蘇艷玲

摘要：快板藝術(shù)對(duì)于我們來說，不光是一項(xiàng)藝術(shù)的特長，更是一種傳承；宋代雛形，經(jīng)過千余年的發(fā)展流傳，建國興起，在整個(gè)國家所經(jīng)歷的“文化大革命”十年浩劫中，藝術(shù)爆發(fā)出強(qiáng)勁的聲音，煥發(fā)了青春；進(jìn)入二十一世紀(jì)以來快板與時(shí)俱進(jìn)為改革開放充當(dāng)了輕騎兵的角色。

關(guān)鍵詞：快板；示范表演；對(duì)口快板；表演藝術(shù)

一、快板表演是一種傳統(tǒng)說唱藝術(shù)，輔導(dǎo)初學(xué)者應(yīng)注意以下技巧

快板起源于勞動(dòng)人民口頭文學(xué)，它由“順口溜”發(fā)展而來。快板是一種類似韻白，節(jié)奏整齊的曲藝形式，它單說不唱，只用竹板打拍，無需弦樂伴奏。快板有單口，對(duì)口和群口之分，適于一人或多人表演。它的形式靈活， 表演方式簡單，“包袱”、“夸張”、“鋪陳”是快板常用的藝術(shù)手段?？彀逯攸c(diǎn)訓(xùn)練右腦、使身體平衡協(xié)調(diào)，培養(yǎng)節(jié)奏感。其特點(diǎn)是能迅速地反映現(xiàn)實(shí)生活，可以根據(jù)形勢(shì)的發(fā)展和需要隨時(shí)編寫短小精悍的快板，及時(shí)宣揚(yáng)好人好事?？彀宓谋硌葜灰輪T手拿串連的兩塊竹板做擊節(jié)樂器，就可上場表演。表演時(shí)要著力把韻誦清楚傳到觀眾的耳中，但也要輔以一定的表情和動(dòng)作表演。一篇好的快板除了內(nèi)容好、語言生動(dòng)、順口押韻等條件以外，還要求句子格式有一定的規(guī)律要和節(jié)拍，有板有眼的句式長短比較自由，有三、五、七、九的單字句。也有二、四、六、八、十的雙字句，但主要是以七字單尾句為基礎(chǔ)。手拿快板方法：比較小塊的節(jié)子板一般持于左手，并將食指位于第四、五扇之間，與中指一起夾住第五扇，其余四扇則攏在虎口里，拇指虛放在第一扇上端。緊接著運(yùn)用手腕轉(zhuǎn)動(dòng)的力量，將節(jié)子板先向下打，使四、五扇下端相撞，以發(fā)出音響。之后便依照下上、下上、下上的手腕方向操縱節(jié)奏，速度要穩(wěn)，聲響均勻，不能忽快忽慢，也不能忽強(qiáng)忽弱。這主要依賴手腕上下翻動(dòng)的力量均衡。這些是基礎(chǔ)的打法；“花點(diǎn)”打法：當(dāng)“單點(diǎn)”跟“雙點(diǎn)”都練好了，綜合起來便是“花點(diǎn)”，即第一拍打單點(diǎn)，第二拍打雙點(diǎn)，這樣一單一雙的打，花點(diǎn)就練成了。這其中主要靠拇指上下移動(dòng)控制單、雙點(diǎn)的變化，手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)規(guī)律是不變的；大板“握法”：用右手虎口握底扇，姆指和姆指下邊的手掌緊貼住竹板的直邊，不留縫隙。打大板靠的是右手手腕的甩動(dòng)，其余從小臂到手的各個(gè)關(guān)節(jié)都應(yīng)保持松弛、自然，不另外使力。之后隨著手腕的上下甩動(dòng)，上扇是停不住的，它會(huì)自然的往下落，至于正確的上扇下落方向，差不多是沖著左腳尖部位；拇指頂端與竹板的眼兒相平，其余四指緊貼住竹板的另一個(gè)直邊，各指間不留空隙。貼近竹板瓦壟弧度的手心拱起，以造成一個(gè)“共鳴箱”，打時(shí)先將上扇揚(yáng)起，“正音”打法：與節(jié)子板起勢(shì)相反，大板是先向上再向下，將上板往下甩，使兩扇板底端相碰發(fā)出音響。再藉扇板的撞擊力將上扇揚(yáng)起，這樣一下一下的反覆練習(xí)。關(guān)鍵是要注意“共鳴箱”有沒有漏氣，要隨時(shí)檢查自己手勢(shì)的各部位有沒有縫隙，所以要邊打邊糾正，仔細(xì)聽聲響改進(jìn)；大板和節(jié)子板一起合奏，主要用途是用來打“開頭板”，但也有用此來伴奏唱詞的；但是大板音量較大，用它來伴奏唱詞容易蓋住字音，所以一般在演唱中，除了特別需要利用大板來表現(xiàn)特定的氣氛外，盡量減少大板的運(yùn)用。目的是讓表演者騰出右手來做一些手勢(shì)動(dòng)作，以加強(qiáng)表演。

