劉俊杰

中國(guó)戲曲舞臺(tái)美術(shù)是戲曲藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，它依賴(lài)于戲曲表演藝術(shù)而存在。在為表演藝術(shù)增色添彩的同時(shí)，確立了自身的價(jià)值。戲曲舞臺(tái)美術(shù)是以外在的物質(zhì)形態(tài)存在于戲曲舞臺(tái)藝術(shù)之中，展現(xiàn)在觀(guān)眾面前，可視可感，形象性強(qiáng)，使人賞心悅目，因此它在一定意義上，又能起到推動(dòng)戲曲表演藝術(shù)本體向前發(fā)展的作用。

好的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)會(huì)給一臺(tái)戲帶來(lái)生機(jī)，帶來(lái)導(dǎo)、表演藝術(shù)形式和舞臺(tái)演出樣式的創(chuàng)新。好的燈光設(shè)計(jì)會(huì)給表演創(chuàng)造出恰切的舞臺(tái)氛圍，給臺(tái)上演員造成必要的符合規(guī)定情境和人物情感需要的“光景刺激”，使演員做出準(zhǔn)確的、生動(dòng)的反映。好的演員能通過(guò)化妝師的人物造型設(shè)計(jì)增強(qiáng)表演自信，最為適宜地體驗(yàn)所扮演的人物，使演出充滿(mǎn)激情和活力?；瘖y為演員體驗(yàn)角色創(chuàng)造了物質(zhì)和精神條件，服裝亦是如此。好的服裝設(shè)計(jì)會(huì)為演員表演留有可演、可舞的表現(xiàn)余地，增加演員對(duì)所扮演角色的自信，使表演更具光彩。

戲曲舞臺(tái)美術(shù)在推動(dòng)戲曲表演藝術(shù)本體發(fā)展的同時(shí)，也隨著戲曲表演藝術(shù)的發(fā)展而發(fā)展。新編歷史劇的人物服裝頭飾的變化就是伴隨著歷史劇的創(chuàng)編而發(fā)展起來(lái)的?，F(xiàn)代戲的舞臺(tái)美術(shù)也是隨著建國(guó)以后現(xiàn)代戲的大量演出和創(chuàng)作而發(fā)生的。雖然在一定程度上吸收和借鑒了話(huà)劇的創(chuàng)作方法，但與戲曲表演結(jié)合之后，仍不失戲曲藝術(shù)的基本特色。下面我對(duì)戲曲舞臺(tái)美術(shù)的作用、基本類(lèi)型和運(yùn)用原則作一簡(jiǎn)單分析。

一、戲曲舞臺(tái)美術(shù)的作用

第一，戲曲舞臺(tái)美術(shù)具有提供環(huán)境、美化舞臺(tái)的作用。這是戲曲舞美的最基本的作用。一個(gè)戲總有它發(fā)生的具體地點(diǎn)、具體場(chǎng)所、具體環(huán)境。室內(nèi)、室外、平地、高坡、海邊、路旁、公堂之上、將帥帳中、金鑾殿里，從戲曲表演藝術(shù)的角度看，是為演員提供了支撐表演的空間；從戲曲藝術(shù)審美的角度看，是為觀(guān)眾提供了欣賞戲劇的空間。這個(gè)空間不是生活的空間，而是經(jīng)過(guò)舞臺(tái)美術(shù)家加工、提煉、設(shè)計(jì)的戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的空間，是演員在舞臺(tái)上從事表演藝術(shù)的戲劇化空間，是美化了的空間。

第二，戲曲舞臺(tái)美術(shù)具有渲染氣氛、創(chuàng)造意境的作用。戲曲藝術(shù)以抒情見(jiàn)長(zhǎng)，人物情感的抒發(fā)離不開(kāi)舞臺(tái)美術(shù)氣氛的渲染。

第三，戲曲舞臺(tái)美術(shù)具有一定的揭示立意的作用。除少量的探索實(shí)驗(yàn)性劇目外，多數(shù)的戲曲劇目的導(dǎo)演都有自己的立意追求，舞臺(tái)美術(shù)的展現(xiàn)能輔助導(dǎo)演完成這一目標(biāo)。當(dāng)然，一般來(lái)講不是直白的，而是用含蓄的、寓意的、或者是象征的方式表現(xiàn)。

二、戲曲舞臺(tái)美術(shù)的基本類(lèi)型

（一）以虛為主型——常見(jiàn)于傳統(tǒng)戲曲劇目演出

中國(guó)戲曲舞臺(tái)美術(shù)以虛見(jiàn)長(zhǎng)，這與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的虛擬化表演有關(guān)。舞臺(tái)美術(shù)受演員表演的制約，由于演員的表演是虛擬的，由此派生出的舞臺(tái)美術(shù)也必然以虛為主。這樣既與表演風(fēng)格形成內(nèi)在的統(tǒng)一，又為演員充分地利用舞臺(tái)發(fā)揮表演技巧提供了可能。

（二）以實(shí)為主型——常見(jiàn)于現(xiàn)代戲曲劇目演出

以實(shí)為主的戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)脫胎于西方的寫(xiě)實(shí)戲劇。由于戲曲現(xiàn)代戲的人物裝扮不同于傳統(tǒng)戲曲的符號(hào)式、變形化的裝扮，因此相對(duì)而言舞臺(tái)形式比較具象，場(chǎng)景相對(duì)固定，給觀(guān)眾以生活、明確、直觀(guān)、一目了然的現(xiàn)實(shí)感受，使觀(guān)眾信以為真，很快進(jìn)入劇情。

