王卓 姚剛

摘 要：黑龍江油畫是在中國社會轉(zhuǎn)型中發(fā)展起來的藝術(shù)形式，可以對我國建國以來的意識形態(tài)進(jìn)行呈現(xiàn)。黑龍江油畫的創(chuàng)作一直在追求自身的藝術(shù)語言和審美特征，在對外界因素關(guān)注的基礎(chǔ)上，著力挖掘民族特色?；诋?dāng)代語境，對黑龍江油畫創(chuàng)作的現(xiàn)狀進(jìn)行分析，并對當(dāng)代語境中黑龍江油畫的特征進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代語境；黑龍江；油畫創(chuàng)作

藝術(shù)的發(fā)展總是追隨思想的發(fā)展，這種發(fā)展與社會運(yùn)動(dòng)密切相關(guān)?，F(xiàn)代藝術(shù)形式的發(fā)展總是受到社會力量的調(diào)節(jié)，在新中國成立后，社會主義建設(shè)促進(jìn)了藝術(shù)創(chuàng)作。黑龍江油畫是在社會變革的重要時(shí)期產(chǎn)生，特別是改革開放后，我國的文藝路線調(diào)整，為黑龍江油畫創(chuàng)作奠定了一定的基礎(chǔ)。政治環(huán)境的改善促進(jìn)了藝術(shù)的創(chuàng)作，使黑龍江油畫創(chuàng)作的范圍更加廣泛，各個(gè)題材都有涉及。

一、當(dāng)代語境中黑龍江油畫現(xiàn)狀

任何一類藝術(shù)形式的出現(xiàn)都與社會和時(shí)代息息相關(guān)，所以藝術(shù)的興衰和社會的發(fā)展密不可分。20世紀(jì)初，俄羅斯畫家在哈爾濱進(jìn)行創(chuàng)作，西方的繪畫開始走進(jìn)黑龍江，如今已經(jīng)有上百年的歷史。由于歷史環(huán)境和地域環(huán)境存在一定的差異，黑龍江美術(shù)在發(fā)展中出現(xiàn)了很多限制因素。建國以來，各類畫展和美術(shù)作品中，可以展現(xiàn)出不同的特征。在油畫中更加關(guān)注時(shí)代和社會，并且呈現(xiàn)出濃厚的地域特征。

在新中國成立前，尤其是解放戰(zhàn)爭時(shí)期，在東北解放區(qū)已經(jīng)開始廣泛開展各類美術(shù)活動(dòng)。在哈爾濱解放后，哈爾濱美術(shù)協(xié)會成立，由畫家韓景生等人創(chuàng)立，當(dāng)時(shí)大量的反戰(zhàn)爭和反壓迫的作品創(chuàng)作，大多數(shù)都是抗戰(zhàn)題材的作品。當(dāng)時(shí)的作品追求民族獨(dú)立，美術(shù)作品在美術(shù)發(fā)展中起到非常關(guān)鍵的作用，這些作品具有鮮明的歷史性，也為黑龍江后期油畫的發(fā)展奠定了較為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在歷史革命題材中，很多題材從解放戰(zhàn)爭一直延續(xù)到今天，在全國范圍內(nèi)傳播。

黑龍江油畫創(chuàng)作的第一個(gè)階段就是社會主義建設(shè)時(shí)期，在這個(gè)時(shí)期全國范圍內(nèi)的美術(shù)創(chuàng)作都與社會主義建設(shè)緊密結(jié)合在一起。新中國成立后，各類生產(chǎn)建設(shè)在完善，黑龍江地區(qū)非常遼闊，在北大荒開發(fā)環(huán)節(jié)中，人們投入到美術(shù)創(chuàng)作中。在1968年，大量的青年知識分子在北大荒建設(shè)中發(fā)揮非常大的作用，建立了北大荒精神。在北疆活動(dòng)建設(shè)后，油畫的題材更加廣泛。在松嫩平原地區(qū)大慶油田建立，開創(chuàng)了愛國和創(chuàng)業(yè)的精神。

第二個(gè)階段是在文革時(shí)期，在這個(gè)時(shí)期，油畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出明顯的政治化傾向，在作品中對政治環(huán)境提出了非常高的要求。油畫作品不僅僅對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行關(guān)注，而且也承擔(dān)宣傳政治作用。油畫當(dāng)時(shí)表現(xiàn)社會生活，而且也大量宣揚(yáng)革命精神。當(dāng)時(shí)已經(jīng)產(chǎn)生很多帶有政治符號的美術(shù)作品，這些作品一直延續(xù)到今天。

