摘 要：意大利作家卡爾維諾一生都致力于用思緒紛繁、變化萬(wàn)端的敘事方式探究小說(shuō)創(chuàng)作的無(wú)限可能性?！傲銜r(shí)間”是其在探索中得出的一個(gè)關(guān)于時(shí)間的重要概念。

關(guān)鍵詞：卡爾維諾；“零時(shí)間”

作者簡(jiǎn)介：張婷婷，延安大學(xué)2016級(jí)中國(guó)古代文學(xué)研究生。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-15--01

意大利的卡爾維諾是20世紀(jì)西方文壇上一位具有世界影響力的作家。他一生都致力于用思緒紛繁、變化萬(wàn)端的敘事方式探究小說(shuō)創(chuàng)作的無(wú)限可能性?！傲銜r(shí)間”是其在探索如何實(shí)現(xiàn)多個(gè)空間同時(shí)并存時(shí)得出的一個(gè)關(guān)于時(shí)間的重要概念。

一、“零時(shí)間”的提出

卡爾維諾在他的短篇小說(shuō)《時(shí)間零》和論文集《你和零》中都論述到了時(shí)間零。在《你和零》中，他寫到一頭雄獅突然向前往森林狩獵的獵人撲了過來(lái)，獵人急忙拉弓向獅子射出一箭。獅子從空中躍向獵人，箭矢射向空中的獅子。這一瞬間好比電影中的定格鏡頭，表現(xiàn)出一個(gè)靜止的時(shí)間。卡爾維諾說(shuō)：“我有這樣的印象已經(jīng)不是第一次了，即發(fā)現(xiàn)我處在這樣一種情境中：我的左手松開了弓，右手垂了下來(lái)，射出的箭懸在它的軌道的三分之一處。與此同時(shí)，向我撲來(lái)的獅子也懸在稍遠(yuǎn)處的空中，齜牙咧嘴，大約也是由它到我的距離的三分之一處?！盵1]

卡爾維諾稱雄獅躍起至距“我”三分之一處、羽箭飛懸到它軌跡的三分之一處的兩個(gè)動(dòng)作暫時(shí)靜止的瞬間為時(shí)間零。在小說(shuō)《時(shí)間零》中，卡爾維諾說(shuō)自己曾多次遇到過正在經(jīng)歷的這一時(shí)刻，這個(gè)正在經(jīng)歷的時(shí)刻只是自己腦海中輕微重疊的影像中的一個(gè)。在這一刻，他看到的似乎不只是一頭獅子與一支箭，而是兩只獅子與兩支箭，甚至是更多的獅子與更多的箭。這些獅子與這些箭一一對(duì)應(yīng)，獅子與獅子重疊在一塊兒，箭與箭重疊在一塊兒，形成交疊在一起的影像。由于獅子與獅子之間多層重疊、箭和箭之間多層重疊，所以人看到獅子彎曲的外部形狀和箭的某個(gè)部分更加突出，甚至能看見出色的線條和更加精巧的形狀散發(fā)出光環(huán)。他用這種重疊的影像描述自己體驗(yàn)到的那種無(wú)法解釋的厚重感。由此，他的感覺不再僅局限于一頭獅子、一支箭和一個(gè)灌木叢，而是“在我持續(xù)的重復(fù)松開手中的弓上的細(xì)繩的那一刻，獅子、箭和灌木叢以一種特定的關(guān)系被持續(xù)重復(fù)地安排著?！盵2]

以時(shí)間零作參照，便存在時(shí)間正和時(shí)間負(fù)。在時(shí)間零之前，即獅子尚未躍起至距“我”三分之一處、羽箭尚未飛射到它軌跡的三分之一處的所有瞬間都可以稱作時(shí)間負(fù)。而在時(shí)間零之后，即獅子已躍過距“我”三分之一處向我撲來(lái)、羽箭已飛射到它軌跡的三分之一處以外向獅子射去的所有瞬間都可以稱作時(shí)間正。每一個(gè)時(shí)間零都可以由任意的時(shí)間負(fù)走來(lái)，向任意的時(shí)間正開去。這個(gè)過程可以不斷反復(fù)演練，但卻沒有哪次是完全相同的。讀者雖然知道故事在“時(shí)間零”點(diǎn)上發(fā)生的一切，但卻無(wú)從知曉“時(shí)間零”點(diǎn)之后將要發(fā)生哪些事件，亦如不知道“時(shí)間零”點(diǎn)之前可能發(fā)生了哪些事件一樣。

