文　　小

2017山西省文化扶貧劇目展演中，晉劇《暖冬》在太原星光劇場(chǎng)首演。大大的轉(zhuǎn)盤(pán)、高高的山路，轉(zhuǎn)盤(pán)旋轉(zhuǎn)成村舍、蔬菜大棚，人在屋頂背躬演唱，聽(tīng)著個(gè)體晉劇念白，同時(shí)會(huì)有普通話集體出現(xiàn)，小生演員的演唱旋律中糅入了須生唱法，老生演員又會(huì)唱起三花臉腔調(diào)，舞臺(tái)上人最多的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)三四十人，歌伴舞多次呈現(xiàn)……看著舞臺(tái)上演出，聽(tīng)著音樂(lè)配器，一切都感覺(jué)新鮮。

我想，戲曲藝術(shù)走到今天，似乎誰(shuí)都沒(méi)有絕對(duì)權(quán)威說(shuō)清楚發(fā)展的路子該怎么走，從這個(gè)角度看這個(gè)劇目，似乎這一切都帶著新鮮感的演出也就能被接受了。

故事不復(fù)雜，山里人貧困，又被大山阻隔，帶領(lǐng)村民鑿山開(kāi)路而負(fù)債的哥哥在一次事故中過(guò)世了；考上大學(xué)的弟弟被村民們圍著要債，哥債弟還，他被迫撕碎了錄取通知書(shū)，毅然留了下來(lái)；一個(gè)女青年不顧自己叔叔的阻攔，當(dāng)眾表達(dá)了嫁給這個(gè)弟弟的心愿，隨即結(jié)合在了一起；這位叔叔卻與這個(gè)弟弟摽上勁，時(shí)時(shí)處處唱對(duì)臺(tái)戲；這個(gè)弟弟矢志不渝，引進(jìn)蔬菜大棚種植技術(shù)，慢慢地感動(dòng)了村民，大家開(kāi)始脫貧。其間，還有大量村民愚昧、落后觀念的體現(xiàn)，第一書(shū)記也來(lái)到了山村。最后，繼續(xù)鑿山開(kāi)路，這個(gè)弟弟與嫁給她的女青年被定格在一個(gè)大錘和一個(gè)釬子的圖畫(huà)里……

編劇張喜明是一個(gè)從內(nèi)到外都樸實(shí)到不能再樸實(shí)的昔陽(yáng)籍劇作家，看過(guò)他編寫(xiě)的農(nóng)村題材晉劇《石角凹》《遠(yuǎn)山那片綠》，前者助推主演拿過(guò)文華獎(jiǎng)，后者幫助主演拿過(guò)二度“杏花獎(jiǎng)”。今天看到的晉劇《暖冬》，依然是那樣的故事編排方式與情節(jié)架構(gòu)狀態(tài)，在人物情緒與語(yǔ)言表達(dá)上繼續(xù)保持了固有風(fēng)格，似乎像一個(gè)鏈條一樣，形成了他自己獨(dú)有的編劇特色。

該劇作曲孟文是新時(shí)期成長(zhǎng)起來(lái)的晉劇青年音樂(lè)創(chuàng)作人才，他聰明熱情。見(jiàn)了認(rèn)識(shí)他的觀眾，總會(huì)像鄰家小弟一樣，憨實(shí)地上前握手；遇到夸獎(jiǎng)時(shí)，又總會(huì)謙虛地說(shuō)：“還不行，不行?！逼鋵?shí)，他的晉劇音樂(lè)創(chuàng)作已經(jīng)有了自己的特點(diǎn)，正在向劉和仁的創(chuàng)作風(fēng)格靠近，能把各種音樂(lè)元素糅進(jìn)晉劇新創(chuàng)劇目里，尋找著不同于以往的晉劇音樂(lè)創(chuàng)作路子。

全劇的主演就四個(gè)，一個(gè)是弟弟，也是后來(lái)村里的黨支部書(shū)記石繼宏，由李建國(guó)扮演；一個(gè)是村里的女青年，不顧一切嫁給石繼宏的妻子趙香雪，由鄭芳芳扮演；一個(gè)是保守、落后分子的代表，也是趙香雪的叔叔趙卜實(shí)，由靳寶雄扮演；一個(gè)是為響應(yīng)全民“精準(zhǔn)扶貧”號(hào)召，由上級(jí)派到村里的第一書(shū)記葉晶晶，由雷峻扮演。此外，還有包括娃兒在內(nèi)的眾多各色男女群眾演員，他們隨著主演或劇情，不停地集體穿梭于舞臺(tái)之上，有悲苦，有歡樂(lè)，有彷徨，有豪壯，加之舞蹈動(dòng)作、身段設(shè)計(jì)與交響化音樂(lè)的陪襯，或嘰嘰喳喳，或蔫頭耷腦，或各自盤(pán)算，或群起起哄，演出了山里人的別樣生活狀態(tài)。

