“麻花兒燒餅呃麻花兒燒餅”“喂！買大小哎小金魚兒來(lái)”“茄子咧黃瓜哎，架扁豆，還有點(diǎn)兒辣青椒哇”,2018年年初，一段北京人民藝術(shù)劇院老藝術(shù)家《老北京叫賣組曲》的視頻，在網(wǎng)上、朋友圈里火熱傳播，很多朋友看后紛紛發(fā)出感嘆：這才是國(guó)寶級(jí)的藝術(shù)珍品，這些藝術(shù)家才是國(guó)寶級(jí)的藝術(shù)大師！

日前，為了搞清楚《老北京叫賣組曲》誕生的來(lái)龍去脈，北京電臺(tái)交通廣播的制作人小強(qiáng)和錄音師樂(lè)樂(lè)特別來(lái)到人藝宿舍大院，著名的史家胡同20號(hào)，采訪到了當(dāng)年的參與者——北京人藝著名編劇藝術(shù)家藍(lán)蔭海先生。通過(guò)藍(lán)老的回憶，再來(lái)重溫這一段經(jīng)典節(jié)目的誕生始末。作為北京人民藝術(shù)劇院的老藝術(shù)家，今年已經(jīng)87歲高齡的藍(lán)蔭海先生，國(guó)家一級(jí)編劇，一生奉獻(xiàn)給北京人藝。他是京味作家、平民編劇，筆底有濃厚的生活氣息和濃郁的北京風(fēng)情。曾創(chuàng)作過(guò)《旮旯胡同》《風(fēng)雨同仁堂》等作品，獲中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文化部文華大獎(jiǎng)。別看藍(lán)老年事已高，但他對(duì)新鮮事物一點(diǎn)都不陌生，這不，對(duì)于《老北京叫賣組曲》年初在網(wǎng)絡(luò)上的熱播，他也同樣感受其中。藍(lán)老說(shuō)：“最近這個(gè)熱播，很多人看到后，都問(wèn)我，這個(gè)《老北京叫賣組曲》，這人是不是你呀。哎，我覺(jué)得這個(gè)就很有意義，最近我也想寫一篇文章，想說(shuō)說(shuō)這件事，我想可能很多人都想知道這是怎么回事?！?/p>

當(dāng)年，從《龍須溝》最初的排演開始，導(dǎo)演焦菊隱先生就十分重視舞美和音響。為展現(xiàn)地域特色和生活氣息，焦菊隱讓英若誠(chéng)帶領(lǐng)效果組去收集龍須溝附近的聲響。舞臺(tái)上，織布機(jī)的聲音、打鐵聲、叫賣聲不絕于耳，營(yíng)造出真實(shí)、生動(dòng)的老北京胡同風(fēng)情。而藍(lán)蔭海藍(lán)老也為我們講述了他們?nèi)W(xué)習(xí)吆喝的珍貴細(xì)節(jié)?！独媳本┙匈u組曲》到底是怎么誕生的，作為最早的參與者，藍(lán)老是最有發(fā)言權(quán)的。從藍(lán)老的講述中，我們看到了老一輩文藝工作者的傳承與創(chuàng)新精神。演員們?cè)凇洱堩殰稀返幕A(chǔ)上，將原有那些零散單調(diào)的吆喝聲，經(jīng)過(guò)認(rèn)真梳理，分別放在老北京某一天從早到晚的規(guī)定情境中，按時(shí)序排列：如早晨出現(xiàn)賣菜的、賣早點(diǎn)的、賣報(bào)的……午間可以出現(xiàn)賣雪花酪的、賣冰棍兒的、賣小金魚的、磨剪子搶菜刀的……晚上可出現(xiàn)賣臭豆腐的、賣鹵煮炸丸子的、賣落花生葵花子的、賣硬面餑餑的……透過(guò)這些不同行業(yè)的小商販，由不同時(shí)序中的叫賣聲所組成的一支“組曲”來(lái)展現(xiàn)紛紜駁雜的老北京市井生活風(fēng)貌……

