摘 要：18世紀(jì)隨歐洲各國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，思想文化領(lǐng)域的碰撞與融合，啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想者們積極地宣揚(yáng)理性和近代自然科學(xué)技術(shù)，人們以理性為武器，推翻封建制度，建立“自由、平等、博愛”的理想王國(guó)。在這種啟蒙主義思潮的影響下，反對(duì)意大利正歌劇，“追求自然”的短小音樂喜劇——喜歌劇逐漸流行。本文首先介紹喜歌劇的起源及其特征，通過梳理代表作家及其作品，探究得出意大利喜歌劇的影響與意義。

關(guān)鍵詞：意大利喜歌??；女仆做夫人；喜歌劇影響

18世紀(jì)的意大利，歌劇經(jīng)歷了一百多年的發(fā)展與興盛，無(wú)論是演唱形式還是音樂創(chuàng)作都已停滯不前。正歌劇題材僵化，腳本故事均來源于神話傳說以及歷史傳記，毫無(wú)新意。而人們對(duì)閹伶的過度追捧，以及對(duì)華麗舞臺(tái)華彩樂段的“視覺疲勞”，使正歌劇的弊端漸漸顯露無(wú)遺。正當(dāng)正歌劇日趨式微之時(shí)，歐洲開始出現(xiàn)輕松詼諧、有生活氣息的新型歌劇即喜歌劇。本文首先介紹喜歌劇的起源及其特征，通過梳理代表作家及其作品，探究出意大利喜歌劇的影響與意義。

一、喜歌劇的誕生與特征

18世紀(jì)隨歐洲各國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，思想文化領(lǐng)域的碰撞與融合，啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想者們積極地宣揚(yáng)理性和近代自然科學(xué)技術(shù)，人們以理性為武器，反對(duì)封建專制統(tǒng)治和教會(huì)思想的束縛，宣揚(yáng)“天賦人權(quán)”反對(duì)“君權(quán)神授”，建立自由、平等、民主的國(guó)家政權(quán)。在啟蒙運(yùn)動(dòng)的深刻影響下，反對(duì)意大利正歌劇，追求“自然”的短小音樂喜劇——喜歌劇便開始流行起來。

喜歌劇與正歌劇相對(duì)，以自然清新和輕松愉悅的手法，順應(yīng)了啟蒙運(yùn)動(dòng)對(duì)藝術(shù)的追求——“返回自然”，主要流行于意大利、法國(guó)、德國(guó)等歐洲的國(guó)家。意大利喜歌劇角色不多，一般6個(gè)左右，重視男低音，終場(chǎng)采用重唱，常有諷刺性。腳本也多采用現(xiàn)實(shí)生活的題材，甚至經(jīng)常用到方言。而意大利喜歌劇最明顯的特點(diǎn)是，詠嘆調(diào)簡(jiǎn)單悅耳，也用宣敘調(diào)，從首到尾演唱。

二、喜歌劇的代表作家及其代表作品

喬瓦尼·巴萊斯塔·佩爾戈萊西（1710-1736年）是意大利喜歌劇最為著名的作曲家。1733年8月28日，佩爾戈萊西在那不勒斯上演他的正歌劇《高傲的囚徒》時(shí)，加上一個(gè)短小的幕間劇《女仆做夫人》（La Serva Padrona，1733），將機(jī)智的女主角賽爾皮娜刻畫得十分生動(dòng)有趣。標(biāo)志著意大利喜歌劇的誕生。

《女仆做夫人》是一部十分詼諧生動(dòng)的喜歌劇。劇情如下：女管家賽爾皮娜（Serpina）十分想做烏貝托的夫人，因此設(shè)套說自己馬上要嫁人因此需要辭職。烏貝托（Uberto）內(nèi)心斗爭(zhēng)許久，發(fā)現(xiàn)十分喜歡塞爾皮娜的精明能干，最后將賽爾皮娜娶為妻子。全劇一共只有二幕，僅三個(gè)角色，分為8個(gè)段落。其中男女主角負(fù)責(zé)演唱，仆人韋斯蓬（Verspon）則是啞角。背景音樂使用小型弦樂隊(duì)，音樂旋律活潑，具有主調(diào)和聲的特點(diǎn)。音樂動(dòng)機(jī)十分豐富，隨男女主角不斷變化的情緒產(chǎn)生不同的樂思，包括一首意大利式序曲，五首相連的宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)及兩首二重唱。這部歌劇是意大利喜歌劇的典型，宣敘調(diào)采用清宣敘調(diào)，詠嘆調(diào)和二重唱?jiǎng)t俏皮、輕松；烏貝托的音樂唱段更是喜歌劇男低音（basso buffa）的典范?！杜妥龇蛉恕纷鳛橐獯罄哺鑴〉拇碜髌罚适律鷦?dòng)而緊湊，且更加貼近生活，與正歌劇形成鮮明的對(duì)比。