（三）基本平臺(tái)型

隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展，以及戲曲表現(xiàn)題材的擴(kuò)展，吸收了話(huà)劇舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)形式，從20世紀(jì)80年代中期至今，基本平臺(tái)型的戲曲舞臺(tái)美術(shù)樣式在傳統(tǒng)戲、現(xiàn)代戲、新編歷史劇中所占的比重越來(lái)越大，已經(jīng)成為一種不可忽視的戲曲舞臺(tái)美術(shù)類(lèi)型?；酒脚_(tái)型包含兩種類(lèi)型，一種是相對(duì)固定的基本平臺(tái)，一種是自由拼裝的基本平臺(tái)。

基本平臺(tái)型的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，能幫助演員提高藝術(shù)表現(xiàn)力，使演員的形體錯(cuò)落有致地?cái)[布在舞臺(tái)之上，有利于演員的舞臺(tái)造型的組合和變化。基本平臺(tái)易于創(chuàng)作人員追求演出風(fēng)格的統(tǒng)一。當(dāng)然，在基本平臺(tái)的運(yùn)用中，也出現(xiàn)了不可忽視的問(wèn)題。首先，是平臺(tái)泛濫，一哄而上，魚(yú)目混珠，大同小異，使平臺(tái)失去了具體的針對(duì)性、獨(dú)特性，變得庸俗化、一般化起來(lái)。因此，據(jù)說(shuō)有的省市搞評(píng)獎(jiǎng)時(shí)規(guī)定，使用平臺(tái)的劇目扣分。這雖然不一定奏效，但也表現(xiàn)了一種合理制衡的意向。其次，要看到平臺(tái)是一把雙刃劍，它在豐富戲曲舞臺(tái)調(diào)度的同時(shí)，一定程度地限制了戲曲導(dǎo)演舞臺(tái)調(diào)度的發(fā)揮。許多導(dǎo)演在指導(dǎo)表演時(shí)，不得不考慮平臺(tái)的因素，收縮演員的舞蹈和身段動(dòng)作，這在很大程度上束縛了導(dǎo)演的創(chuàng)造力。由于平臺(tái)一般居于舞臺(tái)區(qū)位的中部，占舞臺(tái)上相當(dāng)大的面積，對(duì)戲曲歌舞化的表演易造成不利的影響。因此可以說(shuō)基本平臺(tái)型的舞美設(shè)計(jì)應(yīng)時(shí)代召喚而生，推動(dòng)了戲曲舞臺(tái)藝術(shù)向前發(fā)展。但還有待于在實(shí)踐中進(jìn)一步斟酌運(yùn)用，在設(shè)計(jì)使用中求完善、求變化、求靈活、求發(fā)展，以免曇花一現(xiàn)，難于持久發(fā)揮更新戲曲舞臺(tái)面貌的作用。

（四）綜合創(chuàng)意性

這也是戲曲舞臺(tái)美術(shù)的基本類(lèi)型，它以虛實(shí)結(jié)合、平臺(tái)與舞臺(tái)天幕景觀(guān)相結(jié)合，運(yùn)用新型的聲、光、電等材料，創(chuàng)造了舞臺(tái)新樣式。

三、戲曲舞臺(tái)美術(shù)運(yùn)用原則

（一）從劇本出發(fā)，創(chuàng)造完整的舞臺(tái)演出形象

著名話(huà)劇導(dǎo)演陳颙先生曾談到她本人與舞臺(tái)設(shè)計(jì)合作時(shí)，如果設(shè)計(jì)者沒(méi)有出人意料、獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)就不通過(guò)，而且往往舞臺(tái)設(shè)計(jì)的創(chuàng)意會(huì)為自己的二度創(chuàng)作提供求新、求變的天地。在這一點(diǎn)上，戲曲導(dǎo)演也不例外。戲曲舞臺(tái)美術(shù)在有機(jī)綜合創(chuàng)作中，絕不是戲曲導(dǎo)演的傀儡，明智的導(dǎo)演應(yīng)把舞臺(tái)美術(shù)看作能動(dòng)的活體加以利用。實(shí)際上，現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)已經(jīng)從某種意義上具有了表演功能，超越了自身本來(lái)的屬性。聰明的舞臺(tái)美術(shù)家能夠在劇本的制約下，激活自己豐富的想象力，為導(dǎo)演的二度創(chuàng)作提供可馳騁的空間。

（二）從生活出發(fā)，塑造深刻鮮活的人物形象

戲曲導(dǎo)演指導(dǎo)演員塑造人物形象時(shí)，應(yīng)最大限度地發(fā)揮戲曲舞臺(tái)美術(shù)的作用，充分運(yùn)用布景、燈光、道具、時(shí)裝、化妝、效果等舞臺(tái)美術(shù)諸要素，能夠有機(jī)地參與人物形象的創(chuàng)造。

（三）從美觀(guān)出發(fā)，制造醒目的劇場(chǎng)效果

我們說(shuō)舞臺(tái)美術(shù)是能動(dòng)的活體創(chuàng)作元素，是因?yàn)樗梢云鸬揭陨賱俣?、以形傳神、寓意于物、直接參與表演、一起表達(dá)思想的作用。好的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)和運(yùn)用，可以直接作用于觀(guān)眾，制造良好的劇場(chǎng)效果，調(diào)動(dòng)起觀(guān)眾欣賞戲曲演出的積極性。

戲曲舞臺(tái)的發(fā)展需要我們與時(shí)俱進(jìn)、不斷創(chuàng)新。戲曲舞臺(tái)美術(shù)不僅是一種工作，還是一種藝術(shù)，只有不斷進(jìn)行對(duì)美的追隨與探索，更好地表現(xiàn)舞臺(tái)氣氛，才能淋漓盡致地展現(xiàn)舞臺(tái)上的美感。