追本溯源：叫賣組曲來(lái)自《龍須溝》

藍(lán)老回憶，那是2012年，適逢北京人民藝術(shù)劇院建院60周年，院長(zhǎng)張和平率領(lǐng)老、中、青三代演員深入到京郊懷柔農(nóng)村走基層，在露天廣場(chǎng)為當(dāng)?shù)赜^眾演出了自編自創(chuàng)的文藝節(jié)目?！拔易鳛橐幻暧夤畔〉摹怂嚾恕@次有幸參加了《老北京叫賣組曲》的表演，心情無(wú)比興奮。因?yàn)槲沂?0年前曾參加該節(jié)目的編創(chuàng)和演唱者之一，我可以自豪地說(shuō)：《老北京叫賣組曲》節(jié)目雖小，但是來(lái)頭不小哦！”追本溯源，《老北京叫賣組曲》是來(lái)自北京人藝的保留經(jīng)典話劇《龍須溝》，該劇的編劇是文學(xué)大家老舍，導(dǎo)演是戲劇大家焦菊隱。話劇是舶來(lái)品，劇院演員又是來(lái)自四面八方，創(chuàng)作方法極不統(tǒng)一，焦菊隱胸懷對(duì)舊的表演方法必須革新的理念，在《龍須溝》開排之初，就旗幟鮮明地向演員提出：要通過(guò)這次創(chuàng)作實(shí)踐，學(xué)習(xí)和借鑒斯坦尼拉夫斯基體系，為中國(guó)的話劇藝術(shù)探索出一套科學(xué)的表演方法。焦先生的主張激發(fā)了劇組全體成員的創(chuàng)作熱情，大家在導(dǎo)演的精心指導(dǎo)下，認(rèn)真分析研究劇本，又用了兩個(gè)多月時(shí)間，深入到北京南城龍須溝貧民區(qū)體驗(yàn)生活，每天都要將心得體會(huì)寫在日記本上，交導(dǎo)演批閱，與導(dǎo)演溝通交流。進(jìn)排練場(chǎng)后，每個(gè)演員都要編寫角色自傳，做生活小品，不斷為所扮演人物的思想、性格及外部動(dòng)作捕捉合理的依據(jù)。焦先生運(yùn)用科學(xué)的“心象”學(xué)說(shuō)，指導(dǎo)演員準(zhǔn)確地把握對(duì)角色的內(nèi)心視象與外部動(dòng)作的有機(jī)結(jié)合，使之逐漸塑造出性格鮮明的人物形象。功夫不負(fù)有心人，《龍須溝》上演后，轟動(dòng)京城，受到廣大觀眾好評(píng)。文藝界的專家們認(rèn)為：該劇的演出為北京人藝現(xiàn)實(shí)主義民族化的藝術(shù)風(fēng)格奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

“話劇《龍須溝》在排練過(guò)程中，導(dǎo)演焦菊隱為準(zhǔn)確展現(xiàn)北京特定環(huán)境中的地域特色和濃郁的生活氣息，他提出要在幕后營(yíng)造出各種小商販吆喝聲的舞臺(tái)效果。當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)這項(xiàng)工作的組長(zhǎng)就是后來(lái)成為表演藝術(shù)家的英若誠(chéng)同志。他帶領(lǐng)幾位演群眾的青年演員，走街串巷追蹤各類小商販，模仿他們的叫賣聲調(diào)。回到排演場(chǎng)按照導(dǎo)演焦先生的要求，叫賣聲不能單純模仿，而是應(yīng)該隨著劇情的發(fā)展及人物思想行為的變化，起到烘托陪襯作用，經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí)運(yùn)用于劇中達(dá)到惟妙惟肖的舞臺(tái)藝術(shù)效果。

“1952年北京人藝去農(nóng)機(jī)廠參觀，工人們熱烈歡迎演員們唱歌?？沙璨皇窃拕⊙輪T的長(zhǎng)項(xiàng)，事先又沒(méi)有準(zhǔn)備，唱啥呀？當(dāng)時(shí)，還是那位素有‘英大學(xué)問(wèn)’雅號(hào)的英若誠(chéng)同志出了個(gè)主意，讓在場(chǎng)的《龍須溝》劇組的于是之、英若誠(chéng)、牛星麗、李翔、董行佶、蔣瑞以及本人等幾位演員站在一排，由李濱指揮，大家齊聲演唱《龍須溝》幕后小商販的吆喝聲。這臨時(shí)拼湊的小節(jié)目，竟然得到了觀眾的熱烈鼓掌和高聲叫好?！?/p>