第三個(gè)發(fā)展階段是從改革開放到今天，從20世紀(jì)70年代開始，一直到現(xiàn)在，我國實(shí)施“雙百”方針，在這一文藝方針的指引下，黑龍江油畫進(jìn)入到了全面發(fā)展階段。在這個(gè)階段，現(xiàn)代化建設(shè)的速度在提升，而且創(chuàng)作主體不斷拓展，已經(jīng)開始呈現(xiàn)我國的主流生活。藝術(shù)家們在創(chuàng)作的環(huán)節(jié)中，都是本著解放思想的目的，他們對文革運(yùn)動(dòng)重新認(rèn)識，提出了現(xiàn)實(shí)批判主義。結(jié)合當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)建設(shè)，形成了黑龍江現(xiàn)代工業(yè)和農(nóng)村題材的油畫創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)油畫發(fā)展的速度非?？?。

黑龍江油畫是在20世紀(jì)90年代開始形成自己的格局，當(dāng)時(shí)的市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展非常迅速，全球化進(jìn)程加快，在一定程度上促進(jìn)了文化的普及，產(chǎn)生了不同藝術(shù)風(fēng)格的題材。這一時(shí)期大量的主流作品占據(jù)重要地位，鼓舞了大量的藝術(shù)家。

到21世紀(jì)后，人們還在一直探索黑龍江油畫創(chuàng)作，近年來，在大量的美術(shù)作品中，呈現(xiàn)出地域性特征，這些作品對國家意識形態(tài)進(jìn)行反映，呈現(xiàn)出我國發(fā)展的新面貌。早在2009年，為了迎接改革開放30年，在北京舉行了“黑龍江省美術(shù)作品展”，在這個(gè)展覽中很多有代表性的油畫作品展出，作品的時(shí)間跨度非常大，而且藝術(shù)風(fēng)格實(shí)現(xiàn)了多元化，對改革開放后黑龍江地區(qū)的真實(shí)面貌進(jìn)行反映。

由于黑龍江地區(qū)具有獨(dú)特的地域環(huán)境，其對油畫創(chuàng)作家產(chǎn)生的影響很大，在他們的創(chuàng)作中，對當(dāng)?shù)氐奈幕M(jìn)行挖掘，作品呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征。油畫作品的藝術(shù)語言非常獨(dú)特，使黑龍江美術(shù)創(chuàng)作走向更加廣闊的發(fā)展空間。

二、黑龍江油畫主要特征

（一）冰雪主題

冰雪一直是黑龍江油畫主題創(chuàng)作的主要題材，冰雪是北方特有的題材，結(jié)合相關(guān)歷史的發(fā)展，我國的山水畫很多都是結(jié)合冰雪題材。在對中國歷代美術(shù)作品分析中，東北特有的雪景還沒有出現(xiàn)在前人的創(chuàng)作中。畫家關(guān)山月和傅抱石等都在黑龍江進(jìn)行過冰雪題材的創(chuàng)作，他們將冰雪的景致與懸崖峭壁結(jié)合起來，但是在平緩的小興安嶺卻無從下手。冰雪題材的油畫主要由黑龍江一些本土的畫家繪制，最具有代表性的就是以于志學(xué)為代表的冰雪畫派。其對黑龍江冰雪景致進(jìn)行了深入的研究，找出東北地區(qū)與南方地區(qū)景致的差異，對黑龍江地區(qū)冰雪的一些變化規(guī)律進(jìn)行分析，在初春時(shí)節(jié)，冰雪在平地上融化更快，山頂上還有積雪。在隆冬時(shí)節(jié)，白雪脫落后，樹枝會裸露在外面。通過冰雪題材的油畫，可以將萬物生長的過程淋漓盡致地展現(xiàn)出來，其表達(dá)的思想與老子《道德經(jīng)》的思想如出一轍，于志學(xué)對冰雪長期的自然形態(tài)進(jìn)行觀察，從而對冰雪題材的油畫進(jìn)行提煉。在這類題材的油畫繪制中，可以呈現(xiàn)出顯著的東北地域特征，采用倒鋒用筆的方式，將風(fēng)景呈現(xiàn)出來。

（二）農(nóng)村題材

黑龍江地區(qū)的氣候和地理特征都比較特殊，形成了特殊的繪畫風(fēng)格，畫家們在黑龍江地區(qū)收集了大量的題材。黑龍江是農(nóng)業(yè)大省，當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)非常發(fā)達(dá)。在大量的油畫中，都對當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)村面貌進(jìn)行描繪，當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民在歷史發(fā)展中是主體，結(jié)合了中華民族文化的核心精神，農(nóng)村主題油畫也呈現(xiàn)出時(shí)代精神。

