱型、方形、渾圓型和扁長型,這些形態(tài)分類直接決定了切割方式,類似于翡翠的后期加工。水晶種類繁多,光從顏色上就分為幾大不同種類:有白水晶、粉水晶、紫水晶、茶色水晶等,從礦物質(zhì)的構(gòu)成又分為紅金石、電氣石、陽起石、云母、綠泥石等。這些礦物質(zhì)形成了綠幽靈、發(fā)晶、細(xì)絲金線、黑發(fā)晶等不同品級(jí)的藝術(shù)級(jí)水晶。還有一種是特殊的“石中石”,意思是在礦物質(zhì)外部形成了天然水晶包裹體,這樣的“石中石”成分復(fù)雜,但都是天然形成的。如果能設(shè)計(jì)出一樣作品來必定是獨(dú)一無二的傳奇之作。
劉野作為館長,長期參與水晶原石采購,采購回的水晶原石要想變?yōu)楸菬焿氐膲嘏?,第一關(guān)就要看料如何用,每一塊原料都是高價(jià)采購,不浪費(fèi)原料是開料的基本原則。他在采購原石的過程中曾遇到過諸多困難,在內(nèi)畫方面略懂一二的他在水晶采購方面屬于行外人。他承認(rèn)自己走過很多彎路,當(dāng)初單槍匹馬去早市摸索,一個(gè)市場走下來一上午就過去了,最早的時(shí)候?yàn)榱艘慌喜少彛麅蓚€(gè)星期都泡在市場上。曾經(jīng)采購過的眾多原石表面上看起來很漂亮,但實(shí)際切開后紋路復(fù)雜不好處理。最后他發(fā)現(xiàn),個(gè)頭大的不一定最好,小的反而能出精品。
原料采購回來還要進(jìn)行打磨雕刻,加工過程也很復(fù)雜。最初,團(tuán)隊(duì)聘請(qǐng)了一位原石加工的師傅進(jìn)行掏膛,把內(nèi)壁掏空,一套基礎(chǔ)工序下來時(shí)間已經(jīng)過去半個(gè)月?,F(xiàn)在的打磨工序要比從前快多了,有兩個(gè)資深師傅帶著徒弟,采購也有了專業(yè)的人手負(fù)責(zé)。如今好的水晶瓶體的加工工序依然復(fù)雜,比如制作外觀就要反復(fù)推敲。一般一件作品的開發(fā)是很系統(tǒng)的,在做壺坯的時(shí)候就已經(jīng)構(gòu)思好了內(nèi)壁畫什么題材,怎樣選景布局。之后在每一個(gè)壺內(nèi)壁上小心施色,創(chuàng)作出惟妙惟肖的圖畫。壺坯顯示出了工藝價(jià)值,如同打磨一塊玉石。一塊原石磨成什么形狀、掏膛的程度、口的大小、做工的精細(xì)度,每一環(huán)節(jié)都是影響鼻煙壺品質(zhì)的關(guān)鍵因素。這些環(huán)節(jié)都要層層把關(guān),在每道工序做得很流暢的情況下才能把壺交給藝術(shù)家,藝術(shù)家根據(jù)精美的壺坯進(jìn)行創(chuàng)作。經(jīng)過精心構(gòu)圖完成內(nèi)畫后再為鼻煙壺配上瓶蓋,配蓋也很有講究,蓋子有雜石的、翡翠的、玉石的、象牙的、珊瑚的。從傳統(tǒng)上來講,壺蓋是一種考究的配飾。弧形和配蓋兩者的關(guān)系也有講究,高的弧形不能配高蓋,低矮的壺型更容易在蓋上出彩。但配蓋沒有特別的規(guī)矩,通過大師的審美可以考量一個(gè)壺蓋的搭配效果??傊聿识皇悄⒈菬焿氐闹黝}效果,有時(shí)甚至?xí)霈F(xiàn)壺蓋比壺體都值錢的情況。
劉野說:“一件成品的創(chuàng)作周期是很長的。從一塊毛料經(jīng)過慢慢打磨變成手掌大小的壺坯需要3~5天的時(shí)間。一般的繪畫作品也要在一個(gè)星期左右才能完成,這是一個(gè)普通藏品的創(chuàng)作周期。如果是復(fù)雜一點(diǎn)的動(dòng)物題材作品,那么每一根動(dòng)物的細(xì)絲毛發(fā)都是細(xì)節(jié)化的體現(xiàn)。完成一件超寫實(shí)的作品,往往需要幾個(gè)月時(shí)間。山水題材也是一樣道理,要在壺內(nèi)把生動(dòng)的內(nèi)畫展現(xiàn)出來,所以說鼻煙壺內(nèi)畫是工藝和美術(shù)的結(jié)合。一般的內(nèi)畫家創(chuàng)作時(shí)間每天只能在3~5個(gè)小時(shí),過度勞累反而不利于作品的精細(xì)化呈現(xiàn)?!?h3>工藝復(fù)雜有傳承
