荊　　晶

2017年10月23日晚，在“山西省文化扶貧劇目展演”活動(dòng)中，臨縣道情現(xiàn)代戲《呂梁護(hù)工》作為全省精準(zhǔn)扶貧的新創(chuàng)劇目在山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院星光劇場(chǎng)上演。“山西省文化扶貧劇目展演”是由山西省文化廳和山西省扶貧開發(fā)辦公室共同主辦，是我省“10·17”扶貧日系列活動(dòng)之一。本次活動(dòng)以“聚焦深度貧困，凝心聚力攻堅(jiān)”為主題，在深入貫徹落實(shí)國(guó)務(wù)院“十三五”脫貧攻堅(jiān)規(guī)劃和文化部出臺(tái)的《“十三五”時(shí)期文化扶貧工作實(shí)施方案》精神指導(dǎo)下，以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng)，加大對(duì)文化扶貧工作的指導(dǎo)，以充分發(fā)揮文化在脫貧攻堅(jiān)工作中的重要作用。

此劇是我省第一部反映“呂梁護(hù)工”的舞臺(tái)劇，取材于呂梁護(hù)工李梅香從呂梁大山到北京做護(hù)工、當(dāng)保姆的故事。該戲情節(jié)生動(dòng)、貼近生活，通過細(xì)致描述，表現(xiàn)了主人公李梅香如何通過生活中的點(diǎn)滴做事，克服重重困難，為一位年逾八旬的八路軍老戰(zhàn)士孫滿山做護(hù)工。她用真誠(chéng)、大愛、堅(jiān)忍和耐心喚醒了孫滿山的回憶，贏得了孫滿山全家的信任和感動(dòng)，是一部弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀與傳播正能量的作品，具有較強(qiáng)的藝術(shù)性。

全劇主題突出、結(jié)構(gòu)完整、情節(jié)生動(dòng)、個(gè)性鮮明。劇情緊扣時(shí)代主題，與現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合緊密，具有現(xiàn)實(shí)的普遍意義。其舞臺(tái)創(chuàng)造既有臨縣道情傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)，又融匯了現(xiàn)當(dāng)代的本土審美因素，打造了符合現(xiàn)代觀眾欣賞口味，又保持了傳統(tǒng)道情風(fēng)味的本土舞臺(tái)劇。該劇的呈現(xiàn)有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

第一，選題具有明確的時(shí)代感與現(xiàn)實(shí)意義。該劇挖掘了山西地方特色，取材于六大扶貧方式之一，聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以當(dāng)下較為突出的養(yǎng)老問題作為劇目的切入點(diǎn)，從現(xiàn)實(shí)生活中護(hù)工與一個(gè)普通家庭中幾個(gè)小人物的家長(zhǎng)里短來贏得整個(gè)家庭的信任與感動(dòng)，用生活的點(diǎn)滴張揚(yáng)了社會(huì)的正能量，歌頌了生活的真善美。該劇從人物入手，用平實(shí)的劇情、豐富感人的人物情感突出了呂梁護(hù)工高尚樸實(shí)的品格。通過質(zhì)樸的劇情和人物的成功塑造，折射出人性的價(jià)值取向與本質(zhì)意義，使得本劇在富有現(xiàn)實(shí)意義的同時(shí)，更具豐富的主題內(nèi)涵和深刻哲理性，是一部“小戲傳遞大愛、小劇種有大作為”的典型作品。

第二，音樂對(duì)戲劇的忠實(shí)體現(xiàn)。音樂是傳達(dá)劇種特色最基本且最重要的手段之一。本劇的音樂以臨縣道情劇種音樂為基礎(chǔ)，吸收了晉劇、民歌與臨縣民間吹打樂的素材，巧妙結(jié)合，風(fēng)格統(tǒng)一，大氣而不失原本，具有濃厚的本土特色。音樂設(shè)計(jì)通過作曲技術(shù)處理豐富了劇中道情曲牌的音樂內(nèi)涵，為刻畫人物與塑造情感加以助推，從不同角度反映出音樂與戲劇的貼合感，即戲劇性音樂。也從另一角度印證了戲劇對(duì)音樂的統(tǒng)領(lǐng)作用，即劇種對(duì)音樂的決定性意義。這一特點(diǎn)也體現(xiàn)在作曲者運(yùn)用鮮明劇種音樂對(duì)劇中不同人物以個(gè)體主題設(shè)計(jì)并貫穿使用，使劇中人物形象鮮明，個(gè)性突出。