被“人藝博物館”收藏，永遠(yuǎn)保留

“演出過(guò)后，劇組同志們從這次意外的收獲中，得到了啟迪。大家反復(fù)琢磨、研討，對(duì)這個(gè)無(wú)名的小節(jié)目進(jìn)行了藝術(shù)加工，再創(chuàng)作。為了加強(qiáng)組曲的音樂(lè)性，將吆喝聲分成男女不同聲部，有獨(dú)唱、齊唱，有強(qiáng)音、弱音處理，并特邀劇院的效果專家馮欽同志配器，將老北京小商販所使用過(guò)的響器‘驚閨’、‘喚頭’、‘冰盞’、‘小云鑼’、‘小皮鼓’、‘小梆子’等融入組曲演奏，起到增加行業(yè)特色的作用，使觀眾產(chǎn)生意外的審美享受。這個(gè)小節(jié)目純屬《龍須溝》的副產(chǎn)品，所以最初暫定名是《龍須溝叫賣組曲》，后來(lái)因增添了話劇《茶館》和《駱駝祥子》的幕后叫賣聲，又更名為《老北京叫賣組曲》?？傊潜本┤怂嚰w智慧的結(jié)晶?！独媳本┙匈u組曲》北京人藝的老、中、青幾代演員都能演唱，成為人藝的保留節(jié)目?！母铩霸诟鞣N晚會(huì)上表演，進(jìn)過(guò)人民大會(huì)堂、首都劇場(chǎng)，也去過(guò)工廠車間、農(nóng)村地頭，很受各界觀眾歡迎。

“1962年應(yīng)中央電視臺(tái)之邀，《老北京叫賣組曲》參加了《笑的晚會(huì)》欄目演出，為廣大電視觀眾增添了富有京城韻味的樂(lè)趣。不料，此次演出在‘文革’中卻遭到點(diǎn)名批評(píng)，扣上了‘在三年困難時(shí)期，惡毒宣揚(yáng)美化小商販，為資本主義復(fù)辟招魂叫喊’的罪名。中央電視臺(tái)1983年春節(jié)晚會(huì)，特在北京人藝設(shè)了分會(huì)場(chǎng)，此次導(dǎo)演恰是1962年《笑的晚會(huì)》那位導(dǎo)演許歡子同志，她當(dāng)場(chǎng)特邀北京人藝于是之、英若誠(chéng)、童超、童弟、朱旭、林連昆、李翔、黃宗洛、牛星麗、楊寶宗、孟瑾、田春奎以及本人等一批老藝術(shù)家登臺(tái)演唱，由李濱持棒指揮，向全國(guó)播放，播出后引起觀眾熱烈反響與好評(píng)。畫家吳冠中觀后在《北京晚報(bào)》撰文：‘春節(jié)之夜，在眾多令人歡笑的電視節(jié)目中，我特別喜愛(ài)人藝合唱團(tuán)的叫賣，腔調(diào)逼真，節(jié)奏組織得十分和諧。在美的享受中我被帶到了幾十年前，初到北京的回憶中，在街頭巷尾處處聽(tīng)到的叫賣聲，尤其是在寒夜、霜晨，這些叫賣聲更感人心肺，聲腔是美的，是智慧的創(chuàng)造，但大都誕生于苦難的生活。人藝合唱團(tuán)的這個(gè)叫賣從一個(gè)新的角度展示了一幅解放前北京勞動(dòng)人民的廣闊生活畫圖，對(duì)生活的發(fā)掘是深刻的，意境深遠(yuǎn)！’更可喜的是這次強(qiáng)大陣容堪稱絕唱的演出音像資料，后來(lái)被‘人藝博物館’收藏，永遠(yuǎn)保留。”