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        試論戲曲舞臺(tái)美術(shù)的作用以及與導(dǎo)演的關(guān)系

        2018-07-30 09:36:34劉俊杰
        魅力中國(guó) 2018年8期
        關(guān)鍵詞:表演藝術(shù)戲曲舞臺(tái)

        劉俊杰

        中國(guó)戲曲舞臺(tái)美術(shù)是戲曲藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分,它依賴(lài)于戲曲表演藝術(shù)而存在。在為表演藝術(shù)增色添彩的同時(shí),確立了自身的價(jià)值。戲曲舞臺(tái)美術(shù)是以外在的物質(zhì)形態(tài)存在于戲曲舞臺(tái)藝術(shù)之中,展現(xiàn)在觀(guān)眾面前,可視可感,形象性強(qiáng),使人賞心悅目,因此它在一定意義上,又能起到推動(dòng)戲曲表演藝術(shù)本體向前發(fā)展的作用。

        好的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)會(huì)給一臺(tái)戲帶來(lái)生機(jī),帶來(lái)導(dǎo)、表演藝術(shù)形式和舞臺(tái)演出樣式的創(chuàng)新。好的燈光設(shè)計(jì)會(huì)給表演創(chuàng)造出恰切的舞臺(tái)氛圍,給臺(tái)上演員造成必要的符合規(guī)定情境和人物情感需要的“光景刺激”,使演員做出準(zhǔn)確的、生動(dòng)的反映。好的演員能通過(guò)化妝師的人物造型設(shè)計(jì)增強(qiáng)表演自信,最為適宜地體驗(yàn)所扮演的人物,使演出充滿(mǎn)激情和活力?;瘖y為演員體驗(yàn)角色創(chuàng)造了物質(zhì)和精神條件,服裝亦是如此。好的服裝設(shè)計(jì)會(huì)為演員表演留有可演、可舞的表現(xiàn)余地,增加演員對(duì)所扮演角色的自信,使表演更具光彩。

        戲曲舞臺(tái)美術(shù)在推動(dòng)戲曲表演藝術(shù)本體發(fā)展的同時(shí),也隨著戲曲表演藝術(shù)的發(fā)展而發(fā)展。新編歷史劇的人物服裝頭飾的變化就是伴隨著歷史劇的創(chuàng)編而發(fā)展起來(lái)的?,F(xiàn)代戲的舞臺(tái)美術(shù)也是隨著建國(guó)以后現(xiàn)代戲的大量演出和創(chuàng)作而發(fā)生的。雖然在一定程度上吸收和借鑒了話(huà)劇的創(chuàng)作方法,但與戲曲表演結(jié)合之后,仍不失戲曲藝術(shù)的基本特色。下面我對(duì)戲曲舞臺(tái)美術(shù)的作用、基本類(lèi)型和運(yùn)用原則作一簡(jiǎn)單分析。

        一、戲曲舞臺(tái)美術(shù)的作用

        第一,戲曲舞臺(tái)美術(shù)具有提供環(huán)境、美化舞臺(tái)的作用。這是戲曲舞美的最基本的作用。一個(gè)戲總有它發(fā)生的具體地點(diǎn)、具體場(chǎng)所、具體環(huán)境。室內(nèi)、室外、平地、高坡、海邊、路旁、公堂之上、將帥帳中、金鑾殿里,從戲曲表演藝術(shù)的角度看,是為演員提供了支撐表演的空間;從戲曲藝術(shù)審美的角度看,是為觀(guān)眾提供了欣賞戲劇的空間。這個(gè)空間不是生活的空間,而是經(jīng)過(guò)舞臺(tái)美術(shù)家加工、提煉、設(shè)計(jì)的戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的空間,是演員在舞臺(tái)上從事表演藝術(shù)的戲劇化空間,是美化了的空間。