第三，舞臺(tái)呈現(xiàn)寫實(shí)與虛擬性的有機(jī)統(tǒng)一。本劇的導(dǎo)演在道具運(yùn)用、人物表演和舞臺(tái)置景等方面，將地域性、藝術(shù)性與現(xiàn)實(shí)性有機(jī)結(jié)合統(tǒng)一，強(qiáng)化了話劇的寫實(shí)手法，把具有本土文化特色的特產(chǎn)、民歌、磧口古鎮(zhèn)與“搗豆錢錢”“推莜面栲栳栳”“傘頭秧歌”等舞蹈表演“搬”上舞臺(tái)，使得劇情環(huán)境真實(shí)逼真，把這些具有標(biāo)簽意義的物品以舞臺(tái)的方式展現(xiàn)出來，為演員的自由表演和創(chuàng)造性發(fā)揮提供了較大空間。虛擬性與生活化的結(jié)合極大地豐富了劇情的呈現(xiàn)，不僅展示了演員程式化的虛擬表演，更做到了虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。

第四，表演的深入刻畫。本劇中扮演李梅香的李莉芳和扮演孫滿山的金小毅二人的表演令人稱道。李莉芳表演細(xì)膩真實(shí)，牢牢地抓住了李梅香這個(gè)護(hù)工人員的身份特點(diǎn)，將寄人籬下、委曲求全并真誠(chéng)待人的性格特點(diǎn)與心理定勢(shì)通過眼神、臺(tái)步、形體動(dòng)作、語言表達(dá)等手段表現(xiàn)出來，用她沉穩(wěn)、清亮的嗓音將人物內(nèi)心淋漓盡致地刻畫出來，用既有韻味又聲情并茂的演唱贏得了觀眾的熱烈掌聲。

金小毅的表演也是可圈可點(diǎn)的，他與劇中人物融為一體，將八路軍老戰(zhàn)士的形象刻畫得入木三分。特別是與李梅香的幾場(chǎng)對(duì)手戲中，通過傳統(tǒng)戲曲表演程式的運(yùn)用，穩(wěn)重大氣地將人物性格進(jìn)行駕馭與表現(xiàn)，實(shí)屬不易。特別是他豐富的演出經(jīng)驗(yàn)使他對(duì)舞臺(tái)有較強(qiáng)的掌控能力，表演層次分明，節(jié)奏明了，無論是戲劇情節(jié)內(nèi)容，還是人物內(nèi)在的情感體現(xiàn)，他都表現(xiàn)得清晰順暢，干凈利落。

此劇最值得關(guān)注的是其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)——來自山西本土的16人組。他們代表了山西文化人的自覺與自信，帶動(dòng)了山西文化的創(chuàng)作與發(fā)展，為山西的文化建設(shè)作了積極的努力與貢獻(xiàn)。

呂梁是全國(guó)14個(gè)集中連片特困地區(qū)之一，是山西省脫貧攻堅(jiān)的重點(diǎn)地區(qū)。“呂梁山護(hù)工”是山西省委、省政府為呂梁市量身打造的“三個(gè)一”扶貧行動(dòng)計(jì)劃之一，其“呂梁山護(hù)工”的特色勞務(wù)品牌已在太原、北京小有名氣。呂梁市民間藝術(shù)團(tuán)（臨縣道情研究中心）創(chuàng)排的《呂梁護(hù)工》將現(xiàn)實(shí)中的“呂梁山護(hù)工”搬上舞臺(tái)，不僅將“呂梁護(hù)工”再一次提到大眾的視野中，也極大地鼓舞了呂梁干部群眾脫貧攻堅(jiān)的信心決心和護(hù)工們的工作熱情。