張樂

摘要：中國數(shù)量龐大的勞動(dòng)階層不僅是物質(zhì)財(cái)富的創(chuàng)造者，在辛勞的工作之外，他們也創(chuàng)造了有血有肉的精神文化作品。電影《我的詩篇》里的6位主人公，他們是普通的工人同時(shí)也是偉大的詩人，在惡劣的工作環(huán)境和高強(qiáng)度的工作狀態(tài)下，用詩歌來記錄人生。

關(guān)鍵詞：底層文學(xué)；詩歌；紀(jì)錄片；社會(huì)

一、理想主義者的遠(yuǎn)游 ——信仰和愛

對于許多追求精神獨(dú)立的青年人來說，普遍處于“理想主義者的遠(yuǎn)游”困境，一方面愿意放棄一切，尋求人生的崇高理想，另一方面又實(shí)際面臨著衣食困頓的窘境?！段业脑娖防锏?位主人公只是普通的農(nóng)民工，但是他們對詩歌的熱愛程度超過了他們的生命，但他們的生活十分的艱苦，只有在詩歌的世界里他們的靈魂是自由的，能擁有在現(xiàn)實(shí)生活里更多的精神財(cái)富。

電影里鄔霞的父母就是很早就出去打工的一代，而鄔霞也是9歲就來到深圳，屬于典型的農(nóng)民工二代。影片里有一個(gè)鏡頭是鄔霞給自己孩子喂奶的鏡頭，所以在他們的生活狀況沒有改變前，下一代還是會(huì)延續(xù)父輩的生活。對于鄔霞來說，其實(shí)在家務(wù)農(nóng)和外出打工是一樣的，他們的生活環(huán)境或許會(huì)有些改變可是他們的后代們并沒有因此改變自己的人生軌跡，甚至在自我認(rèn)知上都會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)位，他們并不屬于城市也不再屬于農(nóng)村。許立志，電影里最沉重的一個(gè)角色，在電影開拍前這個(gè)內(nèi)心孤獨(dú)的年輕人選擇用跳樓的方式結(jié)束自己的生命。在富士康工作的他每天都在強(qiáng)咽下工業(yè)的廢水和心里的苦楚，自己無法掙脫卻只以自殺的方式和命運(yùn)無力抗?fàn)??？杀氖?，他到死也沒取得父母的理解，他的父親一直認(rèn)為寫詩是一件沒有出路的事。影片的最后，當(dāng)許立志的哥哥將他的骨灰撒向大海的時(shí)候，鏡頭下夕陽和海那么美，可少年想要自由卻是拿自己的骨灰換的。

關(guān)于鄔霞和許立志這兩個(gè)人物，同樣都是社會(huì)底層的打工詩人，對于詩歌他們同樣熱愛，生活的困窘都帶給他們無奈，一個(gè)仍然對生活充滿希望，從鄔霞的詩里就可以感覺到幸福，另外一個(gè)選擇用極端的方式結(jié)束自己的生命。這樣的對比也反映出對于生活他們不同的態(tài)度。

二、紀(jì)錄片，一種感覺的表現(xiàn)

紀(jì)錄片大師約翰·格里爾遜總結(jié)出紀(jì)錄片拍攝的14條原則，其中就包括社會(huì)、詩和技術(shù)。從表達(dá)自己的想法和心境來說，紀(jì)錄片其實(shí)是一種特別無法掩蓋的東西，總有一種思索、一種感動(dòng)、一種激情，會(huì)自然地流淌出來。導(dǎo)演巧妙的將紀(jì)錄片和詩歌結(jié)合在一起，電影發(fā)生了神奇的變化，整個(gè)電影的語言就像詩一樣緩緩的，慢慢敘述著一個(gè)個(gè)故事。鏡頭把雪地，工廠，礦井，街頭都刻畫的很美。在地心深處那個(gè)陌生而又神奇的世界。當(dāng)老井隨著升降機(jī)下到地下800米深處的時(shí)候，攝像機(jī)對著頭頂上的光，就看著那個(gè)光斑越來越小越來越小，忽然你的世界就被黑暗所包圍，密不透風(fēng)。這里經(jīng)常會(huì)發(fā)生一些爆炸事故，被深深埋葬在地心里的人們啊，生命也將永遠(yuǎn)暗無天日了。如果你沒有這樣的生活體驗(yàn)，單單從文字是無法感受到那樣的環(huán)境的，當(dāng)老井的詩和電影畫面同時(shí)出現(xiàn)在我的眼前時(shí)，我被震撼了，這是一種我從未體驗(yàn)過的生活，那一刻我卻仿佛身處地心深處。

