谷禾的詩“源于熱愛”，也源于悲傷。

他有幾套不同的筆法，

以應(yīng)對(duì)他越來越散漫也越來越聚攏的目光，

越來越漫漶也越來越清晰的思緒；

但他相信一切終將匯合?！侗瘋窐O好。

歸根結(jié)蒂，悲傷是他的詩的底色：

“心里忽地一熱，悲傷就浸漫開來/繼而流成了光與影的大河”。

“在白天我被出租到某處/傍晚，我抱著我返回?！?/p>

宋尾詩的反諷是如此顯明，

以至成為他的人生態(tài)度和詩學(xué)立場(chǎng)：

世上所見一切皆返身于“我”，

成為對(duì)自己毫不留情的解剖——在該詞的本義和比喻義上。也許不少人看到了“口語”，

我看到的是他極誠懇與實(shí)在的性情。

當(dāng)然，也可以借他的詩句說，

“這是一個(gè)比他本人/生動(dòng)得多的我從不知情的人”。

林季杉的詩歌語言并不光滑、圓潤，甚至略帶生澀，

猶如一位無所防備的人猝然面對(duì)堅(jiān)硬、蠻橫的世界。

她的姿態(tài)謙卑，她的目光悲憫，

她的思緒在觸碰對(duì)象之后往往飄然而去，

回到富有原型意味的大地及其上的水、巖石、森林：

“大地在深處敞開/建造巨大的耳朵/透亮的耳朵/并且心存溫柔，安靜等待”。