摘 要：對(duì)于影視劇的拍攝制作來(lái)說(shuō)，最主要的是演員對(duì)劇中人物的塑造，通過(guò)語(yǔ)言、肢體、細(xì)節(jié)以及情節(jié)等各個(gè)方面對(duì)影視劇中人物進(jìn)行深度刻畫(huà)并呈現(xiàn)在觀眾眼前。演員能夠成功塑造出劇中人物，還原人物的真實(shí)情況，這不管是對(duì)于演員還是影視劇制作方來(lái)說(shuō)都需要獨(dú)到的見(jiàn)解和不懈的努力，而本文就當(dāng)前影視現(xiàn)狀下關(guān)于塑造劇中人物的方法進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：影視??；塑造人物；塑造方法；分析

作者簡(jiǎn)介：閻鳴（1994-），女，漢，湖南省郴州市人，湖北科技學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)在讀本科生。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-15--01

引言：

通過(guò)演員對(duì)于劇中人物、背景的深入了解，能夠幫助演員在表演的過(guò)程中通過(guò)服裝、妝容、表演技巧將劇中人物形象展示在屏幕上。而塑造人物的方式主要是體現(xiàn)在人物的語(yǔ)言、情節(jié)、關(guān)系、環(huán)境以及細(xì)節(jié)上，演員除了根據(jù)劇本進(jìn)行表演之外，還可以通過(guò)自己的理解對(duì)人物形象的塑造方面提出自己的意見(jiàn)，與導(dǎo)演進(jìn)行探討可能會(huì)成為其中的經(jīng)典所在。正所謂“一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特”。

一、運(yùn)用生活語(yǔ)言塑造人物形象

在影視劇的表演中，通過(guò)語(yǔ)言表達(dá)能力能夠看出人物的性格特征，演員在表演的過(guò)程中，可以加入自己的理解和想法，可以從說(shuō)話方式、肢體語(yǔ)言以及話語(yǔ)的表述上展示人物形象和性格[1]。

譬如在《紅樓夢(mèng)》的劇情中，就有通過(guò)語(yǔ)言表現(xiàn)來(lái)體現(xiàn)劇中人物的性格特征。有一節(jié)中黛玉去探望寶釵，卻看到寶玉比她先到，就來(lái)了一句“我來(lái)得不巧了”，逼得寶釵回問(wèn)：“這話怎說(shuō)？”，黛玉回：“早知他來(lái)，我就不來(lái)了?！笔沟脤氣O更加不能理解，最后黛玉只得用“錯(cuò)開(kāi)時(shí)間”來(lái)回避這個(gè)問(wèn)題。通過(guò)劇中演員的表演，沒(méi)有運(yùn)用到表情和其他的輔助表演，僅僅是語(yǔ)言表演就展示出寶、黛、釵三者之間的關(guān)系。當(dāng)然了生活語(yǔ)言不單單是指語(yǔ)言表達(dá)，還有存在肢體語(yǔ)言等廣義的語(yǔ)言表達(dá)方式，不同的語(yǔ)言表達(dá)方式能夠表現(xiàn)出不同的內(nèi)容和場(chǎng)景。

二、利用情節(jié)設(shè)定塑造人物形象

在張藝謀的《大紅燈籠高高掛》中，劇中主人公頌蓮是在時(shí)代的壓迫下的悲劇。因?yàn)轫炆彽哪赣H貪財(cái)，因此導(dǎo)致頌蓮從一個(gè)有思想的大學(xué)生轉(zhuǎn)變成為陳家的第四房姨太太，并由此開(kāi)始了頌蓮悲劇的一生。劇中設(shè)定了不少的情節(jié)和人物，但主要都是為了突出頌蓮的悲劇。在劇中設(shè)定不同的情節(jié)展示頌蓮的作為，生性反叛好強(qiáng)的頌蓮為了爭(zhēng)寵，使計(jì)讓的陳家老爺?shù)胗洠瑓s不料計(jì)被看穿，在爭(zhēng)寵的道路上敗了下來(lái)。而通過(guò)這樣的環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)，在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下頌蓮也只能成為那個(gè)時(shí)代的悲劇者。