二、“零時(shí)間”的內(nèi)涵

卡爾維諾將自己的思緒停留在對(duì)“時(shí)間零”的研究和探索上。故事停在“時(shí)間零”點(diǎn)上，卻又由這一點(diǎn)向四面八方無(wú)限延伸。這個(gè)零點(diǎn)無(wú)疑是最具魅力的時(shí)刻。人、羽箭和獅子時(shí)刻處于動(dòng)態(tài)的關(guān)系中，人和獅子總會(huì)以不同的方式受傷。故事的開端取決于“零時(shí)間”的來(lái)路，故事的結(jié)局取決于“時(shí)間零”的走向?！皶r(shí)間零”靜止在某個(gè)時(shí)刻，是故事進(jìn)程中某個(gè)具有開放性敘事可能的時(shí)辰。它是小說(shuō)中無(wú)數(shù)可能的過去將要通過的一點(diǎn)，同時(shí)也是各種各樣的未來(lái)曾經(jīng)經(jīng)過的一點(diǎn)。它的內(nèi)部蘊(yùn)藏著無(wú)限的張力，擁有極為開闊的話語(yǔ)域和無(wú)限的可能性，自成一個(gè)囊括一切的“宇宙”，是個(gè)魅力非凡的小說(shuō)空間。

“時(shí)間零”是對(duì)復(fù)雜無(wú)序、變化多端的現(xiàn)實(shí)境況的一種反映。它體現(xiàn)出一種共時(shí)的“凝固”。“時(shí)間零”點(diǎn)實(shí)現(xiàn)了故事的無(wú)限濃縮，同時(shí)最大程度地容納了過去、現(xiàn)在和未來(lái)。它靜止在那兒，對(duì)外無(wú)限發(fā)散，無(wú)限擴(kuò)大，無(wú)限延伸。每一個(gè)“時(shí)間零”都能獨(dú)立形成無(wú)數(shù)個(gè)時(shí)空層，而故事的來(lái)龍去脈在每個(gè)時(shí)空層里都能得到或相近，或迥異的精彩演繹。所以說(shuō)，它既體現(xiàn)了時(shí)間的空間化，也是空間化了的時(shí)間。

每個(gè)“時(shí)間零”都是“零時(shí)間”的具體表現(xiàn)，而“零時(shí)間”則是對(duì)卡爾維諾時(shí)間觀的高度概括與總結(jié)。“零時(shí)間”在小說(shuō)這種題材中的成功實(shí)踐一方面使得顛倒、重組、重復(fù)、羅列等成為創(chuàng)作小說(shuō)的新技法，另一方面也在很大程度上消解了作者在闡釋小說(shuō)時(shí)的權(quán)威地位，極大程度上彰顯了文學(xué)想象的自由。

卡爾維諾的“零時(shí)間”包含了對(duì)脫離過去、未來(lái)而獨(dú)立存在的一個(gè)個(gè)時(shí)間點(diǎn)的肯定與贊賞。他消解了時(shí)間的終極形態(tài)，使讀者獲得了新奇又獨(dú)特的閱讀體驗(yàn)，豐富了文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)間之維，深化了人們對(duì)時(shí)間的認(rèn)識(shí)，為當(dāng)代作家提供了有益的借鑒。

參考文獻(xiàn)：

[1][意]伊塔洛·卡爾維諾.宇宙奇趣全集[M].南京：譯林出版社，2011：199.

[2]崔少元.后現(xiàn)代主義與歐美文學(xué)[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2002：97.