趙　　源

前段時間，晉劇《富貴圖》完成了它演出2000場的紀念，2000場之后的《富貴圖》依然青春萬千。尹碧蓮依然如出水芙蓉，楚楚動人；倪俊依然風流倜儻，春風得意。

只是創(chuàng)作這部戲的曲潤海先生，卻已是鶴發(fā)童顏的耄耋老人。他為了戲曲，為了梆子，窮盡了畢生才華與心血。晚年的曲老，似乎也因為一生愛戲變得慈眉善目閃爍著古代先賢的豁達、平和、淡然與智慧?！扒鷿櫤！比齻€字，似乎也是他傳奇人生的最好注解，從曲盡其妙、孜孜以求的有志青年，到潤物無聲、提攜新人的梨園文膽，再到海納百川、心系故土的敦厚長者。粉墨春秋，崢嶸歲月稠。

《富貴圖》誕生在一個激情燃燒的歲月?；貧w傳統(tǒng)，成為強烈的時代呼聲。然而，傳承的斷層成為不可回避的現(xiàn)實問題。應(yīng)運而生的“晉劇青年演員培訓班”創(chuàng)造了晉劇史上不可復(fù)制的輝煌。滄桑晉劇，薪火相傳、生生不息。在今天看來，《富貴圖》也因那個純粹的年代，讓人有了懷舊的意味。

晉劇，似乎自帶著一種世俗情懷和生活情趣，講的更多是尋常百姓的家常里短、柴米油鹽。我想，如果說晉商的崛起孕育了晉劇的繁榮，那么，以家族為單位的利益集團，當然要極力地維系其家族的內(nèi)部和諧，這就有了“打不完的金枝，算不完的糧”。而《富貴圖》的問世，則為百年晉劇注入了一種浪漫的氣質(zhì)，才子佳人，你儂我儂。

一軸《富貴圖》，阡陌紅塵兩璧人。大抵世間所有的“終成眷屬”都要歷經(jīng)千山萬水的跋涉?！氨娎飳にО俣龋侨藚s在燈火闌珊處。”尹碧蓮，歷盡萬千劫波，甚至命懸一線都只是為了完成他們今生注定的相逢。

《富貴圖》取材于傳統(tǒng)戲《少華山》和《雙蓮配》，講述的是兩個人在不期而遇的愛情中一次美麗的錯位。是的，當美好的愛情不期而遇，我們都會變得手足無措。愛情的曲折構(gòu)成了其戲劇性沖突，這種沖突是柔和的，明媚的，詼諧的。

《富貴圖》里的愛情貫穿著中華民族“思無邪”的愛情觀。其中，《烤火》一折無疑是全劇中最濃墨重彩的經(jīng)典：幾聲更鼓，渲染了少華山夜晚的寂寥?？諘绲奈枧_，一桌兩椅，一雙璧人。寒冷夜色，需要愛情的溫暖。一盆炭火，是貫穿這一折戲的線索，也是兩個人內(nèi)心的含蓄寫照。那跳動的火焰，不正是暗示著世間每一對有情人，在初次邂逅愛情時那種無所適從的羞澀和激動嗎！

整折戲幾乎用一種啞劇的呈現(xiàn)方式，唯美地講述了倪俊和尹碧蓮層層遞進的愛情?！叭松糁蝗绯跻姟?，陌生的一對有情人，在電光石火的一剎那，再溫婉柔情的唱腔也無法完整地表達彼此內(nèi)心的萬千惆悵。中國戲曲中獨有的程式化戲劇表達，卻讓他們初見的愛情達到了最完美的呈現(xiàn)。

戲曲音樂與劇情的相得益彰，為主人公內(nèi)心情緒的細膩刻畫起到了推波助瀾的作用。從繾綣細膩的柔板節(jié)奏，渲染出一種羞澀的隔閡，到3/4拍圓舞節(jié)奏的匠心獨運，演繹出尹碧蓮和倪俊偶遇愛情時的俏皮和忐忑，直至嗩吶奏出了明媚而富有預(yù)示性的旋律，倪俊終于將零落在地上的玉簪戴在尹碧蓮的發(fā)間，他們的愛情終于泛起了點點的漣漪。晉劇作曲家劉和仁先生的音樂就是這樣，既創(chuàng)新卻不標新立異，雖然改革卻走的并不遠，依然以尊重晉劇音樂的本色為前提。其合理性在于：戲曲音樂一定是為劇情和人物服務(wù)的。

愛情中的光陰是凝固的，一夜對坐換來永遠的相思。山一程，水一程，這一點相思足夠在日后的光陰里慢慢懷念?！俺嗨A”既是驛站，也是愛情路上的岔口，似乎在暗示著“相會之期終會有”的圓滿。把酒相送，一步一情。尹碧蓮的這段核心唱段主題雖是哀怨，然而這哀怨的背后分明有一種力量——那是對愛情忠誠的宣言。載歌載舞式的戲曲表達充滿了浪漫與寫意。

是的，愛情中尹碧蓮是勇敢的。她相信愛不只可以摧毀禮教的固執(zhí)，也可以沖破世俗的偏見?！兑娖拧芬徽郏闶撬秊榱藢ふ覑矍榈臈⑺~出的一步。那一折她的出場凄楚而憂愁，“花自飄零水自流”，那種零落的美讓人心疼。而倪母的那段“三月里春風暖，萬物欣榮”既有“嗨嗨腔”的樸素靈動，又有“愛愛腔”的大氣端莊，成為晉劇青衣唱腔中又一個永恒的經(jīng)典。

據(jù)說，倪俊的身上有曲老的影子，可見他是用虔誠和敬畏的心在書寫。而倪俊的塑造者張智幾乎完美地完成了這一人物的詮釋。我想，氣質(zhì)是不可以被復(fù)制和模仿的，那應(yīng)該是一種由內(nèi)而外的生命體驗。所以，倪俊的儒雅、倪俊的風流、倪俊對于愛情的青澀、倪俊對于功成名就的向往，那時的張智應(yīng)該都有或者都懂。這種“渾然天成”創(chuàng)造了屬于他的獨樹一幟。

尹碧蓮，一汪秋水閱盡三千繁華。她弱風扶柳，有著不尋常的凄楚身世，卻有著對愛情異常堅定的向往；她零落凡塵，聽憑命運的擺布，然而舉眉促黛間卻盡顯大家閨秀的高貴氣質(zhì)。這是尹碧蓮的內(nèi)在，也是飾演者王曉平賦予這一角色的靈魂，她的表演大氣、細膩，唱腔柔和而有內(nèi)涵。沒有了矯揉造作和聲嘶力竭，她塑造的尹碧蓮美得動人。

晉劇《富貴圖》大概與我同齡，至今記得，第一次偶遇，是通過家里的黑白電視機。從電視那黑白的光影里，懵懂的童年鐫刻下我對戲曲的癡情。工作后，對于《富貴圖》總想寫點什么，這種想法一直縈繞在心頭，欲罷不能。或許《富貴圖》里暗藏著青春期的某種萌動？然而“多情卻似總無情”，幾次起筆，幾次擱筆，失望與徘徊的心境持續(xù)近三年時間。或許，“道可道，非常道，名可名，非常名”，在完美無瑕面前是蒼白的。

《富貴圖》的美好，只能在漫長的歲月里，用心靈去回味。