李建國(guó)是優(yōu)秀晉劇小生演員，曾多次跨劇種參加過(guò)北路梆子多部劇目的創(chuàng)排演出，在本劇種傳統(tǒng)戲演出方面有很好的基本功，演唱頗富激情。他在劇中的演唱，突破了傳統(tǒng)小生唱法，有時(shí)候有須生感覺(jué)，有時(shí)候有戲歌感覺(jué)，整個(gè)演唱，抒情性濃烈，在人物塑造上，較前又有了明顯變化。鄭芳芳是晉劇小旦、刀馬旦、青衣后起之秀，基本功扎實(shí)，臺(tái)緣很旺。在劇中的演唱，從嗓音掌控，能感覺(jué)到她有意識(shí)地抑制住了本可以有的亮度，而故意在音色上增加了偏暗的悲情色彩。因?yàn)橛伤缪莸内w香雪，自從嫁給石繼宏之后，過(guò)得全部是揪心、艱苦的日子。靳寶雄是優(yōu)秀晉劇老生演員，個(gè)頭、體態(tài)、扮相都有男演男獨(dú)有的舞臺(tái)優(yōu)勢(shì)，由他扮演的趙卜實(shí)，聲音洪亮，表演灑脫，唱腔多數(shù)時(shí)候保持了老生韻致，偶爾又會(huì)出現(xiàn)三花臉行當(dāng)?shù)难莩桑缓笤诓伙@山不露水地拐回到老生唱腔之上，又一次讓觀眾看到了蘊(yùn)含在他身上的藝術(shù)表現(xiàn)能力。雷峻是梨園女兒，看過(guò)由她主演的晉劇移植豫劇新編現(xiàn)代戲《香魂女》，在里面有比較符合人物身份與人物性格的表演，現(xiàn)今由她扮演的葉晶晶，戴著金邊眼鏡，穿著黃色風(fēng)衣，挺有基層干部的樣兒……

這個(gè)劇目的伴唱，有時(shí)是歌，有時(shí)是戲，不管唱詞內(nèi)容還是混聲方法，都會(huì)讓你感覺(jué)到伴唱的適時(shí)出現(xiàn)和響亮悅耳。

有些舞臺(tái)場(chǎng)面的藝術(shù)策劃也挺有新意和看頭。如石繼宏與趙卜實(shí)為爭(zhēng)奪“脫貧群眾跟誰(shuí)走”而舉行的“賽酒”，一個(gè)在右側(cè)臺(tái)的屋頂上，一個(gè)在左側(cè)臺(tái)的屋頂上，各自吐露著穩(wěn)操勝券的內(nèi)心活動(dòng)，然后又都走到舞臺(tái)中央斜立著的圓盤(pán)上，隨即一群漢子端著海碗，分幾溜梯次排開(kāi)，喝著、唱著……唱著、喝著……頗有舞臺(tái)陣勢(shì)。又如兩個(gè)蔬菜大棚，分立舞臺(tái)兩側(cè)，里面紅紅綠綠由演員裝扮成白菜、黃瓜、西紅柿，隨后又?jǐn)M人化地走到舞臺(tái)中央斜立著的圓盤(pán)上，樂(lè)著、跳著……跳著、樂(lè)著……看著特別熱鬧。

在優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承推廣中，戲曲怎么辦？可謂眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。有人說(shuō)，新編古裝戲伴奏不要走遠(yuǎn)，舞臺(tái)需要留白，原汁原味的唱法，純凈整齊的一桌兩椅，大幕、二道幕有序張合，天幕自然垂落，那才叫戲曲……新創(chuàng)現(xiàn)代戲，生旦凈末丑，唱念做打舞，手眼身法步，戲就是戲，千萬(wàn)不敢演成演員滿臺(tái)子隨意走動(dòng)，甚至演成話劇加唱……但是，堅(jiān)守中是否也可以嘗試其他創(chuàng)新模式，應(yīng)該交給演出時(shí)間和演出市場(chǎng)來(lái)檢驗(yàn)，任何不經(jīng)意的否定，都對(duì)他們的創(chuàng)作熱情與藝術(shù)追求是一種精神打擊。我的判斷，晉劇《暖冬》正在進(jìn)行著這樣一個(gè)其他創(chuàng)新模式的大膽嘗試，至少在導(dǎo)演手法、舞臺(tái)置景、服裝燈光、唱腔設(shè)計(jì)和音樂(lè)配器等方面是這樣子的。同時(shí)，也讓我想起了備受中國(guó)劇協(xié)推崇和獲得過(guò)多項(xiàng)國(guó)家大獎(jiǎng)的滬劇《挑山女人》，晉劇《暖冬》的置景方式，似乎有它的影子。

演出結(jié)束后，我遇到了這個(gè)劇目的導(dǎo)演李慧琴。李慧琴原為晉劇青衣演員，有過(guò)舞臺(tái)演出經(jīng)歷，后經(jīng)學(xué)習(xí)深造，改做戲劇導(dǎo)演，屬于“新潮派”戲劇導(dǎo)演人才。作為一名優(yōu)秀的戲劇青年導(dǎo)演，近些年創(chuàng)作成績(jī)十分突出。她不僅有晉劇導(dǎo)演作品，而且省內(nèi)的上黨梆子和省外的評(píng)劇、河北梆子等也有其導(dǎo)演作品。其中，她的精湛導(dǎo)演曾助推一名上黨梆子演員獲得了中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”。今天展演的晉劇《暖冬》，又出自她的手筆，能看出來(lái)她在全劇的故事圖解和舞臺(tái)呈現(xiàn)上所下的功夫。

晉中是晉劇的發(fā)源地，青年一代晉劇人擔(dān)負(fù)著傳承晉劇、發(fā)展晉劇的光榮使命。在返回晉中大學(xué)城的路上，突然想起來(lái)一位老領(lǐng)導(dǎo)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“藝術(shù)沒(méi)有固定標(biāo)尺”的話。我想，晉劇走到今天，何去何從，作為觀眾，還是應(yīng)該堅(jiān)持不忘初心，放下原本不屬于自己討論的舞臺(tái)藝術(shù)“挑剔”，把“欣賞演員表演、豐富文化生活、接受高臺(tái)教化、鼓勵(lì)推陳出新”放到看戲高位，給予他們充分肯定和更多希望吧！