紀(jì)錄片創(chuàng)作往往經(jīng)由呈現(xiàn)眼前景象（生活表象），達(dá)到對真相、真理的思索和探尋。其中，怎樣突破難以采集的生活影像，往往成為紀(jì)錄片創(chuàng)作中的關(guān)鍵因素。電影結(jié)束，影片涉及的6個(gè)主人公還是處于他們以前的生活軌跡，作為觀眾的我們也只能在電影里才能體驗(yàn)他們的生活，生活還得繼續(xù)。有人說《我的詩篇》沒有提出關(guān)于中國農(nóng)民工問題的思考，更不說諸如影片里富士康員工自殺事件的緣由。一部紀(jì)錄片也許并不能改變什么，它要做的是引起人民的思考，讓我們認(rèn)識(shí)到一些社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問題。

三、紀(jì)錄片的社會(huì)效應(yīng)

紀(jì)錄片反映生活、記錄歷史、傳播知識(shí)、反映輿論等多種社會(huì)功能。面對經(jīng)濟(jì)全球化的當(dāng)下，《我的詩篇》里許立志作為富士康的一名普通員工同樣感受著經(jīng)濟(jì)全球化帶來的生活變化，同時(shí)也成為了經(jīng)濟(jì)全球化的犧牲品。作為蘋果公司國內(nèi)最大的代工廠，富士康頻發(fā)的跳樓事件就是這種犧牲的直接表現(xiàn)。在富士康公司，想賺取更多錢就得不停的加班。生活的擔(dān)子壓迫著他們，使他們無法擺脫。而這個(gè)一切的根源就在于發(fā)達(dá)資本主義國家與發(fā)展中國家之間經(jīng)濟(jì)關(guān)系的實(shí)質(zhì)，就是剝削與反剝削、控制與反控制之間的經(jīng)濟(jì)關(guān)系。作為生活在中國最底層的人民，他們最終不可避免的成為了這一過程的犧牲品。

當(dāng)我們對喬布斯精益求精的幾乎完美的理念所折服的同時(shí)，何嘗想過在流水線上工人們?nèi)找辜影嘹s工的痛苦。富士康作為全球最大的電子制造服務(wù)商對生產(chǎn)線有嚴(yán)格的要求，每個(gè)在崗員工必須不間斷地重復(fù)相同的動(dòng)作。員工的底薪一般很低，如果要拿高薪，必須靠不斷加班來獲得。在只有多加班才能換取更好的生活的價(jià)值觀下，這些生活在最底層的勞動(dòng)人民被這種唯利是圖，冷漠的商業(yè)文化所摧毀，在這里，你給我勞動(dòng)，我給你錢，完全就是一種漠不關(guān)心的金錢文化。如果再加上富士康的等級(jí)制度森嚴(yán)，員工長期處于一種高度緊張的高強(qiáng)度工作狀態(tài)，還要忍受管理人員的辱罵甚至體罰。人幾乎已經(jīng)變成機(jī)器，自尊心幾乎完全被忽視。這些影響所帶來的心理傷害可能才是導(dǎo)致那些悲劇發(fā)生的真實(shí)原因。對于許立志這種有著對自由生活無限憧憬的人來說，富士康就等同于他的牢籠。

四、結(jié)語

《我的詩篇》以詩化的故事來講訴六位主人公不同的人生歷程，用影像傳達(dá)出他們對詩歌對生命的熱愛。整部影片的敘事方式也是很新穎的，即相互獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)，每個(gè)故事之間彼此緊密聯(lián)系，都在給我們傳達(dá)出了同一個(gè)觀點(diǎn)，生命是美好的，即使影片的最后許立志選擇了極端的方式結(jié)束自己的生命，可是鏡頭一轉(zhuǎn)我們還是看到了烏鳥鳥的孩子出生。這是個(gè)輪回，也給了我們希望。在這里時(shí)間的順序已經(jīng)不再重要，文本在敘事的前提下相互關(guān)聯(lián)，循環(huán)，就如詩歌里的頂針手法，整部電影以這種封閉的手法向我們講訴這六個(gè)真實(shí)的故事，電影結(jié)束，可電影中的故事并沒有完結(jié)。

參考文獻(xiàn)：

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