內(nèi)畫的創(chuàng)作不單純是工筆繪畫,也要結(jié)合天然的紋理和俏色進(jìn)行“借景”,利用天然的紋理介入到后期創(chuàng)作的畫面里面去。劉野在這一環(huán)節(jié)會(huì)和設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)一起根據(jù)原石的形狀設(shè)計(jì)壺體的造型,觀察發(fā)晶的分布和走勢。他強(qiáng)調(diào)道:“特別要注意發(fā)晶的走勢不能是橫直的,最好是豎向的,因?yàn)檫@樣便于后期創(chuàng)作取景,橫發(fā)不好取景,會(huì)給創(chuàng)作帶來很大的困難?!睕Q定壺型和取景之后再進(jìn)行瓶體加工、磨砂拋光。這樣的作品才能稱之為傳神之作,也正是因?yàn)椤敖杈啊边@一巧奪天工的創(chuàng)作靈感才保證了每一尊壺的獨(dú)一無二和原創(chuàng)性。在運(yùn)用傳統(tǒng)技法進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,內(nèi)畫大師往往會(huì)根據(jù)題材提出對(duì)壺坯形體的要求。例如創(chuàng)作傳統(tǒng)作品《水滸傳一百單八將》時(shí)壺坯就不能過小,需要大瓶體承載人物細(xì)節(jié)。這時(shí)細(xì)長的壺體就不適合創(chuàng)作多人物的作品,而是需要圓形瓶體進(jìn)行環(huán)繞式創(chuàng)作,因?yàn)閳A潤的壺型有充足的創(chuàng)作空間可以利用。又如山水題材需要定制瓶體款式來呈現(xiàn)。
鼻煙壺作品包含眾多傳統(tǒng)系列,每個(gè)畫家都有擅長的風(fēng)格。閑野齋內(nèi)畫藝術(shù)中心會(huì)根據(jù)師傅畫國畫的喜好來判斷內(nèi)畫創(chuàng)作主攻方向。內(nèi)畫的題材覆蓋面很廣,有山水、人物、動(dòng)物、花鳥魚蟲等,現(xiàn)在經(jīng)過閑野齋的藝術(shù)創(chuàng)新,有些內(nèi)畫不僅將水墨畫色彩和國畫色彩相結(jié)合,還加入了油畫創(chuàng)作,創(chuàng)造出追求更高藝術(shù)效果的創(chuàng)新內(nèi)畫?,F(xiàn)在藝術(shù)中心所有創(chuàng)作都是為了把內(nèi)畫效果做到最好。
劉野說,鼻煙壺內(nèi)畫永遠(yuǎn)都不會(huì)達(dá)到批量生產(chǎn)的水平,業(yè)內(nèi)人士是堅(jiān)決杜絕量產(chǎn)這一形式出現(xiàn)的。即便是最便宜的定價(jià)在幾十元的低端產(chǎn)品也是由經(jīng)過幾年悉心學(xué)習(xí)出徒的初級(jí)畫師來操刀設(shè)計(jì)繪制完成。操刀精細(xì)設(shè)計(jì)等級(jí)高的師傅起碼需要十幾年甚至二十多年的資歷并達(dá)到一定藝術(shù)修養(yǎng)后方能進(jìn)行創(chuàng)作。他們的繪畫功底都是由內(nèi)畫傳承人親自傳授自家的看家技藝,目的就是讓內(nèi)畫界的傳人在文化上進(jìn)行傳承。說起內(nèi)畫的傳承,劉野饒有興致地介紹起了清朝的葉仲三大師,他是內(nèi)畫界的祖師爺。他定下家規(guī)只傳葉氏家族后人,后來由于業(yè)態(tài)的發(fā)展需要,從他的兩個(gè)兒子葉曉峰和葉菶棋開始把內(nèi)畫行當(dāng)傳給外姓人。在鼻煙盛行的年代,鼻煙壺屬于上層社會(huì)的奢侈品。經(jīng)過兄弟倆在鼻煙壺畫工技藝上的傳播,他們一點(diǎn)點(diǎn)打開局面,使更多的人開始有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)到內(nèi)畫這門神奇的技藝。