在國家文藝政策的倡導(dǎo)下，農(nóng)民的政治面貌也發(fā)生了很大的變化，農(nóng)民在藝術(shù)創(chuàng)作中也發(fā)揮了主體作用。在社會主義革命的影響下，工人和農(nóng)民群眾也開始進(jìn)行美術(shù)的創(chuàng)作，美術(shù)家的任務(wù)需要進(jìn)一步完成。1958年后，在北大荒開發(fā)的環(huán)節(jié)中，下鄉(xiāng)的青年開始投入到墾荒的勞作中，大量的優(yōu)秀油畫產(chǎn)生。在北大荒開發(fā)環(huán)節(jié)中，人們對遼闊的土地充滿了熱情，并且用青春譜寫建設(shè)祖國的熱情，對漫山遍野的紅高粱進(jìn)行描繪，采用強(qiáng)烈的色彩進(jìn)行油畫的創(chuàng)作。黑龍江在這個(gè)時(shí)期形成了大量的以北大荒為題材的畫作。如油畫《荒地通訊員》中，用強(qiáng)烈的色彩進(jìn)行農(nóng)村開墾的刻畫，采用補(bǔ)色的方式，描繪了農(nóng)用機(jī)械。在黑龍江油畫中，其與其他地區(qū)的油畫存在本質(zhì)的差別。其一，黑龍江的油畫創(chuàng)作在遼闊的自然環(huán)境中，主要表達(dá)的是開墾和開發(fā)，表達(dá)了人們的勤勞。這些作品的空間非常遼闊，在畫面中呈現(xiàn)出濃厚的黑色土地，表現(xiàn)了人們熱愛勞動(dòng)的品質(zhì)。其二，在黑龍江的油畫中，色彩非常強(qiáng)烈，這段時(shí)期的油畫創(chuàng)作很大程度上受到蘇聯(lián)的影響，油畫創(chuàng)作中，對油墨進(jìn)行稀釋，多重色彩混合后，層次非常豐富，總體的色彩卻是比較淡雅。在濃重和淡雅的混合中，色彩非常斑斕，卻又給人凝重之感。其三，在黑龍江的油畫中，表達(dá)了創(chuàng)作者的開墾生活，展現(xiàn)在他們在惡劣的環(huán)境中頑強(qiáng)的品質(zhì)，畫家身臨其境，憑借真實(shí)的生活來源進(jìn)行創(chuàng)作。畫面的風(fēng)格比較粗獷，但是抒情色彩非常濃厚，通過各類勞動(dòng)場景，展現(xiàn)出農(nóng)業(yè)的特征，畫面中的勞動(dòng)氣息濃厚。

油畫作為政治宣傳的重要方式，主要反映的是人民當(dāng)家做主的精神，人們在面對惡劣的環(huán)境中，不屈不撓，非常樂觀。農(nóng)民在油畫中呈現(xiàn)出英雄主義特征，油畫的創(chuàng)作結(jié)合了浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義。在文革時(shí)期，對農(nóng)民的生活狀況進(jìn)行真實(shí)的展現(xiàn)。

黑龍江農(nóng)村主題的油畫在改革開放后發(fā)生了一定的變化，農(nóng)民在社會中的角色呈現(xiàn)出多元化特征，隨著農(nóng)村的發(fā)展，農(nóng)民的生活狀況發(fā)生了很大的改變。在早期的油畫繪制中，政治色彩非常濃厚，如今，畫家作品中的時(shí)代感增強(qiáng)。隨著經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，農(nóng)村勞動(dòng)力在城市中的生存狀態(tài)與藝術(shù)創(chuàng)作息息相關(guān)。在油畫《農(nóng)民工》中，對兩位農(nóng)民工進(jìn)行描述，他們常年在外打工，長期的奔波使他們的表情非常麻木，但是他們在城市建設(shè)中發(fā)揮了重要的作用，所以他們在看到城市發(fā)展后，也有自豪感。在這部油畫中，可以反映中農(nóng)民角色的復(fù)雜性和思想上的困境。在對農(nóng)民現(xiàn)實(shí)生活表達(dá)的同時(shí)，也完善了地域性和時(shí)代性特征，農(nóng)民形象的塑造也展現(xiàn)出視角上的差異。

三、結(jié)語

近年來，黑龍江油畫實(shí)現(xiàn)了長期發(fā)展，油畫創(chuàng)作在不斷進(jìn)步。在發(fā)展中，油畫的題材和內(nèi)容盡量避免重復(fù)，具有藝術(shù)個(gè)性意識覺醒，并且在各類題材的探究中比較深入。隨著市場經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，油畫藝術(shù)也在發(fā)生一定的變化。黑龍江油畫藝術(shù)在不斷發(fā)展自己的藝術(shù)語言，形成了自身特有的審美特征。

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作者單位：

黑龍江工程學(xué)院