《苦鐵》清.吳昌碩

一、刀石之摩擦

摩擦是普遍的自然現(xiàn)象。摩擦力與接觸面的大小有關(guān)，接觸面越大，摩擦力越大，成正比關(guān)系；摩擦力亦與壓力成正比，壓力越大，摩擦力也越大。所以，增大摩擦力的方法，一是使接觸面變粗糙，二是增大壓力。因此，印石表面越粗糙，越能增加刻刀與印石的摩擦力?？痰渡钊胧校瑥目痰杜c印石的底面接觸摩擦增加到刻刀左右印石面的摩擦，摩擦力自然變大。但是，為了破除石頭的摩擦力即阻力，需用疾、沖刀法。這樣，有阻力卻仍加速行進(jìn)才能破除阻力，停刀時(shí)需在高速運(yùn)刀中戛然而止，可使刀力深入石中，這就是常說的“勢如破竹”。漢鑿印則是在質(zhì)地堅(jiān)硬的金屬上一點(diǎn)一點(diǎn)地刻鑿，不像我們?cè)谟∈夏菢铀蚺?，所以行刀短、?jié)奏緊密方能破除金屬硬質(zhì)的阻力，一個(gè)長筆畫內(nèi)往往由許多短畫組成，線條呈波浪狀的鑿痕。如漢《部曲將印》，其鑿痕很突出，有些線條頗類似于切刀效果，堪稱是切刀的鼻祖了。

《部曲將印》漢 銅質(zhì)

篆刻摩擦力的大小還與刀的厚薄、石的軟硬有關(guān)。在其它條件相同的情況下，刀厚即鈍、石硬則摩擦力大；刀薄即銳、石軟則摩擦力小。刀不可太鈍，石不可太硬，否則滯刀，難以推動(dòng)刀桿加速行進(jìn)，刻出的線條容易出現(xiàn)支離、瑣碎等弊病，所以刻刀要定期磨，印石篩選時(shí)要避免帶有砂釘。但也有特例，吳昌碩以其深厚的功力專用鈍刀直入，形成了獨(dú)樹一幟的印風(fēng)。

二、疾澀之互救

疾與澀各有優(yōu)缺點(diǎn)。單用沖刀易于光、扁、滑、板、弱、野，如平直呆板的線條似黑體美術(shù)字之筆畫，毫無起伏變化，筆情刀趣俱失。澀刀凝重蒼老，可救沖刀易于平直呆板之病。來楚生云：“沖刀人人能之，但不宜多用，多用易板刻，應(yīng)時(shí)以切刀救之?！睕_刀刻印時(shí)容易浮滑，刻出的線條容易輕薄無力，所以沖刀并非一沖了事，而要參以澀、切刀的方法一節(jié)一節(jié)地推進(jìn)，使刻出的線條鋒穎秀逸、古樸蒼勁，可避免沖刀直沖不夠凝重之弊。澀、切刀的缺點(diǎn)主要表現(xiàn)為沉著穩(wěn)重有余，而瀟灑飄逸不足，不能表現(xiàn)豪放一路的印章。用澀、切刀法刻出的線條多含蓄并有蒼茫樸茂的金石氣，但若使用不當(dāng)，易流于臃腫、凝滯而失去神采。

從上可見，疾澀、沖切法往往結(jié)合起來使用，不能偏執(zhí)一方。來楚生云：“線光忌浮滑，線缺忌鋸牙，要在不光不缺之間?！庇玫都才c澀相輔相成，用刀既要澀，刀勢又欲疾，刻出的線條自然蒼潤有神，印章才能達(dá)到渾然一體的境界。以沖刀法為主，以切刀法為輔，刻出的線條多表現(xiàn)為雄勁蒼古之態(tài)，既遒勁雄健，又不乏渾穆華滋的獨(dú)到意境。以切刀為主，以沖刀輔之，刻出的線條多表現(xiàn)為遒茂勁拙之韻。疾澀、沖切結(jié)合，各展其長，各避其短，這就更能增加印面表現(xiàn)的藝術(shù)效果。如吳昌碩，其印風(fēng)雄渾，既有氣勢又有節(jié)奏，《苦鐵》一印，是以切刀為主的沖切結(jié)合，有的筆畫顯得剛勁有力，有的筆畫有含蓄渾樸之意；有的則是在同一筆畫中，一邊為沖，另一邊輔之以切。這樣就增加了筆畫與筆畫之間，或前后與左右之間的對(duì)比，既豐富了筆畫的表現(xiàn)力，又能增加全印章法的平穩(wěn)感。