回到今天,經(jīng)過非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的不斷努力發(fā)揚(yáng),現(xiàn)在鼻煙壺畫工技藝已經(jīng)演變成公開對(duì)社會(huì)招收學(xué)徒。劉野說,他最早開始進(jìn)行鼻煙壺內(nèi)畫文化遺產(chǎn)傳播是由于經(jīng)常有對(duì)內(nèi)畫感興趣的愛好者登門拜訪,專程前來學(xué)習(xí)。后來通過教材的系統(tǒng)編撰和師資隊(duì)伍的完善才轉(zhuǎn)為規(guī)模式教學(xué)?,F(xiàn)在他的內(nèi)畫藝術(shù)館又開發(fā)出了“非遺進(jìn)校園”的社會(huì)公益活動(dòng)。由藝術(shù)館出師資和繪畫原材料到各大學(xué)校里進(jìn)行授課,同時(shí)挖掘有興趣的“小學(xué)徒”?;诠嫘再|(zhì)的活動(dòng)劉野多年來一直堅(jiān)持,并且不從中牟取利益。他親口對(duì)記者說:“從公益活動(dòng)方面去傳播內(nèi)畫文化是一種有效途徑,但學(xué)校不同于市場,對(duì)于孩子們的興趣培養(yǎng)絕不能往錢上使勁兒。”他還專門為公益活動(dòng)開發(fā)了專用的工具套裝。說到這里劉野拿出了他親手設(shè)計(jì)的文創(chuàng)套裝,其中包含了兩把毛坯壺和幾根型號(hào)不一的狼毫彎鉤內(nèi)畫筆。他笑著說:“這樣一套基礎(chǔ)工具套裝,不知走進(jìn)了多少學(xué)校及社區(qū)活動(dòng)?!背酥猓胫烙卸嗌俸⒆右?yàn)樗膫鞑?duì)內(nèi)畫產(chǎn)生了興趣并堅(jiān)持學(xué)習(xí)下來。他做這些其實(shí)就是在為“非遺”傳承的啟蒙而努力。劉野驕傲地說:“很多學(xué)校現(xiàn)在都對(duì)文化傳承教育很重視,在國家提倡文化興邦的新時(shí)代,確實(shí)能讓更多的人對(duì)內(nèi)畫技藝產(chǎn)生興趣。經(jīng)過內(nèi)畫藝術(shù)館畫師的耐心指導(dǎo),孩子們都能初步了解內(nèi)畫的筆法,在基礎(chǔ)構(gòu)圖后加上館里畫師的專業(yè)指點(diǎn),能夠做到在一節(jié)課中完成一個(gè)指定內(nèi)容?!眲⒁暗膱F(tuán)隊(duì)也會(huì)根據(jù)不同的團(tuán)體選擇不同的內(nèi)容,小朋友除了基本的兒童畫、卡通人物,也會(huì)畫一些綠葉配花朵、向日癸等難度稍高的作品,因?yàn)榛ò甑群唵萎嫹ǜ子诔鯇W(xué)者接受。在針對(duì)成人團(tuán)體的題材選擇上有自然景物和抽象畫的主題,教學(xué)模式也由畫師示范變?yōu)樵诎装迳瞎蠢粘霾輬D,告訴人們?cè)鯓訄?zhí)筆按步驟畫到瓶內(nèi)去。雖然畫出來很有難度,但完成作品時(shí)所有人都很有成就感。這樣的活動(dòng)連京派內(nèi)畫大師劉守本都經(jīng)常參加,起到了垂范作用,他曾經(jīng)代表北京非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一個(gè)門類在APEC會(huì)議上為各國領(lǐng)導(dǎo)人展示內(nèi)畫魅力。
