王思琦

摘 要：想要探究黑龍江版畫的發(fā)展現(xiàn)狀，就需要了解最早興起黑龍江版畫的地區(qū)、黑龍江地區(qū)成為版畫的重要基地的原因、人們?cè)鯓觽鞒泻邶埥娈?、人們?cè)鯓勇鋵?shí)黑龍江版畫本土化目標(biāo)以及人們?cè)鯓影l(fā)展和創(chuàng)新黑龍江版畫等相關(guān)概念。以此來(lái)把握黑龍江版畫發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的“本土性”“傳承性”和“創(chuàng)新性”特點(diǎn)。這對(duì)研究黑龍江版畫發(fā)展現(xiàn)狀而言，有著至關(guān)重要的作用。黑龍江版畫在中國(guó)版畫發(fā)展史中占據(jù)了突出地位，且這一形勢(shì)持續(xù)了半個(gè)世紀(jì)之久。黑龍江版畫能有這樣的地位，不僅僅是由于黑龍江版畫吸納了北大荒版畫的優(yōu)秀文化成果和思想技術(shù)，還在于人們不斷發(fā)展黑龍江版畫，以及不斷改革創(chuàng)新黑龍江版畫。通過(guò)研究黑龍江版畫本土化的傳承性、黑龍江版畫的發(fā)展過(guò)程，以及黑龍江版畫的創(chuàng)新性開展深入研究，進(jìn)而探究黑龍江版畫的發(fā)展現(xiàn)狀。

關(guān)鍵詞：黑龍江版畫；北大荒版畫；本土性；傳承性；創(chuàng)新性；發(fā)展現(xiàn)狀；創(chuàng)作理念

黑龍江版畫繼承和發(fā)展了北大荒版畫的創(chuàng)作理念，并在其中加入了創(chuàng)新因素，不僅改進(jìn)了北大荒版畫的不足之處，也推動(dòng)了黑龍江版畫的發(fā)展，使其與時(shí)代接軌。在黑龍江版畫的發(fā)展后期，創(chuàng)作者接受了學(xué)院版畫的思想理念，改變了之前只探究某種技法和只追求某種表現(xiàn)形式的思想理念，轉(zhuǎn)換為探究多種技法和注重情感體驗(yàn)的思想理念，為北大荒版畫注入了獨(dú)特的思想理念。從而大部分創(chuàng)作者在創(chuàng)作黑龍江版畫時(shí)，既應(yīng)用北大荒版畫的技術(shù)手段，又應(yīng)用學(xué)院版畫的思想理念，這一形式促使了黑龍江版畫的發(fā)展，為黑龍江版畫的發(fā)展做了較好的鋪墊。

一、傳承黑龍江版畫與落實(shí)黑龍江版畫的本土化

想要探究作為外來(lái)文化的黑龍江版畫的發(fā)展現(xiàn)狀，就需要人們縱觀黑龍江版畫將近60年的發(fā)展，人們可以從中直觀看到當(dāng)?shù)厝藗內(nèi)绾螌?duì)黑龍江版畫的本土化進(jìn)行傳承的，以及為了落實(shí)黑龍江版畫的本土化，讓其在當(dāng)?shù)乜梢陨婧桶l(fā)展做出的努力。人們也可以從中感受到黑龍江版畫的發(fā)展離不開藝術(shù)家的集體意識(shí)，也離不開時(shí)代的變遷。通過(guò)探究人們對(duì)黑龍江版畫本土化的傳承與切實(shí)落實(shí)黑龍江版畫本土化目標(biāo)的手段，來(lái)研究后期黑龍江版畫的發(fā)展現(xiàn)狀。

（一）對(duì)黑龍江版畫的本土化傳承

“黑龍江版畫本土化”指的則是將始于其它地方的版畫引入到黑龍江區(qū)域，并使其在黑龍江區(qū)域生存和發(fā)展。其實(shí)黑龍江版畫最早出現(xiàn)于延安地區(qū)，后來(lái)由于延安地區(qū)許多的美術(shù)工作者都轉(zhuǎn)移到了東北，比如說(shuō)朱丹、趙域和丁達(dá)明等著名美術(shù)工作者都轉(zhuǎn)移到了東北，從而黑龍江地域就成為了人們創(chuàng)作版畫的主要地域。于1946年5月3號(hào)左右，人們?cè)诤邶埥〉凝R齊哈爾市舉辦了美術(shù)畫展，目的不僅僅是讓更多的人了解版畫，也意在通過(guò)畫展的形式，促進(jìn)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。隨后人們又在黑龍江的佳木斯舉辦了展覽，展示出了許多著名美術(shù)工作者的木刻作品。在這之后，由于魯迅先生倡導(dǎo)人們大力培養(yǎng)美術(shù)人才，進(jìn)而出現(xiàn)了許多擁有高級(jí)學(xué)歷的人才招收學(xué)生的情形，這意味著黑龍江省將擁有更多的美術(shù)人才。由于改革開放政策的影響，黑龍江省涌入了許多藝術(shù)思想和專業(yè)版畫人才。這對(duì)黑龍江版畫而言，自身有可能會(huì)被其它藝術(shù)思想掩蓋，從而導(dǎo)致創(chuàng)作群體解散。但也有可能使黑龍江版畫有所發(fā)展，如果他們可以順利抓住機(jī)遇，并以“取其精華，去其糟怕”的態(tài)度對(duì)待外來(lái)藝術(shù)思想，則有可能創(chuàng)立黑龍江版畫品牌。面對(duì)這一情況，黑龍江省委宣傳部制定了版畫的發(fā)展綱要，提出要將黑龍江版畫發(fā)展為一個(gè)品牌，以及將黑龍江省提升為一級(jí)版畫大省的目標(biāo)。這一綱要使黑龍江省的美術(shù)工作者有了動(dòng)力，使他們憑借“取其精華，去其糟粕”的態(tài)度有選擇性地學(xué)習(xí)外來(lái)優(yōu)秀思想和技術(shù)，最終創(chuàng)作了許多優(yōu)秀作品，吸引了廣大人民的目光。