        第二,戲曲舞臺(tái)美術(shù)具有渲染氣氛、創(chuàng)造意境的作用。戲曲藝術(shù)以抒情見(jiàn)長(zhǎng),人物情感的抒發(fā)離不開(kāi)舞臺(tái)美術(shù)氣氛的渲染。

        第三,戲曲舞臺(tái)美術(shù)具有一定的揭示立意的作用。除少量的探索實(shí)驗(yàn)性劇目外,多數(shù)的戲曲劇目的導(dǎo)演都有自己的立意追求,舞臺(tái)美術(shù)的展現(xiàn)能輔助導(dǎo)演完成這一目標(biāo)。當(dāng)然,一般來(lái)講不是直白的,而是用含蓄的、寓意的、或者是象征的方式表現(xiàn)。

        二、戲曲舞臺(tái)美術(shù)的基本類(lèi)型

        (一)以虛為主型——常見(jiàn)于傳統(tǒng)戲曲劇目演出

        中國(guó)戲曲舞臺(tái)美術(shù)以虛見(jiàn)長(zhǎng),這與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的虛擬化表演有關(guān)。舞臺(tái)美術(shù)受演員表演的制約,由于演員的表演是虛擬的,由此派生出的舞臺(tái)美術(shù)也必然以虛為主。這樣既與表演風(fēng)格形成內(nèi)在的統(tǒng)一,又為演員充分地利用舞臺(tái)發(fā)揮表演技巧提供了可能。

        (二)以實(shí)為主型——常見(jiàn)于現(xiàn)代戲曲劇目演出

        以實(shí)為主的戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)脫胎于西方的寫(xiě)實(shí)戲劇。由于戲曲現(xiàn)代戲的人物裝扮不同于傳統(tǒng)戲曲的符號(hào)式、變形化的裝扮,因此相對(duì)而言舞臺(tái)形式比較具象,場(chǎng)景相對(duì)固定,給觀(guān)眾以生活、明確、直觀(guān)、一目了然的現(xiàn)實(shí)感受,使觀(guān)眾信以為真,很快進(jìn)入劇情。

        (三)基本平臺(tái)型

        隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展,以及戲曲表現(xiàn)題材的擴(kuò)展,吸收了話(huà)劇舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)形式,從20世紀(jì)80年代中期至今,基本平臺(tái)型的戲曲舞臺(tái)美術(shù)樣式在傳統(tǒng)戲、現(xiàn)代戲、新編歷史劇中所占的比重越來(lái)越大,已經(jīng)成為一種不可忽視的戲曲舞臺(tái)美術(shù)類(lèi)型?;酒脚_(tái)型包含兩種類(lèi)型,一種是相對(duì)固定的基本平臺(tái),一種是自由拼裝的基本平臺(tái)。

        基本平臺(tái)型的舞臺(tái)設(shè)計(jì),能幫助演員提高藝術(shù)表現(xiàn)力,使演員的形體錯(cuò)落有致地?cái)[布在舞臺(tái)之上,有利于演員的舞臺(tái)造型的組合和變化。基本平臺(tái)易于創(chuàng)作人員追求演出風(fēng)格的統(tǒng)一。當(dāng)然,在基本平臺(tái)的運(yùn)用中,也出現(xiàn)了不可忽視的問(wèn)題。首先,是平臺(tái)泛濫,一哄而上,魚(yú)目混珠,大同小異,使平臺(tái)失去了具體的針對(duì)性、獨(dú)特性,變得庸俗化、一般化起來(lái)。因此,據(jù)說(shuō)有的省市搞評(píng)獎(jiǎng)時(shí)規(guī)定,使用平臺(tái)的劇目扣分。這雖然不一定奏效,但也表現(xiàn)了一種合理制衡的意向。其次,要看到平臺(tái)是一把雙刃劍,它在豐富戲曲舞臺(tái)調(diào)度的同時(shí),一定程度地限制了戲曲導(dǎo)演舞臺(tái)調(diào)度的發(fā)揮。許多導(dǎo)演在指導(dǎo)表演時(shí),不得不考慮平臺(tái)的因素,收縮演員的舞蹈和身段動(dòng)作,這在很大程度上束縛了導(dǎo)演的創(chuàng)造力。由于平臺(tái)一般居于舞臺(tái)區(qū)位的中部,占舞臺(tái)上相當(dāng)大的面積,對(duì)戲曲歌舞化的表演易造成不利的影響。因此可以說(shuō)基本平臺(tái)型的舞美設(shè)計(jì)應(yīng)時(shí)代召喚而生,推動(dòng)了戲曲舞臺(tái)藝術(shù)向前發(fā)展。但還有待于在實(shí)踐中進(jìn)一步斟酌運(yùn)用,在設(shè)計(jì)使用中求完善、求變化、求靈活、求發(fā)展,以免曇花一現(xiàn),難于持久發(fā)揮更新戲曲舞臺(tái)面貌的作用。