三、引用人物關(guān)系塑造人物形象

在影視劇中，主要人物與次要人物之間的關(guān)系就是密不可分的一張網(wǎng)，在網(wǎng)內(nèi)，以劇中主角為主線，次要人物都是在主線的兩側(cè)中不斷的產(chǎn)生，同時(shí)也是通過(guò)次要人物來(lái)豐富劇中主要人物的形象和特點(diǎn)[2]。如《秋菊打官司》中，秋菊的老公和村長(zhǎng)是處于矛盾的人物關(guān)系，因?yàn)閼c來(lái)一時(shí)嘴短說(shuō)了村長(zhǎng)沒(méi)有男孩，導(dǎo)致村長(zhǎng)一生氣就踹了慶來(lái)一腳，而位置就剛好踹在慶來(lái)的重要位置上。在事后慶來(lái)并沒(méi)有作為，反而是秋菊懷著大肚子不斷地為慶來(lái)奔走。在劇中因?yàn)榕c村長(zhǎng)這件事，暴露了慶來(lái)的矛盾化的性格關(guān)系，但也正是因?yàn)橛辛饲锞盏谋疾ㄋ拍堋霸诩茵B(yǎng)著”。

四、以創(chuàng)設(shè)環(huán)境情況塑造人物形象

環(huán)境包含有現(xiàn)實(shí)環(huán)境和自然環(huán)境，在當(dāng)今很多影視劇中對(duì)于現(xiàn)實(shí)環(huán)境的青睞顯得更多一些，在文藝片中選擇背景的情況下，通過(guò)現(xiàn)實(shí)環(huán)境能夠更好地體現(xiàn)人物形象，通過(guò)對(duì)環(huán)境的創(chuàng)設(shè)和選定，植根于當(dāng)前的環(huán)境下，更多的人對(duì)于劇中現(xiàn)狀會(huì)有感同身受的體驗(yàn)。例如在《芳華》的劇情中何小萍的父親在文化大革命期間入獄，何小萍跟著母親改嫁并改性。在那個(gè)年代，這是搭載與大革命的現(xiàn)實(shí)背景下可選擇的解決方式。

而這部作品能夠取得那樣好的成績(jī)，正所謂立足于當(dāng)下。在影視劇中，在大革命的背景環(huán)境下，何小萍認(rèn)為進(jìn)了文工團(tuán)就是春天，但意想不到的是她只是從一方冬天到達(dá)另一處的寒冬。文工團(tuán)中的排擠和現(xiàn)實(shí)生活中的不得意，在當(dāng)下生活中并不少見(jiàn)，生活中也有許多姑娘他們仰望著看不見(jiàn)的自己，她們做著沒(méi)有回報(bào)的努力，但她們依舊認(rèn)真地活著。

五、通過(guò)細(xì)節(jié)刻畫(huà)塑造人物形象

細(xì)節(jié)往往能夠?qū)θ宋镄蜗笏茉焯岬近c(diǎn)睛之筆，讓影視劇中人物更具說(shuō)服力。而要通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的著重刻畫(huà)則是需要演員和導(dǎo)演對(duì)于劇中人物性格、背景有自己的見(jiàn)解，以及對(duì)劇中人物所處的環(huán)境進(jìn)行了解，這就使得演員和導(dǎo)演對(duì)與人物形象的塑造上更具自己的風(fēng)格，突出作品中的經(jīng)典部分，避免因?yàn)樽髌返拇蟊娀沟米髌枫龥](méi)在市場(chǎng)中。

在《這個(gè)殺手不太冷》中的片段，殺手喝牛奶的過(guò)程能夠讓觀影者覺(jué)得這個(gè)殺手的接地氣。在正常情況下，殺手在印象中都是比較冷血、血腥的，而殺手在喝牛奶的環(huán)節(jié)就會(huì)讓觀影者察覺(jué)到這個(gè)殺手與以往影視劇中其他殺手的不同之處。通過(guò)喝牛奶這一細(xì)節(jié)體現(xiàn)出來(lái)。

六、結(jié)束語(yǔ)

在觀影的過(guò)程中，常常會(huì)被劇中人物的悲慘、歡喜的情節(jié)所感染，將劇中人物的情感表現(xiàn)的深入人心，讓觀影者能夠感同身受，這對(duì)于表演者和影視劇制作方來(lái)說(shuō)便是成功。在當(dāng)今的影視市場(chǎng)中，影視作品層出不窮，但能夠激發(fā)群眾內(nèi)心情感線，引發(fā)共鳴的影視作品卻不多，通過(guò)人物形象的塑造來(lái)造就影視經(jīng)典，是當(dāng)今影視劇發(fā)展的目標(biāo)和方向。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳尚臣.淺談演員在影視劇拍攝中塑造角色的過(guò)程[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?014（1）：146.

[2]趙程.淺談?dòng)耙曌髌分械娜宋锼茉靃J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?016（6）：145.