（二）落實(shí)黑龍江版畫的本土化目標(biāo)

“改革開放”政策的制定以及“黑龍江省版畫綱要”的制定，對(duì)美術(shù)工作者而言，強(qiáng)化了他們的知識(shí)體系，也改變了他們的思想態(tài)度。從而在后期，黑龍江省的許多美術(shù)工作者在創(chuàng)作版畫的時(shí)候，不僅開始注重北大荒版畫的創(chuàng)作精神，還開始非常注重當(dāng)?shù)氐奈幕厣?。使他們利用?dāng)?shù)厮夭膭?chuàng)作版畫的時(shí)候，會(huì)恰當(dāng)運(yùn)用這種創(chuàng)作精神。比如說(shuō)，他們創(chuàng)作時(shí)開始不斷從本地尋找各式各樣的材料、強(qiáng)調(diào)作品融入自身的情感以及追求更加個(gè)性的作品，從而創(chuàng)作出了許多不同類型的版畫，比如說(shuō)，絲網(wǎng)版以及綜合版的版畫開始不斷得以涌現(xiàn)。由此可知，創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)注重創(chuàng)作精神以及注重當(dāng)?shù)氐奈幕厣乃枷霊B(tài)度，促進(jìn)了黑龍江版畫的發(fā)展，有利于版畫成為黑龍江省的品牌，以及有利于黑龍江版畫在藝術(shù)界蓬勃發(fā)展。要想實(shí)現(xiàn)黑龍江版畫本土化，不但要讓黑龍江版畫在黑龍江生存，同時(shí)也要讓黑龍江版畫在黑龍江區(qū)域有所發(fā)展，這才稱得上是真正落實(shí)了黑龍江版畫本土化目標(biāo)。而注重創(chuàng)作精神以及注重當(dāng)?shù)氐奈幕厣乃枷霊B(tài)度對(duì)落實(shí)黑龍江版畫本土化目標(biāo)，起著至關(guān)重要的作用。

二、黑龍江版畫的發(fā)展與對(duì)黑龍江版畫的創(chuàng)新

一旦人們真正落實(shí)了黑龍江版畫的本土化目標(biāo)后，創(chuàng)作者們后期的目標(biāo)就是讓黑龍江版畫繼續(xù)發(fā)展和對(duì)黑龍江版畫不斷創(chuàng)新了。隨著歷史的不斷變遷以及人們對(duì)藝術(shù)的不斷探索，黑龍江版畫不斷發(fā)展。而黑龍江版畫在發(fā)展的過(guò)程中，不僅保留了北大荒版畫的藝術(shù)精華，也汲取了學(xué)院版畫的藝術(shù)精華，最終鑄就了多種形式并存的格局。在這種多種形式的格局之下，人們又對(duì)其不斷創(chuàng)新探索，使創(chuàng)作者創(chuàng)作出了更高層次的黑龍江版畫作品，形成了自己特有的風(fēng)格，從而贏得了越來(lái)越多人的喜愛。