        (四)綜合創(chuàng)意性

        這也是戲曲舞臺(tái)美術(shù)的基本類(lèi)型,它以虛實(shí)結(jié)合、平臺(tái)與舞臺(tái)天幕景觀(guān)相結(jié)合,運(yùn)用新型的聲、光、電等材料,創(chuàng)造了舞臺(tái)新樣式。

        三、戲曲舞臺(tái)美術(shù)運(yùn)用原則

        (一)從劇本出發(fā),創(chuàng)造完整的舞臺(tái)演出形象

        著名話(huà)劇導(dǎo)演陳颙先生曾談到她本人與舞臺(tái)設(shè)計(jì)合作時(shí),如果設(shè)計(jì)者沒(méi)有出人意料、獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)就不通過(guò),而且往往舞臺(tái)設(shè)計(jì)的創(chuàng)意會(huì)為自己的二度創(chuàng)作提供求新、求變的天地。在這一點(diǎn)上,戲曲導(dǎo)演也不例外。戲曲舞臺(tái)美術(shù)在有機(jī)綜合創(chuàng)作中,絕不是戲曲導(dǎo)演的傀儡,明智的導(dǎo)演應(yīng)把舞臺(tái)美術(shù)看作能動(dòng)的活體加以利用。實(shí)際上,現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)已經(jīng)從某種意義上具有了表演功能,超越了自身本來(lái)的屬性。聰明的舞臺(tái)美術(shù)家能夠在劇本的制約下,激活自己豐富的想象力,為導(dǎo)演的二度創(chuàng)作提供可馳騁的空間。

        (二)從生活出發(fā),塑造深刻鮮活的人物形象

        戲曲導(dǎo)演指導(dǎo)演員塑造人物形象時(shí),應(yīng)最大限度地發(fā)揮戲曲舞臺(tái)美術(shù)的作用,充分運(yùn)用布景、燈光、道具、時(shí)裝、化妝、效果等舞臺(tái)美術(shù)諸要素,能夠有機(jī)地參與人物形象的創(chuàng)造。

        (三)從美觀(guān)出發(fā),制造醒目的劇場(chǎng)效果

        我們說(shuō)舞臺(tái)美術(shù)是能動(dòng)的活體創(chuàng)作元素,是因?yàn)樗梢云鸬揭陨賱俣?、以形傳神、寓意于物、直接參與表演、一起表達(dá)思想的作用。好的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)和運(yùn)用,可以直接作用于觀(guān)眾,制造良好的劇場(chǎng)效果,調(diào)動(dòng)起觀(guān)眾欣賞戲曲演出的積極性。

        戲曲舞臺(tái)的發(fā)展需要我們與時(shí)俱進(jìn)、不斷創(chuàng)新。戲曲舞臺(tái)美術(shù)不僅是一種工作,還是一種藝術(shù),只有不斷進(jìn)行對(duì)美的追隨與探索,更好地表現(xiàn)舞臺(tái)氣氛,才能淋漓盡致地展現(xiàn)舞臺(tái)上的美感。

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