劉野說:“現(xiàn)在做很多普及化的產(chǎn)品利潤并不高,但這不重要,把內(nèi)畫匠人組織起來傳承下去才是最重要的?!彼砸褍?nèi)畫推向市場,是因?yàn)檫M(jìn)行商品化營銷就是要讓內(nèi)畫畫師有一定的經(jīng)濟(jì)來源,沒有買賣就談不上傳承。手藝人也需要穩(wěn)定的生活和相當(dāng)?shù)氖杖刖S持生計(jì),如何能達(dá)到更好的傳承效果就需要他在營銷上不斷努力,去創(chuàng)造出更高的利潤來滿足藝術(shù)家,讓他們有信心、不改行。
據(jù)劉野介紹,前兩年他曾經(jīng)見到內(nèi)畫界人才隊(duì)伍出現(xiàn)斷崖式的下跌。通過他的努力加上市場行情轉(zhuǎn)好令他逐漸有了信心。他說:“在過去的幾年里,文化市場特別是‘非遺傳統(tǒng)手工藝一直被人們忽視,并不像玉石字畫那般受人追捧。內(nèi)畫作為其中一枝獨(dú)秀更是小眾板塊,但鼻煙壺內(nèi)畫是藝術(shù)價(jià)值和工藝價(jià)值共同的載體?!?h3>創(chuàng)業(yè)路上苦探尋
劉野作為閑野齋內(nèi)畫藝術(shù)館的創(chuàng)始人,此前一直在故宮文化創(chuàng)意商品團(tuán)隊(duì)任職。故宮文創(chuàng)商品如今已經(jīng)名揚(yáng)四海,得到了諸多社會(huì)好評(píng),這些都是公司化運(yùn)營團(tuán)隊(duì)努力的結(jié)果。故宮文創(chuàng)紀(jì)念品從制作到設(shè)計(jì)都有劉野的親自參與,這對(duì)后來他的市場感知能力和藝術(shù)品鑒賞能力都有很大幫助。對(duì)于故宮文創(chuàng)團(tuán)隊(duì),他非常有感情,如今他仍然和故宮保持著合作,在故宮的商品區(qū)里一直有鼻煙壺的作品在展示售賣。由于在故宮工作過,劉野對(duì)內(nèi)畫技藝一直很感興趣。他在工作過程中結(jié)識(shí)了很多內(nèi)畫藝術(shù)家,也了解到整個(gè)行業(yè)處在下滑的狀態(tài)。劉野回憶道,他最早接觸內(nèi)畫傳人是在故宮珍寶館里舉辦的一次內(nèi)畫藝術(shù)展上,后來在午門城樓上又辦過一次鼻煙壺展。兩次展覽“非遺”傳承人都悉數(shù)到場,他因此先后兩次與傳承人見面,有幸結(jié)識(shí)了這群有著深厚繪畫功底的內(nèi)畫大師們。對(duì)于商業(yè)合作,他沒有清晰的概念,起初只是在故宮租用場地進(jìn)行簡單的銷售,后來經(jīng)過不斷摸索形成了閑野齋這個(gè)自有品牌,又經(jīng)過日積月累不斷努力才運(yùn)作到了現(xiàn)在的規(guī)模。
鼻煙壺內(nèi)畫藝術(shù)其實(shí)和其他藝術(shù)品的下滑趨勢是一樣的,他之所以能對(duì)內(nèi)畫藝術(shù)現(xiàn)狀如此了解,還決定用后半生去專注內(nèi)畫藝術(shù),是因?yàn)檫@不僅來自個(gè)人的喜愛,還來自于對(duì)內(nèi)畫傳承的責(zé)任感。他清楚內(nèi)畫藝人都有自己的絕活和看家本事,但他也發(fā)現(xiàn)這些手藝人并不懂得經(jīng)營自己。劉野說:“讓這些手藝人在瓶子里創(chuàng)作出精美的畫面來沒有問題,可包裝推銷這些藝術(shù)品對(duì)于藝術(shù)家們就很難。藝術(shù)家都有內(nèi)斂的一面和桀驁的個(gè)性,這些是我欣賞的也是擔(dān)心的。我在了解了這些藝術(shù)家后又冷靜地審視了自己,在故宮文創(chuàng)團(tuán)隊(duì)積累的這些經(jīng)驗(yàn),像商品設(shè)計(jì)和銷售這部分還是我最在行的事情。鼻煙壺作為藝術(shù)品有獨(dú)特的地方,是文化元素的載體,只是沒有人去發(fā)掘出它的閃光點(diǎn)。隨著近些年傳統(tǒng)文化市場的興起,有越來越多的人愿意去為文化買單?!?/p>