（一）黑龍江版畫的發(fā)展

黑龍江版畫經(jīng)歷了以下幾個(gè)發(fā)展過(guò)程，第一階段，人們將以黑白為主的木刻創(chuàng)作，發(fā)展為了用多種色彩描繪北大荒的下鄉(xiāng)青年和田園風(fēng)光的創(chuàng)作，為我國(guó)的版畫打開了新的視野。第二階段，創(chuàng)作版畫的需求發(fā)展為色彩更加濃郁、內(nèi)容更加細(xì)致、篇幅更加廣闊的新型需求，在北大荒版畫的基礎(chǔ)上有了發(fā)展，為黑龍江版畫奠定了較好的基礎(chǔ)。第三階段，由于改革開放政策的原因，導(dǎo)致黑龍江版畫受到了其它藝術(shù)風(fēng)格的影響，致使黑龍江版畫出現(xiàn)了多種風(fēng)格并存的格局，為黑龍江版畫帶來(lái)了新的生機(jī)。隨著黑龍江版畫不斷發(fā)展，許多藝術(shù)機(jī)構(gòu)開始自愿?jìng)鞑ズ邶埥娈嬤@一品牌，并對(duì)版畫進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新。比如說(shuō)，黑龍江省的版畫院和美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)就加入到了其中。最終逐步促使學(xué)院派的版畫穩(wěn)步發(fā)展，形成了以哈爾濱大學(xué)版畫專業(yè)為核心的版畫特色。在當(dāng)時(shí)的情境中，出現(xiàn)了院校中創(chuàng)作版畫的隊(duì)伍越來(lái)越強(qiáng)大、創(chuàng)作出的版畫質(zhì)量越來(lái)越好、版畫創(chuàng)作者越來(lái)越關(guān)注版畫的藝術(shù)形式的現(xiàn)象。黑龍江版畫在吸收了學(xué)院版畫中優(yōu)秀的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作技法之后，促進(jìn)了發(fā)展，形成了新的版畫格局，從而追上了時(shí)代的步伐，獲得了越來(lái)越多人的認(rèn)可。由此可知，創(chuàng)作者已經(jīng)將“注重黑龍江版畫的藝術(shù)探索”的思想理念代替了“注重黑龍江版畫的創(chuàng)作資源”的思想理念，這一思想理念的轉(zhuǎn)化，促進(jìn)了黑龍江版畫的發(fā)展。

（二）對(duì)黑龍江版畫的創(chuàng)新

在黑龍江版畫的發(fā)展過(guò)程中，雖然仍舊保持著對(duì)北大荒版畫的繼承關(guān)系，但也呈現(xiàn)出了人們想要對(duì)北大荒版畫有所創(chuàng)新的意識(shí)，希望通過(guò)新的藝術(shù)體改變以往版畫的構(gòu)圖模式和創(chuàng)作弊端。以及由于當(dāng)?shù)氐娜藗兿胍獙⒑邶埥娈嫲l(fā)展成當(dāng)?shù)厮囆g(shù)繁榮的標(biāo)志，于是人們?cè)诤笃趧?chuàng)作黑龍江版畫的時(shí)候，開始十分注重版畫的藝術(shù)創(chuàng)新。比如說(shuō)，當(dāng)?shù)氐膭?chuàng)作隊(duì)伍不斷從民間探索藝術(shù)創(chuàng)作的靈感，目的則是用靈感去影響藝術(shù)結(jié)果的創(chuàng)新性。由于創(chuàng)作黑龍江版畫的群體不斷增大，人們創(chuàng)作出了擁有各式各樣題材的版畫，比如說(shuō)，大慶版畫以及大興安嶺版畫等黑龍江版畫作品，其應(yīng)用的題材已不單單是荒原和生活了，還有了麥田和樹林等創(chuàng)作題材。為了讓當(dāng)?shù)氐陌娈嫪?dú)具藝術(shù)色彩，當(dāng)?shù)氐陌娈嬎囄瘯?huì)和美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)以及高等院校，開始自愿為當(dāng)?shù)氐膭?chuàng)作者提供新鮮的創(chuàng)作素材、從版畫市場(chǎng)獲取的資源、不斷摸索探究出的版畫創(chuàng)作技法以及尋找出的版畫創(chuàng)作弊端，通過(guò)這一方式為創(chuàng)作者提供相應(yīng)的資料，促使其創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品。其中，不論是創(chuàng)作隊(duì)伍自身尋找創(chuàng)作靈感，還是相關(guān)人員為其提供創(chuàng)作靈感，都十分有益于版畫凝聚藝術(shù)氣息、打破本土化創(chuàng)作的局限、為版畫發(fā)展帶來(lái)新的機(jī)遇。

三、結(jié)語(yǔ)

探究黑龍江版畫藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀時(shí)，可以由人們對(duì)黑龍江版畫本土化的傳承、落實(shí)黑龍江版畫本土化的目標(biāo)以及對(duì)黑龍江版畫的發(fā)展和創(chuàng)新進(jìn)行探究。通過(guò)研究這些方面，人們可以發(fā)現(xiàn)在黑龍江版畫發(fā)展的過(guò)程中，創(chuàng)作者不僅始終牢記著北大荒版畫的創(chuàng)作精髓和創(chuàng)作精神，還始終對(duì)黑龍江版畫進(jìn)行改革與創(chuàng)新，使黑龍江版畫在中國(guó)版畫界中占有重要的地位成為必然。目前，黑龍江版畫、江蘇版畫、四川版畫，憑借自身特有的藝術(shù)氣質(zhì)，成為了中國(guó)版畫界中極具代表性的省份版畫，而在版畫剛剛遷移至黑龍江的時(shí)候，黑龍江版畫的地位是非常低的，由此可知，黑龍江版畫在發(fā)展歷程中做了很大的改變。

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作者單位：

佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院