二、曲藝對(duì)口快板表演里的緊打慢唱快打快唱做到協(xié)調(diào)統(tǒng)一

按一般情況來說，唱詞與節(jié)奏應(yīng)相符，不能脫節(jié)。唱得慢，節(jié)奏快，這樣的處理是有一定的道理的，一是為了情節(jié)的需要，二是節(jié)奏快嘴上也快，容易使觀眾聽不清，形成“一鍋粥”稀里糊涂。因此，既要制造緊張情節(jié)，又要使觀眾聽得明白，必須采用緊打慢說的方法，才能出現(xiàn)合理的藝術(shù)效果。通過以上唱詞的描繪，緊打慢唱，極容易使氣氛濃烈，使觀眾感到緊張，這樣就把速度放慢了，易于抒發(fā)感情。這樣才聽著有起伏，有變化。這樣處理，由慢漸快，激昂慷慨，越唱越有勁，引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴，收到良好的效果，讓觀眾回味?？齑虿捎昧恕半p點(diǎn)兒”或“鳳點(diǎn)頭”的板式節(jié)奏，節(jié)奏十分鮮明，速度與唱詞吻合不脫節(jié)，板起板落，字板統(tǒng)一，快打快唱適于貫口和節(jié)目的尾聲，使用時(shí)，將唱詞個(gè)別字突出延長，尾字落在板上，節(jié)奏速度加快，制造緊張的氣氛，停兩三秒鐘再起板，仍照原速唱下去。這叫字?jǐn)鄽獠粩?，無聲勝有聲，能收到異峰突起的效果。掌握各種板式的關(guān)鍵，演員要有心板。演員的心板，是多年的實(shí)踐形成的，初學(xué)快板者在這方面多下功夫。對(duì)口快板是兩個(gè)人表演的，甲乙二人要緊密配合，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。配合得好，能大大增強(qiáng)演出效果，效果強(qiáng)烈，趣味橫生。做到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，主要靠兩個(gè)人在一起多對(duì)詞，多排練，多演出，多研究。在表演上注意了人物關(guān)系，結(jié)合對(duì)口，運(yùn)用了豐富的經(jīng)驗(yàn)和快板表演技巧，展現(xiàn)給廣大人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)效果。

三、曲藝快板表演的發(fā)展

曲藝表演藝術(shù)常講的“手”、“眼”、“身”、“步”、“法”即：手式、眼神、身形、步伐，法乃是以上所述的法則，指身體各部位表演的具體方法。演員的身體是創(chuàng)造角色的工具，為適應(yīng)表現(xiàn)各種人物的需要，快板的表演，基本上采用曲藝動(dòng)作。眼睛是心中之苗，能反映人的內(nèi)心世界，人的喜怒哀樂悲恐驚七情表現(xiàn)全靠眼睛。因此，快板表演，眼睛是得力的工具，同其它曲藝形式的表演一樣。 表演快板是模擬人物，這種表演主要是抓各類人物的外形特點(diǎn)和性格特征，帶有一定的夸張性。無論表演什么人物，不是要求你完全像，非常像，而是要求你“像不像，三分樣”。嘴皮子把字讀得真，讀得清，有時(shí)還要讀得俏，而不是使拙勁。“辛苦有如蠶吐絲，筆耕不輟著曲詞，推敲錘煉平仄仄，苦尋妙句展才思。”原北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)曲藝隊(duì)隊(duì)長張文甫用這首詩與快板創(chuàng)作者共勉。與青春同步時(shí)代接地氣，“俯下身子深入生活，排除干擾耐住寂寞，瞅準(zhǔn)目標(biāo)鍥而不舍，創(chuàng)新求變超越自我”。快板高手、畫壇名家高明遠(yuǎn)對(duì)此深有感觸，他的觀念里，快板的表演形式是中國傳統(tǒng)藝術(shù)精粹，要盡可能保留，但是演出的題材要在時(shí)代變化的正面元素中選取，讓人們通過快板富有感染力的表演，知榮辱、明是非，通過快板吸取健康向上的精神“養(yǎng)分”。青春永駐是藝術(shù)傳世的基本規(guī)律，曲藝要保持藝術(shù)青春常在，必須不斷創(chuàng)新和應(yīng)用藝術(shù)青春的方式方法。

從盤古開天辟地演繹到現(xiàn)在，上下縱橫五千年，字里行間抓取突出感人的歷史事件與人物，全面展現(xiàn)中華優(yōu)秀兒女凝塑的民族精神?！皻v史上，快板書的地位不可取代?！鼻?yán)碚摷?、《中國曲藝大辭典》執(zhí)行副主編高玉琮說，在革命戰(zhàn)爭年代，快板書和文藝戰(zhàn)士一起發(fā)揮了宣傳鼓舞作用。而今天快板表演的發(fā)展傳承，多出精品才是快板藝術(shù)活力的保障。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉巖；快板聲聲青春飛揚(yáng)[J]；北京紀(jì)事；2001年23期

[2]崔金生；著名快板演員高鳳山[J]；北京檔案；2006年12期