記者在采訪過程中發(fā)現(xiàn)內(nèi)畫藝術(shù)館內(nèi)始終人流不斷,劉野向記者介紹道:“展示中心的面積比較大,樓上被他規(guī)劃為‘非遺教室,除了展示中心還有鼻煙壺直營店?!眲⒁笆菍?duì)藝術(shù)比較癡迷的人,年輕時(shí)來北京闖蕩也輾轉(zhuǎn)換了幾次工作,在旅游行業(yè)、銷售行業(yè)都做過,最后到了故宮就開始經(jīng)營起文創(chuàng)產(chǎn)品來。他感慨道:“什么手藝傳下來都不容易,在五六年前我決定開始宣傳內(nèi)畫技藝的時(shí)候就下定決心要把這條路走下去。起初我對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的管理很是花了一番心思,藝術(shù)家們的個(gè)性是最需要尊重的,我始終努力給他們提供好的環(huán)境。如今看來,閑野齋內(nèi)畫藝術(shù)還是一點(diǎn)點(diǎn)呈現(xiàn)出向上的趨勢,看來當(dāng)年的決心還是正確的?!?h3>投資市場有前景
當(dāng)記者問起當(dāng)前鼻煙壺收藏市場行情時(shí),劉野說:“在閑野齋的高端產(chǎn)品線上,買家都是收藏級(jí)客戶。作品單價(jià)一般達(dá)到幾萬甚至十幾萬元。這些收藏者能夠認(rèn)識(shí)到藝術(shù)品的價(jià)值所在。從市場表現(xiàn)看,定位在幾千元的作品比較好銷售。如果創(chuàng)作獨(dú)特、功力深厚的產(chǎn)品定在幾萬元也可能被市場廣泛認(rèn)可?!眲⒁斑€說:“最近幾年藝術(shù)中心經(jīng)常會(huì)有收藏家來光顧,北京的鼻煙壺收藏人群眾多。另外海外客戶也常來,其中臺(tái)灣的收藏家居多,藏家表示好的作品現(xiàn)在入手,將來會(huì)有很大的升值空間。例如青花瓷片的挖掘再創(chuàng)作,就歷經(jīng)了低谷到高峰期的過程。”
鼻煙壺市場與人們的審美和修養(yǎng)休戚相關(guān),在北京專門做鼻煙壺的團(tuán)體很少,再過幾十年這門技藝很可能消亡、后繼無人。劉野沖在腦門上的第一感覺就是要發(fā)掘出內(nèi)畫藝術(shù)價(jià)值,把這項(xiàng)可以把玩在掌中的藝術(shù)品傳播出去。功夫不負(fù)有心人,經(jīng)過他的不懈努力,結(jié)合藝術(shù)品市場的不斷發(fā)展,現(xiàn)在工作終于有了起色。劉野透露,目前高端產(chǎn)品占銷售的30%左右,高端產(chǎn)品都會(huì)配有寶石鑒定證書。中端市場的銷售額就更大,高端市場的崛起凸顯出了單體作品的藝術(shù)價(jià)值。為了普及市場,閑野齋也在開發(fā)低端文創(chuàng)市場,現(xiàn)場獨(dú)立創(chuàng)作空間就是針對(duì)低端個(gè)性化市場的服務(wù)。在產(chǎn)品創(chuàng)新方面,閑野齋從鼻煙壺單品類的創(chuàng)作逐漸拓展為更能走近生活的產(chǎn)品,如筆筒、水杯、酒杯、茶具、酒瓶,目前內(nèi)畫酒瓶正在和一些酒廠進(jìn)行合作。針對(duì)年輕人市場,閑野齋創(chuàng)作了時(shí)尚題材和LOGO的掛墜,同時(shí)也在大型擺件上進(jìn)行創(chuàng)新;針對(duì)有特殊要求的客戶,閑野齋拓展私人定制服務(wù)。劉野說:“內(nèi)畫中有一個(gè)門類是肖像畫,肖像畫的內(nèi)畫是難度最大的,但有很大的消費(fèi)群體,目前都是內(nèi)畫能夠表現(xiàn)的。”
談到未來市場的拓展,劉野說:“內(nèi)畫資源有限,不能無限復(fù)制下去,目前還是要扎實(shí)地把北京這個(gè)文化根基深厚的市場做牢固,所以產(chǎn)量并不高。天然水晶原石用一塊少一塊,鈦金水晶都已經(jīng)按克采購,由于水晶價(jià)格上漲迅猛,成本非常高,目前原料還得親自把控。”