在意大利，除了佩爾戈萊西是喜歌劇的代表作曲家，還有一位作曲家尼古拉·皮吉尼（l728-1800年）。皮吉尼音樂世家出身，畢業(yè)于著名的圣奧諾夫廖音樂學(xué)院，一生曾創(chuàng)作了140多部喜歌劇和歌劇。他的喜歌劇代表作《惡作劇的女人》（1754年）奠定了他在意大利喜歌劇史上的地位。1760年，在那不勒斯上演的喜歌劇《好女兒》，讓皮吉尼贏得了廣泛的贊譽(yù)?！逗门畠骸肥肿⒅匾魳肥闱椋鹘瞧踅鹉鹊脑亣@調(diào)是皮吉尼抒情喜歌劇的代表作品。1776年，他前往法國(guó)巴黎擔(dān)任瑪麗·安東內(nèi)特王后的聲樂教師。

意大利還有一位受格魯克影響的作曲家安東尼奧·馬里亞·加斯帕羅·薩基尼（1730-1786年）。他的成名作是《為愛情裝瘋》（1765年）、《愛情島》（1766年），《俄狄浦斯在科隆》則是他的代表作之一。

梅尼科·奇馬羅薩（1749-1801年），18世紀(jì)意大利重要的歌劇作曲家之一。奇馬羅薩名揚(yáng)歐洲的是他的歌劇《伯爵的詭秘》，他不僅做過女皇捷卡葉琳娜二世的御用作曲家，還曾任奧地利利奧波德二世的宮廷樂長(zhǎng)，他的代表作品是喜歌劇《秘婚記》（1792年）。

18世紀(jì)末，喜歌劇的發(fā)展日漸成熟，這個(gè)時(shí)期意大利最重要的歌劇作曲家是喬瓦尼·帕伊謝洛（1740-1816年）。早期他主要從事清唱?jiǎng)〉茸诮桃魳返膭?chuàng)作。1763年起，開始轉(zhuǎn)為創(chuàng)作喜歌劇?！杜畬W(xué)生》是喬瓦尼·帕伊謝洛的第一部喜歌劇，此后他在意大利各地上演了大量的喜歌劇，代表作品是由博馬舍小說改編的《塞維利亞的理發(fā)師》，要早于我們所熟知的意大利著名歌劇作曲家羅西尼的《塞維利亞的理發(fā)師》很多年。

三、喜歌劇的影響與意義

古典主義的許多風(fēng)格特點(diǎn)的起源可以追溯到18世紀(jì)前幾十年的意大利歌劇，包括喜歌劇的產(chǎn)生和正歌劇的改革，因?yàn)橄哺鑴〉膫鹘y(tǒng)壓力較輕，所以他比正歌劇更能接受革新。喜歌劇短小精煉，題材源于現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)的是人們熟悉的生活場(chǎng)景與人物，多使用本民族方言，音樂活潑俏皮、輕松詼諧，意圖通過幽默、諷刺等表現(xiàn)形式起到對(duì)人們的啟迪與教化。

意大利喜歌劇的產(chǎn)生與發(fā)展，對(duì)當(dāng)時(shí)歌劇界的沖擊和對(duì)后世歌劇的發(fā)展具有深遠(yuǎn)影響。喜歌劇的產(chǎn)生拯救了當(dāng)時(shí)意大利歌劇的衰敗，給歌劇體裁注人了強(qiáng)力的新鮮血液，18世紀(jì)音樂從此開始走向世俗化。喜歌劇挑戰(zhàn)了歌劇傳統(tǒng)的審美意識(shí)，大大體現(xiàn)了啟蒙運(yùn)動(dòng) “天賦人權(quán)”等的自由平等思想，對(duì)18世紀(jì)后如莫扎特等音樂家的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響與啟迪。更為可貴的是，它的產(chǎn)生預(yù)示著歐洲音樂走向民族化與大眾化，喜歌劇是歐洲乃至世界歌劇史上的重大突破。

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作者簡(jiǎn)介

樊雨欣（1994—），女，河南鄭州人，陜西師范大學(xué)視唱練耳研究方向在讀碩士。

（作者單位：陜西師范大學(xué)）