卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro）油畫作品《夜晚的巴黎蒙馬特大街》（The Boulevard Montmartre at Night）

藝術(shù)家對場景的觀察、繪畫構(gòu)圖，以及對作品色彩、形式的反饋，都有賴于視覺。同時，科學(xué)家和臨床醫(yī)生很久以前便提出，眼部疾病和障礙有可能影響藝術(shù)家的視覺感知。比如，有些人認(rèn)為印象派運(yùn)動的領(lǐng)袖人物是近視眼，他們的創(chuàng)作風(fēng)格粗獷而浮夸，很有可能就是因?yàn)樗麄儾淮餮坨R時，視野有限，視線模糊。

視覺障礙是否真的會對繪畫作品產(chǎn)生影響，仍缺乏有力證據(jù)。因?yàn)橛谒囆g(shù)家而言，他們本就可以隨心所欲用自己的方式表達(dá)這個世界。那么，這種特殊的藝術(shù)風(fēng)格究竟是視覺障礙影響下的產(chǎn)物，還是藝術(shù)家有意識的創(chuàng)作選擇呢？

埃爾?格列柯（El Greco，1541—1614），西班牙文藝復(fù)興時期的建筑師、畫家和雕刻家，以偏愛將人物畫得瘦長而為人熟知。1913年，眼科醫(yī)生German Beritens認(rèn)為，這種拉長的效果是由于散光造成的，并利用了一種特殊的透鏡來論證他的散光理論，這種透鏡能夠產(chǎn)生像格列柯畫作中那樣的拉長效果。

但有其他證據(jù)表明，埃爾?格列柯垂直拉長的繪畫風(fēng)格是一種有意的藝術(shù)創(chuàng)作選擇。例如，在格列柯1610年創(chuàng)作的《圣杰羅姆學(xué)者》（St Jerome as Scholar）中，圣人水平方向上平放的手也被拉長了，與整個被拉長的人物身材相協(xié)調(diào)。如果格列柯拉長人物身材的繪畫風(fēng)格只是出于受視覺感知影響而作的簡單垂直拉伸，那么體現(xiàn)在畫作中，圣人的手應(yīng)該更粗短。

克勞德?莫奈（Claude Monet，1840-1926）于1912年被診斷患有白內(nèi)障。白內(nèi)障通常為棕褐色，光線通過時會產(chǎn)生過濾，從而削弱對于顏色的識別能力。莫奈對色彩的視覺感知受到了影響，他發(fā)現(xiàn)紅色看上去變得暗淡而渾濁，不久以后，他的視力已經(jīng)下降到需要借助顏料管上的標(biāo)簽來選擇顏色。

他的畫作，吉維尼花園中的本橋和睡蓮池，前者細(xì)節(jié)飽滿，色彩精妙，創(chuàng)作于莫奈被診斷出白內(nèi)障的十年之前；后者則色彩陰暗而渾濁，幾乎沒有任何藍(lán)色調(diào)，對于繪畫細(xì)節(jié)的表現(xiàn)力也大幅下降，創(chuàng)作于莫奈最終決定接受手術(shù)的前一年。

僅憑個例，我們不能簡單地通過藝術(shù)作品來推斷出創(chuàng)作者是否存在視覺缺陷。比如，在澳大利亞藝術(shù)家克里夫頓?皮尤（Clifton Pugh）的傳記中，他的色覺缺陷被明確記載。然而，研究人員在對皮尤的繪畫作品做色彩分析時，卻沒有發(fā)現(xiàn)任何反映出色覺缺陷的跡象。 （整理自theconversation.com）